Ксенофобија, поглед кон причините - Милеровиот „Поглед од мостот“ во хаусот Д.
Еди, работникот на пристаништето, има и голема кука на половината дома, што се користи за истоварување вреќи на бродови. Дома е населба во Бруклин, во близина на пристаништето. Еди, неговата сопруга Беатрис и 17-годишната Кетрин еднаш дошле од Италија како имигранти. Но, кога роднините на неговата сопруга од Италија пристигнуваат со нив и живеат со него, започнува драмата - и сегашната несаканост и омразата на Еди кон „странците“. Кои всушност не се толку различни.
Мал, едноставен стан со перална на линија во собата, распетие на theид и со стар шпорет, фрижидер - сценски дизајн до последниот детал. Еди, работникот на пристаништето, седи на масата во работна облека. И тој е одговорен дома. Сепак, неговата сопруга Беатрис еднаш покажа во многу американски, но и самобендисан пин-ап танц за правосмукалката што може да го убеди. (Аплауз од сцената за Катлин Бауман!)
Кога пристигнуваат новите имигранти, Еди (Волфганг Михалек) е скептичен. Но, семејството во Италија е многу сиромашно, Рудолфо и Марко влечат вагони и колички, бидејќи „нашите коњи се потенки од козите“, вели Рудолфо. Марко сака да заработи пари во Америка за сопругата и трите гладни деца дома. Но, Рудолфо сака да остане и да стане Американец. И флертувајте со Кетрин. Лиек Хоп (26) ја игра оваа мрсна, 17-годишна Кетрин на волшебно убедлив начин, сè до детскиот одење и свртените нозе. Кетрин е Еди кој се преправа дека ја чува, но кого тајно го сака. Но, Рудолфо (одличен Серкан Каја) наскоро ќе носи златна диско јакна и црвени чевли. И ја освои Кетрин за себе.
Претставата на Артур Милер „Поглед од мостот“ (мостот Брукли) се вика „Поглед. “, Пример за„ американскиот сон “што пукна во имигрантскиот кварт, во реалноста спроти Статуата на слободата. А режисерот Армин Петрас го спроведува ансамблот преку оваа инцестуозна loveубовна приказна со јасни референци за потеклото на омразата кон странците.
Театарот, вели адвокатот Алфиери уште на почетокот, не сака само да репродуцира претстава - и со тоа го отуѓува погледот на претставата, го трасира патот од сцената до актуелноста. Адвокатот Алфиери (Леа Ракпул) поставува јасни знаци во стилот на отуѓување на почетокот и исто така за време на играта со коментари пред сцената. „Вие, и вие би можеле да бидете нашиот трагичен херој“. Нивните објаснувања и класификации не се достапни во делото на Милер (премиерно беше прикажано во 1955 година); тие беа разработени од актерите и режисерот за време на пробите. И големите рекламни знаци од „Инстаграм“, „Тиндер“ и многу младиот „Чичко Сем“ („Те сакам!“) На постер на сцената недвосмислено го влечат сценариото во сегашноста.
Необичноста е во самото тело на Еди, внатре, вели адвокатот Афиери. Останатите воопшто не можат да бидат странски, тој е неговиот свет на чувства и мисли што ги исклучува другите. „Јас злоупотребував 30 години“, го опишува неговиот мал успех во Америка, сепак, тој се откажа од многу работи, наводно за да и понуди на Кетрин иднина, „а сега момчето доаѓа и само ми го одзема“, негодува тој. Еди веќе не може да ги разбира приказните за вчера и денес, повеќе не може да види што беше вчера, а што е против тоа денес, велат тие. Ова укажува директно на тековната дискусија.
Претставата на Артур Милер беше изведена во 1955 година, а една година подоцна не случајно беше цитиран пред „Комитетот за не-американски активности“ (Мекарти). Погледот од мостот Бруклин е всушност поглед на трагедија. А сепак, сочувството кон orубовниот Еди, трагичниот херој (Алфиери), не може навистина да се појави. Откако е јасно дека Кристин ќе се омажи за имигрантот Рудолфо, тој ги открива илегалните власти за имиграција. И така се става надвор од заедницата на имигранти во областа јужно од мостот Бруклин. Депортиран е Марко, кој веќе не може да издржува три деца и сопруга во Италија.
Режисерот Армин Петрас на сцената донесе 16-член „хор“, кој останува нем. Хорот, кој би требало да потсетува на грчките трагедии, внесува многу движења во подоцнежната отворена сцена со фантастична кореографија. Сите 16 во хорот имаат имиња кои јасно укажуваат на миграција, имигранти. Контрастот на тивкиот хор е гласните, многу „италијански“ кавги во станот - и гласната музика, вклучително и Jimими Хендрикс, патем.
Крајот остава малку збунет: Еди, исклучен од сите, сам, истурен со црвено вино од неговата сопруга, исчезнува црвено вино крваво во толпата, во хорот. Очекувањата се повеќе дека Еди куца осамен и сам. Во секој случај, парчето сè уште има должини кон крајот, но тоа не го намалува ни еден сантиметар од пофалбите за продукцијата и актерите.
(Текст: Achо Ахим Гешке)
Понатамошни датуми на изведба и нарачки за билети: