Куќата на мртвите на Јанацек во Лион
Со главата низ wallидот Јанацек?
Обидот на Криштоф Варликовски за сценско модернизирање на „Куќата на мртвите“ на Леос Јанацек во Операта во Лион
Од Дерек Вебер
(Лион, 21.01.2019) Сè започнува со силна сценска изјава. „Од куќата на мртвите“ започнува со поглед кон празен сребрен wallид. Зад неа се игра топка. Само постепено сфаќате дека сте во затвор. Само сцената да остане толку мистериозно темна цела вечер!
Но, да се започне одново: Оперската опера во Лион е позната како смела и ја започнува новата 2019 година со дело кое е сè друго освен опера во конвенционална смисла. „Од куќа на мртвите“ е последната музичка и драматична изјава на Леос Јанацек. Чешкиот композитор го организираше либретото по самиот Фјодор Достоевски и направи некои измени во процесот.
Самиот образец е доволно невообичаен: „Белешки од Домот на мртвите“ на Достоевски не се ниту приказна, ниту роман, ниту документација. Нема протагонисти во традиционална смисла на зборот и нема жени освен една мала епизода. За возврат, Јанацек му дава истакната тежина на фигурата која не пее, но раскажува за бесконечна сума само со тоа што е таму: орел со скршени крилја, животно што нè жали на сите нас, затвореник, претепан и лошо третиран, сите затвореници во апострофираниот сибирски казнен логор (и воопшто во сите логори во светот). Тој на крајот е ослободен, заробените се тие што го ослободуваат.
Ова не само што доведе до фактот дека на незавршената работа на Јанацек му се мешаа студентите, што резултираше со позитивен крај на операта. Само со текот на времето преовладува крајот што првично го замислил Јанацек.
Јанацек компонираше - не само тука - без да го земе предвид вкусот на просечната оперска публика. Тој беше „тврдоглав“ и бескомпромисен. До денес, неговите опери не се премногу популарни, а најмалку „Куќата на мртвите“.
Референтната сцена на делото доаѓа од Патрис Шеро. Овој факт носи одредена тежина. Затоа е корисно да запомните две од неговите изјави: едната се однесува на содржината на драмата. Во основа, гласи: Главната „работа“ на еден затвореник е да преживее. Другото: Музиката на Јанацек му помага на режисерот при поставувањето; без неа тој ќе се изгубеше. Првиот има некои непосредни докази. Се јавува кога внимателно се чита литературниот извор. Изјавата за музиката, сепак, е од скоро неопислива корист. Ако улогата на музиката е потценета, резултатот е музички поддржан психосоцијален трактат што покажува различни реакции на заклучување без „целото“, така да се каже, присуство, без - да се донесе Гоја во игра - сите лисја на овие „Каприхоси“ со Гледачот треба да ги земе предвид или разбере. А, со Јанацек постои и фактот дека тој не бил заинтересиран само за понижени луѓе, туку и за сите претепани суштества. Орелот станува симболична фигура за можен „поинаков“, подобар живот.
Овој орел се појавува само во мала споредна епизода во оригиналот на Достоевски. Јанацек, сепак, му доделува музички важна улога на почетокот и на крајот на операта. Музиката е утопија со која се мери реалноста во логорот. Осветлува што недостасува во логорите, што е потиснато таму. Она што ја издвојува музиката на Јанацек е нејзината скромна длабочина. Накратко: „Куќата на мртвите“ не е опера за несериозни или само вознемирени секојдневни режисери.
Криштоф Варликовски сигурно не е таква личност. Доволно го докажа тоа. Негов недостаток во овој случај е тоа што тој, како директор на лионезиската продукција, тој не успева да го надмине сувото, криминално-социолошко, психосоцијално ниво. Ги покажува сите дефекти и стигмати и бруталноста на животот на затворениците (и излезот од театарското дејствување во затвор). Но, во толку широк опсег што шумата скоро расте над дрвјата, така што музиката почнува да го илустрира ужасот од животот во логорот наместо да го тресе во молив. Ако има премногу, постојано и крваво тепање, постои ризик прикажаното да се истроши. Тогаш куклите треба да служат како вештачки жртви на бруталност. Лажната крв тече слободно кога тупаниците удираат во лицата и ножевите ги сечат отворените тела.
Во ваква опера секако нема потенцијален дефект. Забележителен е обидот да се прошири илустрацијата за животот во кампот на спортски ниво и демонстрации на брејкденс. (Брејк-танчерите секоја вечер пред операта во Лион имаат одредена традиција.) Сепак, останува да се види дали импровизирана сала за кошарка може да послужи како сценска заграда за операта. И, дали интервјуа за посредни документарци кои го прекинуваат музичкиот тек не се премногу добра работа, исто така, може да се доведе во прашање.
Голем дел од оваа продукција на „Куќа на мртвите“ е добро организирана во однос на сценографијата, на пример, големиот оддел за директорот на затворот (Александар Василиев), кој - дозволете ми да ви кажам претходно - пее, како и сите други протагонисти, како што е политичкиот затвореник Гориантчиков (Сер Вилард Вајт) и младата Алиеја (Паскал Шарбоно).
Хорот на Операта во Лион ја обезбеди вокалната основа, Оперскиот оркестар во Лион, под раководство на аргентинскиот диригент Аехо Перез, се обиде многу да постигне звук сличен на Јанацек.