Литературен критичар Денис Шек - „Нема секс во Дакбург! „Цицерон онлајн
Тој стои на врвот на човечката еволуција: литературниот критичар. Барем така тврди критичарот и сјаен Денис Шек. Во интервјуто тој зборува за литературните кремови, стравот од смрт при читање и опасностите од иронија
Кога прашумата повторно е посиромашна неколку хектари и нацијата испушта мирис на свежо печатени книги, гладните за читање веќе нервозно си ги гребеат копитата, затоа што: саемот на книгата започна. Доволно разумна критичка слика за новинарското лудило од безбедно растојание, со ваш вистински оригинален литературен пионер кој може да заштеди на некои работи, само не на критика. Бројот 069 се бира брзо, има заби и звучен глас шепоти во устата на другиот крај од редот: Проверете?
Денис Шек, страствен критичар, го познава литературниот бизнис како задниот дел од раката. На 13-годишна возраст го основа своето прво книжевно списание и оттогаш работи како литературен агент, преведувач, уредник и книжевен уредник. Сценски, тој исто така опишува како се одвојува од уметнички изопачениот кабел од неговиот хотелски телефон со благодатта на Лаокун со цел да го маневрира во близина на шолја кафе. И тогаш тој е сите уши:
Почитуван г-дин Шек, за што се чувствувате наклонети кон санка чекан? Со ова повторување на почитта кон само -убивиот, шовинистички, „лице за пица“ од шини, полуден од пиштол, полициски детектив?
Ова е голема телевизиска историја. Sledge Hammer за мене беше ироничен пробив во формат на телевизиски серии, исто како што Монти Пајтон беше порано во комедија. Каков антихерој! Кога имав шанса да направам ТВ-емисија - Елке Хајденрајх сè уште не беше во етерот и квартетот штотуку запре - си помислив, морам да работам со иронија. Затоа, се прашував како можам да излезам од оваа позиција на поранешната катедра на Папата, кој рече: „Сега ја читаш оваа книга или ќе го застрелам тоа куче!“ Постои формула на Sledge Hammer, „Верувај ми, знам што правам направи! “совршено затоа што секој знае дека ова го зборува само некој што не знае што прави. Она што сепак го потценив: Мислев дека секое дете ја знае оваа ТВ серија, наместо тоа не знае свиња! Тоа е опасноста од иронија на телевизија: дека не е разбрано.
Значи, вие дури и не знаете што правите и всушност не ве разбираат?
Sledge Hammer работи со ограничување на неговата личност - исто како мене. Но, и двајцата се трудиме напорно. Во крајна линија е дека не сакам ова да се сфати како долгорочна реклама за медиумите или конкретни автори. Ова е апел да го вклучите сопствениот мозок заради Бога.
[галерија: Литератури: Најдобрите романи за есента]
Тогаш, зошто воопшто ни требаат книжевни критичари како тебе? Не сметајте дека е дрско да ги делите книгите во добри и лоши како што ви одговара?
(се смее) Се разбира, литературната критика е највисоката форма на човечки живот на оваа планета. Целта и кулминацијата на човечката еволуција. Ова е она за што се залагавме, затоа првите амеби се собраа и формираа држави: така што, на крајот, литературниот критичар стои како круна на создавањето.
Значи, литературните критичари се природно мегаломански? Вродена мегаломанија, можеби?
(се смее уште повеќе) Не, сериозно: литературната критика е најубавата активност во светот! Мојот живот ќе недостасуваше без неа. Не сакате да ми недостасува животот?
Јас сигурно не го сакам тоа. Но, зошто ни треба цела индустрија на критичари?
Бидејќи секоја година 90.000 нови публикации излегуваат на пазарот. Значи, ни требаат бестрашни пионери кои стојат во сурфањето на ова бесно лудило и смело - смело да одат, таму каде што никој не отишол порано - отворете ги овие книги, прочитајте ги и известувајте за нив потоа. И обратно, јас сум изненаден зошто нема повеќе критики во другите области. Барам критики за ролни, критики за панталони, критики за чорапи, критики за ламби! Има критики во кулинарското поле, чудно е во автомобилската индустрија, во областа на уметноста и музиката, но таа е отсутна во многу области од нашето секојдневие. Критиките за градинките се уште се во повој. Затоа, има многу малку социјален напредок.
Но, зошто ни е потребен TÜV за сè, Stiftung Warentest што не ослободува од размислување и дејствување независно? Не мора сами да се мешате во некои појави - од ролни за леб до литература -?
Со 90.000 нови изданија, не можете да се мешате премногу. Главната задача на критиката е исто така да се намали комплексноста. Читам меѓу 150 и 180 книги годишно. Мали се шансите да го откриете Владимир Набоков без критичар, без литературни студии, без да зборувате за книги и да се расправате за нив.
Одлуките на критичарот се поголеми?
Како што, впрочем. Јас ја нарекувам манија на дефлорација на литературната критика: манија да бидам првиот што открил нешто.
Страна 2: Новинарски глупости и грди деца
Како Пикасо, кој претходеше на неговите дела, велејќи дека го открил кубизмот пред orорж Бракес.
Знаете, за мене е многу важно да имам хармонично партнерство со сопругата. Но, никогаш немав амбиција да бидам прва со неа. Само сакам да остане со мене. Кога ќе ја посочам неверојатната изработка на Набоков во 2012 година, јас сигурно не сум првиот, туку милионитиот. Самиот збор „откриј“ е апсурден. Ние не сме Колумбо, а ниту писател не е Америка. Но, секако дека е наша работа да удриме во тапан кога ќе најдеме нешто посебно.
Со 90.000 публикации годишно, сигурно ќе најдете многу глупости.
Да, затоа ние како критичари исто така сме повикани да ја искористиме испробаната стратегија на „шок и стравопочит“ за да шириме страв и ужас против оние кои, како Бетина Вулф, на пример, се осмелуваат да ги стават своите Днекени во форма на книга.
Не можеше ли претходно да ги запреш?
Не Но, кога некој навистина ги чита овие книги - и моето сомневање е дека ретко кој го прави тоа, затоа што во спротивно оваа република би била удавена во громогласна смеа - ќе најдете таква духовна пустош што ме плаши. Кога поранешна сопруга на Федералниот претседател ги пишува своите мемоари и во второто поглавје ги наведува првите списоци со кои влегла во кутијата за да се ослободи од обвинението за проституција, тогаш тоа е толку неверојатно наивно. Полошо од кој било расказ за роман.
[галерија: Литератури: Најдобри нефантастични книги за есен]
Дали би и го кажале тоа на Бетина Вулф толку отворено ако случајно се сретнете на бифе на некој настан?
Секако не на приватен состанок на бифе. Но, морам да ги покажам моите бои во јавниот дискурс за книгата. За жал, тоа е мојата работа. Но, јас секогаш се трудам многу да бидам тактичен и polубезен. Тоа значи: Би се обидел да ја избегнам оваа средба. Јас дури и не одам во паркот, се наведнувам на количка и велам: "Твоето дете е многу, многу грдо!"
Дали сте лажеле порано?
Не како критичар. Ова е најлесната стратегија за кариера што треба да се следи. Секој што лежи во оваа индустрија е изгребан. Јас секогаш имам опција да молчам. Никој не ме присилува да прегледам книга.
Што ако сте пристрасен? Ако твојата сопруга сега би напишала книга и би било страшно лошо?
Тогаш, би сакал да и кажам пред некој друг. И се надевам дека и таа ќе го стори тоа обратно. Myена ми чита, но фала му на Бога што напиша малку досега.
Страна 3: Златното доба на книгата
И покрај сите глупости што се објавуваат, вие велите дека живееме во златното доба на книгите. Навистина?
Мислам дека сега имаме неверојатно богата современа литература. Во 70-тите и 80-тите години на минатиот век бев прилично несреќен читател бидејќи постоеше ризик да се откажеме од интелигентната, софистицирана германска забавна литература и да увезуваме само книги од Англија, Америка и малку нешто од Италија. Ова сега се нормализира со имиња како Френк Шоцинг или Корнелија Функе.
„Нормализацијата“ не звучи како „златно време“.
Тука е kitchenвездената кујна. Но, тука е и она што се нарекува италијански зад аголот или ресторан во домашен стил. Сето ова има свое место. За да можеме да реагираме на историските факти на разумен литературен начин, не ни треба перспектива на нашите непосредни современици, туку растојание од добри 20 или 30 години. Тоа е приближно растојанието помеѓу Наполеонските војни и Толстојската „Војна и мир“. Падот на идот, збогувањето со биполарниот свет, буквално е само сега навистина тема. Еден од највозбудливите романи во сегашноста е романот на Урсула Кречел „Ландгерихт“ од 1948 година, кој се занимава со повоениот период, реституцијата и реконструкцијата на Сојузна Република.
... и кој штотуку ја доби германската награда за книга. Зарем не сметате дека ваквите настани се поттикнати на самозадоволување? Или, ваквите награди навистина исполнуваат важна функција покрај субвенцијата?
Системот на награди, од Нобелова награда до Германска награда за книга до Бухнер, исто како и книжевната критика, има функција да ја намалува комплексноста. Како просветлен читател, мора да бидете свесни дека ова е само водич.
Притоа, му ја ускратувате на просветлениот читател можноста самиот да навлезе во сложените односи. Покрај тоа, над 700 книжевни награди ќе изгубат во Германија секоја година. Не ги губиш лежиштата?
Дефинитивно има премногу. Затоа, секогаш би се залагал за помалку, но повисоки награди.
Дали има некој за кој сметате дека е грубо преценет во овој контекст?
Постојат некои кремови. Но, на крајот ме згрози сиромаштијата на романот „Јохан Холтроп“ од Рајнлд Гец. Гец е прекрасен блогер, есеист, можеби и новинар, но веќе подолго време не сум доживеал епски тотален неуспех како тоа помеѓу две корици на книги.
Снимајте брзо и остро со лабавиот јазик. Но, понекогаш не би сакале да навлегувате во длабочина со вашите критики?
Јас доаѓам од длабокото. Долго време преведував и се држам до вербата дека преведувачот е најточен читател на текст. Понекогаш дури и го чита поблиску од авторот, бидејќи го гледа текстот однадвор, но со присила да мора да го репродуцира со свои зборови.
Страна 4: Страв од смрт додека читате
Ова значи дека овој текст е исто така изложен на самоволието на преведувачот. Да ставите текст на свој јазик што не е ваш, е еднакво на суверена задача што вклучува голема одговорност. Многу може да тргне наопаку, само помислете на камилата и окото на иглата ...
Затоа за мене преведувачите се тајните херои, невидените херои на литературата. Без него, ние би биле во тенџерето на нашата национална литература. Најцентралното читање за мене од детството е, исто така, најбрилијантниот превод што го има на германски јазик, поточно преводот на Даоналд Дак од Ерика Фукс. Овие прекрасни приказни ги потопи од Карл Баркс - кој ми е важен како Карл Маркс - во челичната бања на германската класична музика.
Како што?
На пример, кога чичко Дагоберт вели „Не!“ На англиски јазик, Ерика Фукс го претвора во „Со внуки!“. Така зборува чичко Дагоберт. Ова е сосема поинакво јазично ниво! Со Тик, Трик и Трак еднаш е „Без кит, нема забава“ или познатата поговорка Даниел-Дизентриеб „Ништо не му се колне на инженерот“ - ова се прекрасни игри на јазик. Патем, јас сум многу горд што, заедно со Доналд Дак, ја држам својата бесмртност во моите раце. Имам продавница во Дакбург. Ерика Фукс во овие приказни ја споменуваше нејзината непосредна околина по име. На пример, Патрик Банерс е сопственик на продавница за антиквитети: Кунст и Кремпел П. Бахнерс. И во истиот албум се појавува продавницата за играчки Шек, која Доналд ја внесува со бесмртната реченица во клунот: „Да видиме што има повторно добрата проверка на залиха“.
Вашата примарна литературна социјализација ја должите на Ерика Фукс и стрипот. Сепак, вие не сте „Доналдист“ како што самите велите. Зошто да не?
Мислам како Грухо Маркс: Никогаш не сакам да бидам член на клуб што ме прифаќа како член.
Која е функцијата на литературата за вас?
Верувам во литературата како утешно средство, но не како средство за лекување, ниту како лек. Литературата не теши за нашата смртност, ја ублажува нашата осаменост и стравот од смрт - во најдобар случај. Но, тоа не е духовна лепенка за удобност, ниту „Ако имате грижи, имате и алкохол!“ Литературата може да ви ја покаже смртноста, да ве исплаши да се посра и потоа да ви понуди слаба утеха дека не сте сами со искуството. Исто како што литературата е утешна, таа исто така може да ве возбуди, да ве одведе, да ве вознемири, можеби дури и да ве натера да го промените животот. Тоа е функцијата на литературата: да се натера некој да го види светот одново.
Исто така, промовира ескапизам. Тогаш, каде сакате да исчезнувате додека читате?
Навистина уживам кога сум во Дакбург. Тоа е прекрасно место затоа што таму нема смрт. Никој не умира во Дакбург! Но, тоа има и многу висока цена: и таму нема секс. Затоа сакам да се вратам во реалноста.
Во реалноста, дали имате читање на тоалет?
Да.
Дали ви треба нешто сериско, забавно?
Не, нема ништо што само што го прочитав во бањата. Тоа е повеќе знак за квалитетот на книгата кога не сакам повеќе да се разделувам од неа.
Кристијан Крахт еднаш се опиша себеси како писател-актер, па затоа намерно го дели своето пишување од своето јас, го претвора во улога - иако знаете дека тој сака да се поставува себеси. Но, направете го обратно како критичар-актер?
Како што знаеме од Хамлет, сите сме актери на една сцена. Сите ние се играме во нашите соодветни општествени улоги, како син, како татко, како критичар, како писател. Тоа е ослободувачко искуство на литературата, дека можеме да излеземе од овие улоги и да размислиме за нив во познатата Шекспирова страна. Најдоброто што може да се случи е да застанете покрај вас. За таа цел, повторно ни се дадени средства за иронија.
Што ако никој не гледа? Кога сте во кревет дома, непосредно пред да се изгаснат светлата?
Тогаш ја играм улогата на литературниот критичар легнат во кревет.
Господине Шек, ви благодарам што разговаравте со нас!