Марија Калас и ЕМИ
Рим 1951. Валтер Леџ, продуцент во Колумбија (подоцна ЕМИ) и еден од највлијателните луѓе во дискографската дејност, ја слуша операта Белинис Норма со Марија Калас. После настапот, тој ја повикува својата сопруга веднаш да се сретне со него за една многу важна работа. Но, таа одбива: Слуша програма на радио со арии од извесна Марија Калас и не може да однесе десет коњи пред да заврши програмата.
Таа самата е сопран, неколку години порано Карајан и ја препорача на Леџ како „можеби најдобрата пејачка во Централна Европа“; нејзиното име е Елизабет Шварцкопф.
Марија Калас во овој момент сè уште не е примадона асолута. По нејзиното деби во Италија, во 1947 година како ocоконда во Арената ди Верона, нејзината кариера првично напредуваше само со тешкотии, но благодарение на огромната волја, напорната работа и, особено со помош на диригентот Тулио Серафин, сега е една од посакуваните пејачки на оперската сцена . Планирани се две целосни снимки со италијанската дискографска куќа Цетра, за која таа сними голем број арии уште во 1949 година: Ла ocоконда и Ла Травијата.
Ова е ситуацијата кога Леџ ја посети Калас во нејзината соблекувална по настапот и и понуди ексклузивен договор со Колумбија. Калас и нејзиниот сопруг Giовани Батиста Менегини се воодушевени. Но, преговорите траат повеќе од една година. Заедно со Дарио Сорија, неговиот партнер во Италија, Леж често ја посетува Калас дома. „На секој состанок таа очекуваше соодветна почит“, пишува продуцентот 25 години подоцна, „па дури и само сеќавајќи се на садовите полни со расцветани грмушки и дрвја што Дарио и јас ги влечевме во нејзиниот стан во Верона, и денес ме болат рацете "
Но, конечно дојде време: Марија Калас го потпиша договорот на 21 јули 1952 година. Првите снимки беа направени во Фиренца во јануари и февруари 1953 година: две тест-снимки на „Non mi dir“ од Дон ovanовани беа проследени со целосна снимка на Лусија ди Ламермур, која се случи во исто време кога работата се изведуваше во Театро комунале. Ова го означи почетокот на едно од најважните поглавја во историјата на записот.
Сепак, Леџ засега ги става во мирување Лусија и следните снимки - Белинис Пуритани и Маскасис Кавалерија: Со снимките од Калас, тој сака да ја основа новата етикета „Ангел“ на американскиот пазар и сака Тоска да биде првата снимка на Калас под де Сабата: Тоа е толку одлично во секој поглед што другите снимки ќе ги продадат сами потоа.
Можеби оваа Тоска е најдобриот начин да се проучи што ја прави соработката помеѓу Калас/Леџ толку посебна: Двајцата препознаа дека студиското снимање може да биде многу повеќе од обична документација, поточно претстава под најдобри можни услови, без компромиси од секојдневниот театар . И двајцата знаеја дека близината на микрофонот резултира со поинаква звучна естетика. Во кинематографска смисла: дека одблизу во студиото значи пофин и диференциран дизајн од „вкупниот“ во театарот. Без претерување, може да се каже дека Тоска го означи почетокот на новата ера во запишувањето на историјата. И денес, скоро педесет години по неговото создавање, тоа е еден од најсилните докази дека записот е медиум сам по себе и не треба да се гледа како „слаба замена“ за искуството во живо.
Во сезоната 1953/54 година, Марија Калас се претвори во чудо. Таа го запиша вака: ocоконда 92, Аида 87, Норма 80, Медеја 78, Лусија 75, Алчесте 65, Елизабета 64. Таа стана полесна за 28 килограми - и со тоа го исполни својот долгогодишен сон да биде тенка како Одри Хепберн. Новата фигура и отвори комплетно нови димензии на сцената, особено во портретирањето на оние кревки жени, за кои нејзината herуно фигура беше хендикеп. Но, гласно, тоа беше почеток на нејзиниот крај - барем така тврдат многу колеги: Огромната енергија со која пееше во раните години бараше сила на конкурентска атлетичарка; но бидејќи не само маснотијата, туку и мускулната маса се распаѓа со секое слабеење, слабата Калас веќе немаше целосна сила да го поддржува нејзиниот глас. Елизабет Шварцкопф жестоко се спротивстави на оваа теорија: „Причината не беше слабеењето. Тоа е хроничен синузитис со кој пеела со години. И тогаш гласните жици го компензираат недостатокот на резонанца. ”Било како што може - врз основа на достапните снимки, не може да се игнорира дека од 1954 година Калас имала проблеми да го задржи својот глас мирен во највисоките регистри.
Видео-документарецот Lifeивот и уметност покажува дека уметноста на Калас не може да се оддели од нивната животен век.Калас живеел во време кога силни жени биле осомничени само по себе - особено оние кои сакале да играат силен маж. Како Рудолф Бинг, тогашниот шеф на Метрополитен опера или Антонио Гирингели, шефот на Скала. И двајцата бараа тест на силата со жена која не ја прифаќаше улогата на мил, попустлив уметник. Калас мораше скапо да плати за нејзиниот недостиг на „помирување“: ниту една пејачка во историјата на операта не е оцрната од печатот колку што е таа. Еден американски телевизиски радиодифузер дури и не се смали од намерно погрешно прикажување на скандалот со Норма во Рим (ДВД, 38’15-39’25 ’). Но, сите лаги и полувистини не успеаја да ја украдат Калас од нивната големина. Денес таа е поприсутна на плочите отколку кога била активна како пејачка; за стотици илјади, нејзините снимки ја отвораат вратата кон тој дворец на емоции наречен опера. Нивното пеење стигнува до нас, нè допира, нè менува - денес исто како што беше пред педесет години.
Официјална веб-страница на Томас Воигт, режисер и автор