Музички речник: што значи пишување во буква-тон?
21 декември 2016 година
од Хуго Риман Објавено на 21 декември 2016 година Последен пат изменето на 29.08.2018 г.
Пишување на букви (1882)
Пишувањето писма е употреба на букви за назначување тонови. Се чини дека пишувањето со буква е најстарата форма на музичка нотација; барем тоа го наоѓаме веќе меѓу Грците (види грчка музика). Грчкото пишување со буква-тон опстојувало, барем во трактатите на музички теоретичари, сè до 10 век н.е., додека практиката ја користела Нојменшрифт од околу 6 век, можеби дури и порано. Меѓутоа, во 10 век, најпрво наоѓаме нов вид на пишување со буква, имено со латински букви, имено со првите седум букви од азбуката: A B C D E F G за седумте тони од дијатонската скала [види ја основната скала]. Но, тие тогаш не го имаа истото значење како и денес, туку тие одговараа на нашето денешно време. Над Г повторно следеше А, под А повторно следеше Г, исто како и денес.
Уредникот на оваа енциклопедија [Уго Риман] го нарече овој тип на писмо-тон пишување „Франкиски“ затоа што се чини дека има франкиско потекло. Според сведоштвата на раните средновековни писатели, тој се користел за жични инструменти (Псалтериум, Рота) и наскоро станал општ за органот што бил усвоен во тоа време. Монасите, тогаш единствените теоретичари на музиката во тоа време, наскоро го воведоа во своите трактати, но во изменета форма, пренесувајќи ги во грчкиот систем (помала скала преку две октави), кој сè уште беше жив. Ова му го даде на А значењето што го има и денес, т.е. Х. Додека C D и G A беа полутонови во фонтонот со франконски букви, B C и E F беа полутонови во реформираниот, кој може да се нарече „Одоник“ по претпоставената реконструкција (Одо фон Клужни, почина 942) Значи Б беше тонот што денес го нарекуваме Б.
Откако ќе се изгуби знаењето за потеклото на двојното значење на буквите, лесно може да се случи и се случи истото да се користи во трето, четврто и сл. Значење, во зависност од подесувањето на инструментот за кој се користеше. Затоа, во теоретските трактати од 12 и 13 век постоело целосно самоволие во употребата на буквите како симболи за висината, на пр. Б. А се јавува во значењето на нашиот Ф итн.
За ритмичките марки и знаците за пауза на таблатурите, видете ја таблата 2).
Додека пишувањето писма целосно престана да се користи во пракса, теоретичарите сè уште го користат во своите трактати за да демонстрираат акустични услови итн., Но секогаш само со поделба на в. Сепак, неодамна се направи поинаква употреба на големите и малите букви. Прво, од почетокот на овој век [од 1800 година] се има Акорд значење на буквите Натурализиран со разбирање на најголемиот акорд на тонот означен со буквата под голема буква (без оглед на положбата во оваа или онаа октава) и под мала буква неговиот помал акорд, на пр. Б. А = мајор, А = малолетник. Мала нула тогаш ја означува намалената тријада, на пр. B. a 0 = a: c: es. Друго значење на нулата итн. Видете под звучните копчиња. А мајор исто така се подразбира под А.-клуч.
Конечно, A. v. Г - ттинген процесот со тоа што најпрво посегнувате по хоризонталните линии и целосно се воздржувате од употреба на големи букви. Имено, со хоризонталната линија над буквата, тој ја означи како горна октава, со линијата под буквата како долната третина, втората третина со две, третата со три редови итн., Така што писмото-тонот со пишување сега го открива точно бројот на вибрации на интервалите Тоа е:
Секоја линија значи продлабочување, соодветно. Зголемување на тонот пронајден со гласни петтини на 80:81. Добивката за теоретското разгледување е многу значајна, бидејќи хармоничната концепција на интервалот се дава директно со пишување на тонот на буквата […]. За жал, кога Хелмхоц го прифати ова подобрување во второто издание на споменатото дело, значењето на хоризонталните линии над или под буквата беше обратно. Затоа, сега треба внимателно да погледнете дали v. Г - ttingensche или пошироко распространетата ознака Хелмхотзија, исто така користена неколку пати во оваа лексика [фон Риман 1882]. [Риман Мусик-Лексикон 1882, 132 г.]