несоодветност; Романски живот
плаче Времето на Едвард Мунк Судскиот процес Кафките веќе не се вид културни продукции кои имаат за цел да негуваат еден вид внатрешна хармонија, посебен вид кохерентност на светот, во кој доминира логичното, пропорционално, конвенционално сукцесија на компонентните елементи. Со влегувањето во областа на психоанализата, симболистичките неврози, натуралистичките деформитети, уметноста почнува да истражува области на длабочина, не систематски мапирани до XIX век, на човечкиот дух.
Некои од нас не можат да бидат во чекор… од едноставни луѓе, од министри, од наставници или уметници понекогаш доаѓаат реакции кои ни покажуваат дека преминот од пропорција во строгост, иако е стар повеќе од еден век, не бил целосно асимилирани. Соочени со модерна поема, модерна слика, сите имаат чувство на континуирана деградација на уметноста, паралелно со носталгијата за времето кога работите беа едноставни и јасни. Јас не сум осуден ... Промената е голема, фрактурата помеѓу класичната пропорција и современиот неред е радикална. Сепак, мора да се каже дека ништо не е поприродно од појавата на строгост и модерност што веќе не може да се изразува целосно со инструменти како што се пропорција и хармонија ... Денес знаеме бесконечно повеќе за човечкото суштество, неговите недоследности, неговите парадокси, нејзините несогласувања, за нејасната мешавина помеѓу острата и возвишената, за нејзините насилни импулси, за нејзините самоуништувачки склоности отколку што се знаеше за време на ренесансата. Затоа, неизбежно е да имаме уметност и наука посветена на сите овие фасцинантни работи што сме ги научиле за нас во последните векови.
Сепак, со овој премин од ред во очигледно нарушување на модерноста, се случи уште една мутација, која не треба да се занемари. Човечкиот орган програмиран да се чувствува несоодветен, под налетот на промените, ризикува атрофија. Важно е, бидејќи чувството на несоодветност е единствената суштинска бариера помеѓу уметноста и кичот. Ако е ослабена, ако веќе не може да функционира како филтер, како препознавање, тогаш уметноста и кичот стануваат заменливи поими. Уметникот има на располагање две главни работни техники: пропорција и строгост (основни до 19 век) или раскол, строгост, контрадикција, парадокс, очигледен хаос (основни алатки на модерната и современата уметност).