Основа - лабораторија РДК

Англиски: база, столбната плоча, База; Француски: база, столбната плоча; Италијански: база.

година Фото Автор

Содржина

  • 1 1. Општо
  • 2 2. Развој на Б. до Готика
    • 2.1 а) општа презентација
    • 2.2 б) Развој
  • 3 3. Готиката Б.
  • 4 4. Развој на Б. до 1800 година
  • 5 За илустрациите
  • 6 литература
  • 7 препораки

Б. е профилиран долен дел на тркалезна или аголна потпора, кој претежно служи како елемент на транзиција кон основната плоча. Статичката потреба за распределување на притисокот на потпорот над поголема површина на подот ја бараше подножјето како среден елемент. Уметничката потреба за омекнување на наглото преминување од вертикалната потпора на хоризонталната површина беше доволна за Б., што го забави движењето надолу низ својот профил. Профилот, составен од едноставни елементи на мушка, филе и чинија, потекнува од свртената колона на дрвената конструкција. Материјалот на Б. е тој од типовите камени што се користат и во архитектурата, најчесто варовник и песочник. - В. на украсни столбови, помали украсни аркади и столбови на прозорци не се вклучени. Овие Б. се неверојатно стабилни во нивниот дизајн и ги задржуваат своите пропорции со векови.

Кога ги разгледуваме германските споменици, скоро исклучиво сме загрижени за таванскиот Б. Само во изолирани случаи може да се најде Б. во раниот период, кој, во нивната послободна форма, го одекнува јонскиот, коринтскиот или композитниот Б. Забележително е дека германскиот атички Б. е честопати близок по својата надворешна форма, но не и по своите пропорции, со класичната атичка основа утврдена од Витрувиј.

а) општа презентација

Доцната антика, чии градби го пренесуваат античкото наследство до средниот век, претпочита форма на атички Б. За најраната епоха, исто толку малку како за каролиншкиот период, развојот може да се одреди врз основа на неколкуте сигурни датотечни примери. Може само да се каже дека сè до околу 900 години разбирањето на пропорциите и деликатноста на класичните форми остана живо, а потоа силниот и груб вкус на сопствената сензација постепено се наметнуваше.

б) развој

Околу 1200 година аголната перница исчезнува и едноставниот поттик останува цврсто прицврстен на плочата, така што Б стои како да е во рамка (Јоханитеркирхе во Нидер-Вајзел, М. 13 век, слика 18). Типичен, прилично стрмен профил на Б. од ова време со тенка горна мушка, грло слично на лента и дебела долна мушка закривена во четвртина круг ја покажува основата на црквата во Зибах кај Диркем (слика 20).

Од појавата на Екзиер и генијалниот трик на преодните основи, самиот Б го губи се повеќе и повеќе од првичното значење. Со мекото замаглување на долната булбус од 13 век и опаѓачката висина, Б станува само декоративна средна врска помеѓу колоната и основата, што, зголемувајќи се во висина, станува вистинска потпора на колоната. Дури и едноставната основа со пресек на квадрат наскоро повеќе не е доволна; Во трпезаријата во Молброн веќе постоеше полигонална основа до плоштадот во 1220 година.

Влијанието на италијанската ренесанса се чувствува во Германија уште од почетокот на 16 век (слика 30). Иако теоретичари како Блум, Ривиус и сор. (види Sp. 959ff.) се обидуваа да ги поправат таканаречените пет нарачки на колони во пропишани нумерички пропорции од околу 1550 година, нивното влијание врз архитектурата е само мало. Нејзините дизајни, од кои сите Вендел Дитерлин ги надмина според фантазијата, ја покажуваат разиграната инвентивност на тоа време. Во колоните форми преферирани од Високата ренесанса, Б. застанува на задното седиште зад тешкиот подножје, како и чисто украсните структури на колоните, на пр. Б. колоните со канделабри од раните денови. Бесплатниот и сликарски третман на мноштвото форми кои не можат да се занемарат ја прави репрезентацијата на развојот на индивидуална форма, како што е основата, за ова време да изгледа речиси безнадежна. Кон крајот на векот, под влијание на италијанскиот класицизам (Паладио), се случи поедноставување на формите и заминување од декоративната изобилство (Елиас Хол).

Времето по Триесетгодишната војна првично донесе поголемо влијание од Италија и Холандија врз германската архитектура во Германија и, во средината на сè повеќе неограничениот барокен свет на форми, претпочиташе класични формации за членовите на колоните и столбовите. Теориите за Сандрарт и Штурм и нивната тенденција да ја „спојат слободата и да владеат во едно“ (Човек од кожа), ги надминува креативниот погон и моќта на барокната уметност.

Во 18 век, Б. генерално ја задржал атичката форма дури и во слободните, некласични структури, а во класицизмот тој повторно станал полноправен член на античките аранжмани на колони.

1. Лорш, сала за порти, столбна подлога, околу 800. Фото. Автор.

2. Кведлинбург, Випертикрипта, околу 936 година. Фото. Автор.

3. Кведлинбург, Хајнрихскирке, сала од јужна страна, по 936 година. Фото. Автор.

4. Верден, црква Луциј, околу 1000 година. Фото. Автор.

5. Лимбург а. Х., црквата на опатијата, наосот, околу 1045 година. Фото. Автор.

6. Хилдесхајм, Сент Мориц, околу 1068 година. Фото. Автор.

7. Хахст, Свети Јустинус, околу 1100 година. Фото. Автор.

8. Гослар, Августинска црква на orоргенберг, околу 1128 година. Фото. Автор.

9. Равенгиерсбург, манастирска црква, 12 век. Автор.

10. Розхајм јас. Е., Свети Петар и Павле, централен брод, околу 1150 година. Фото. Автор.

11. Свети Одилиен i. Е., Параклисот на Светиот крст, околу 1150 година. Фото. Автор.

12. Росхајм јас. Е., Свети Петар и Павле, централен брод, околу 1150 година. Фото. Автор.

13. Хилдесхајм, Свети Михаил, Е. 12 век. Фото. Автор.

14. Шлетштат, Свети Фидес, Е. 12 век. Фото. Автор.

15-ти и 16-ти Чур, Лусиусдом, Е. 12-ти век Фото. Автор.

17. Верден, Лудгерикирче, околу 1275 година. Фото. Автор.

18. Niederweisel, Johanniterkirche, M. 13 век. Фото. Автор.

19. Alpirsbach, манастирска црква, наос, околу 1100 година. Фото. Т. Белер, Алпирбах.

20. Сибах (Пфалц), манастирска црква, средината на 13 век. Автор.

21. Марбург, Елизабеткирче, источен хор, по 1235 година. Марбург Фото.

22-та таму, Нордконче, околу 1250 година. Фотографија од Марбург.

23 таму, наос, северна аркада, по 1255 година. Фотографија од Марбург.

24. Schwäbisch Gmünd, Heiligkreuzkirche, јужен naveид на наосот, I половина на XIV век. Д-р Х. Венцел, Штутгарт.

25-ти таму, хор, од 1351 година. Фото. Д-р Х. Венцел, Штутгарт.

26. Елинген, Фрауенкирче, внатрешен западен wallид, околу 1400 година. Фото. Д-р Х. Венцел, Штутгарт.

27. Милхаузен (Провинција Саксонија), Свети Мариен, втора половина на XIV век. Држава Страница за слики Берлин.

28. Schwäbisch Gmünd, Heiligkreuzkirche, Sebalduskapelle околу 1500 година. Фото. Д-р Х. Венцел, Штутгарт.

29. Eßlingen, St. Dionys, Lettner, 1486. ​​Phot. Д-р Х. Венцел, Штутгарт.

30. Фрајбург јас. Б., Минстер, поранешен екран на родот, 1579. Фото. G. Röbcke, Фрајбург.

Теоретичари од 16 до 18 век Век видете Архитектонска теорија Сп. 959ff. Историјата на развојот на Б. спорадично е посочена само во прирачниците и во монографиите за одделни архитектонски споменици, особено во 1. Виоле-ле-Дук, Архитектура 2, стр. 125 г. 2. М. Хасак, Детали за зградата на црквата, ХДБ Д. Архитектур II, 4-ти том. 4-ти број, Штутгарт 1903 година, стр. 19 г. 3. Роберт Дом, Бизнис г. Германска архитектура, Берлин 4 година. Руд Кауч-Е. Ниб, Катедрала во Мајнц, Дармштад 1919 година. 5. Р.Кауцш, Романски цркви во Алзас, Фрајбург 1927 година. 6. Курт Вилхелм-Кестнер, Архитектурата на Елизабеткирче во Марбург, Марбург 1924 година. 7. W. Scriba, Каролинго-романескната зграда на Јустинускирхе во Хохст а. М., Франкфурт а. М. 1930 година.

Препорачано цитирање: Вилхелм Скриба, Основа, во: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte, Vol. I (1937), Sp. 1492–1506; во: RDK труд, URL: [04.12.2020]