Писмо за loversубителите на музиката; Додаток на културата
Рубрики - Виктор Есканази - Во спомен на Gенади Ројдеставски (1931-2018) - Музика, меморија, цензура под советскиот режим -
Не можам да најдам повеќе фотографии направени пред 20 години од средбата со рускиот диригент, кој исчезна на крајот на минатата недела, Генадиј Родественски и со неговата сопруга, пијанистката Викторија Посникова. Тој беше на меѓународен музички фестивал посветен на Дмитриј Шостакович во Цирих, Швајцарија. Сликата на Ројдестовски сепак е свежа во моето сеќавање, до денес, натоварена со виталност, гризе иронија, цврстина и сериозност на меморијата, кога фактите и луѓето што ги познаваше и ги почитуваше, беа доведени во прашање, како што беше и Шостакович.
Освен записите на Ројдественски, тогаш немав други референци на диригентот, освен точните белешки на дневникот на Свијатослав Рихтер, кои ја запишуваа неговата оддалеченост од ликот со кого, тој напиша: „Немам афинитет“ Театарскиот стил на диригирање на Ројдественски, со претерано артикулирани гестови, понекогаш засегнати, дури го квалификуваше како „механичка кукла“. Она што Свјатослав Рихтер му го призна на Ројдественски, беше еден вид „издржливост“ во објавувањето на минатото, а во 1975 година пијанистот со очигледно задоволство напиша во тетратките: „Конечно, [носот на Шостакович] оваа опера беше забранета толку долго воскресна долго време. Воскресението се должи на тврдоглавоста на Ројдестевски и [режисерот] Покровски. Нивната слава! Успеаа “.
Кариерата на henенади Ројдевестински беше поврзана многу години со Бо toшој опера во Москва, каде што тој дебитираше како диригент на 20-годишна возраст со „Оревокршачка“ од Чајковски. Подоцна беше еден од диригентите на оркестарот од 1956 година и стана главен диригент во 1965-1970 година. Оперска опера која служеше како претставништво за водачите на Кремlin, и тежок период, што одговараше на обидот за политичко топење за време на Хрушчов, проследено со години стагнација под режимот на Брежњев.
Не знам дали Ројдестовски остави спомени од оваа ера, но некои од неговите спомени беа снимени од страна на францускиот режисер Бруно Монсајнџон во два извонредни документарни филма: Забранети белешки, исто така познати како Црвениот стап и Генади Родественски: Професијата на диригентот, повторно со англиски наслов изменет во прашалната формула Диригент или заговор?
Оние кои денес се прашуваат како работеше цензурата под комунистичкиот режим, може да се понудат како илустрација, поефикасна од напишаните трактати за оваа институција, сведоштво на Ројдестовски. Колекционерскиот библиофил, прикачен на ретките книги, му покажа на Монсанџон копија од биографијата на Сергеј Прокофиев, објавена во 1957 година. Повеќе од веројатно е онаа на И.Нестиев, за прв пат објавена во 1946 година. страница 295 неочекувано се појавува двапати, со различни текстови.
На страницата на оригиналното издание беше напишано: „Идеолошката еволуција на композиторот Прокофиев беше фаворизирана од неговите средби со големите личности на советската држава. За време на владиниот прием, Прокофиев разговараше со Молотов, кој изрази исклучително интересни идеи за насоката на музичката уметност во Советскиот Сојуз. Еве што зборува композиторот: „Зборував за некои од моите дела малку познати на советската јавност. Реков: ако ги претставиме во концерт, тие ќе предизвикаат скандал! » „Не е ништо сериозно ако сте малку критикувани“, одговори Молотов. «Ако мислите дека оваа музика може да ги достигне масите, тогаш, да, таа мора да биде претставена концертно. Ако е наменет само за мал круг на суштества, тогаш очигледно е од ограничен интерес »„. „Оваа дискусија длабоко ја обележа совеста на Прокофиев“, забележа првата верзија на биографијата.
Сепак, книгата беше напишана пред познатиот Извештај за отворање на де-сталинизација на Хрушчов во 1956 година, и за цензура, кога се појави томот, Молотов стана „антипартиски“ лик. Резултатот беше кршење на печатената страница, наместо која друга беше залепена во обем, со модифициран текст. Молотов беше заменет со… Максим Горки: „Идеолошката еволуција на композиторот Прокофиев беше фаворизирана од неговите средби со големите личности на советската култура. Прокофиев беше многу импресиониран од разговорот со Максим Горки, кој го препиша: „Го прашав каква музика треба да се состави денес. Тој со насмевка одговори: знаеш подобро. - Се чини, реков, како слика на нашиот нов живот, дека ни треба привлечна и енергична музика! - И Горки додаде: Навистина, но исто така пријатно и нежно »„.
Сеќавањата на Генадиј Ројдеставски се непогрешливи и непогрешливи дури и кога тој го евоцира Тихон Хреников, кој со децении го водеше Советскиот сојуз на композитори, играјќи ја мрачната улога на портпарол на партиското раководство во осудата на големите композитори од 1948 година. Документ за филмска архива го прикажува на оваа позиција и во 1962 година, на Конгресот на Сојузот на композитори на СССР, одржан во сала на Кремlin: „Луѓето и Партијата се душата на нашата уметност; Следејќи ги овие принципи на советската естетика, нашата мултинационална армија советски композитори - рече тој на состанокот во присуство на Хрушчов и Брежњев - ќе достигне нови височини! Ова го очекуваат од нас и народот и нашата сакана комунистичка партија! “.
Хреников, проследен со голем број западни музиколози, подоцна ќе тврди, вклучително и во сведоштво снимено во 1994 година, дека тој никогаш не се занимавал со политика, дека целиот свој живот бил посветен на „помагање“ на неговите колеги. Генадиј Ројдественски не се двоуми да му противречи: „Бев сведок на дементните напади на Тихон Хреников против млади и талентирани композитори како Шнитке, Денисов и Губаидулина и уште неколку други. Но, со лукавството и грубоста што го карактеризираа, тие не оставија никаква трага. На пример, кога сакав да ја диригирам првата симфонија на Шнитке, не ми беше дозволено да ја дадам за прв пат во Москва или Ленинград. Тие користеа секакви изговори: „Салата треба да се реновира“, „Сезоната заврши“, „Работата не може да се закаже“. Сите можни мотивации. Само еден човек се согласи да ми обезбеди сала и оркестар, диригентот Израил Гузман, во Горки. Но, за да пеам какво било ново дело од советски композитор, ми требаше писмено одобрение од секретарот на Сојузот на композиторите, Тихон Хреников “.
Композиторот Шнитке отиде да го посети секретарот за дозвола. Тихон Николаевич „внимателно“ го слушаше композиторот Шнитке и одговори дека „не разбира“ што сака од него. „Ве замолувам да му дадете дозвола на Горки да ја изведе мојата симфонија.“ Хреников одговори: „Не разбирам! Како можам да одобрам нешто што никогаш не сум го забранил! “. А, Ројдестовски коментираше во неговите снимени спомени: „Мислам дека Талејран и Josephозеф Фуше беа деца покрај Тихон Николаевич“.
Постојат многу такви сведоштва во документарни филмови за Генади Ројдественски и тие треба да бидат откриени. Како што сакаше да зборува за Шостакович, кого го опиша како „хроничар на своето време, како Пимен на Пушкин“, Ројдественски беше и останува за мене не само исклучителен диригент, туку и храбар хроничар на ерата на советскиот режим.