Политика и долгометражни страници Корумпел и Куртизана - сцена и концерт - ФАЗ
Овде, театарскиот критичар им пишува на своите читатели: „Тие се изненадени што скоро секој виенски театарски критичар има претстава во бирото за театар. Тие се изненадени што во Виена театарските критичари не можат да бидат само театарски критичари и уредници на театарскиот дел, туку и драматурзи, драматурзи платени од театарски режисер. Зачудени се што виенските театарски критичари се ограничени на деловната управа, како што тоа го сторија на претпоследната премиера на Бургтеатар, каде што по пробата на фустанот побараа претставата да се откаже со ултиматумски тон. Тие се изненадени што кога нивното барање не беше прифатено, театарскиот критичар испрати новинари во куќата да снимат скандал што не постоеше. Тие се прашуваат и се огорчени. Но, зарем не е многу почудно што се прашувате? Секако дека живеете во Берлин и на запад. Значи, знаете дека Истокот живее во Виена. Затоа, не земај повеќе чуда од куртизаната на Истокот “.
Така напишал големиот берлински театарски критичар Зигфрид Јакобсон, покрај, а понекогаш и против Кер и Полгар, еден од важните пливачи против сегашноста, меѓу тоа, свирењето на свирежите за мислењата на другите, од првата третина од дваесеттиот век на 19 јуни 1913 година во неговото познато списание „Schaubühne“, кое подоцна стана уште попознато „Weltbühne“ и за кое го измисли „Одговорот на уредникот“ - грандиозно игралиште на најгорчливите и најсмешните шеги на распарчи за ударот над бандата.
Критичар на списокот со такси
Оваа куртизанска храброст веќе не е прашање на небрежна или глупава или дрска блискост на театарската критика или воопшто на критиката кон институциите за кои треба да постапува критички. Станува збор за многу повирулентно „мешање во деловна управа“. Станува збор за директно или индиректно учество на маркерите во сферата на вршителите. Станува збор за креирање политичка и културна политика од страна на културните критичари. Станува збор за корумпирање со преминување на границите, чие одржување припаѓа, така да се каже, на основниот договор на демократско конституирано културно општество.
„Во интерес на градот“
Најновиот случај во Берлин, каде колега од берлинскиот „Тагесшпигел“ советуваше и подготви досие за Сенаторот за култура за прашање од културната политика „во интерес на градот“ и повлече ленти во позадината што не му припаѓаа во неговите раце (види, исто така, како и), и помогна да се спречи кандидат за управување со Фондацијата за опера на Берлин на овој начин и на тој начин учествуваше каде што како маркер тој никогаш не требаше да биде сторител и бесрамна ја премина границата од културно-политички критичар до културно-политички соучесник, е само особено рамниот врв на големата мека санта мраз. Кој расте со години и продолжува да расте.
Во случајот Берлин, сенаторот требаше да инструментализира новинар, а новинарот падна во стапицата за инструментализација „во интерес на градот“. На овој начин, кандидатот, кого паметниот и интригантен сенатор не го посакуваше, може да биде поткопан врз основа на проценката што новинарот lyубезно му ја даде како експертиза. Замката за инструментализација има ефект на Доплер. Таа тогаш немилосрдно и одзади, кога колумнистот претходно паднал во стапицата за одговорност („во интерес на градот“): Интересите на еден град не мора да бидат интереси на колона. И обратно: интересите на одделот за одлики може да бидат интереси на еден град.
Во интерес на уметноста
Бидејќи од критичното и поврзано со содржината ниво што се шири, опишува, анализира и презентира на страниците на играните, градот може, ако сака, да пресече институционално парче за себе: Каде што ќе бидат дела (и само дела, не политичка насока или личен шарм или волја за моќ) на уметник или творец на театар игра критички претставена улога каде што делот за карактеристики игра со нив, се расправа со нив, се занимава со нив - таму еден град и неговата културна политика можат, на еден или на друг начин, за или против, за содржината ориентираат И тогаш одлучете дали она што го напиша одделот за уметност во градот, така да се каже, за предметните дела (и само за нив, ништо друго!) Дали е правилно и важно: во интерес на уметноста, што оди далеку над интересите на еден град или држава.
Оваа поделба на содржината и личностите, на сликата и уметноста, вредноста и пазарот се чини дека е прилично расипана. Колумнистот, кој не го признава ова одделување и го замаглува, е деградиран на она што Енсенсбергер сакаше да го направи пред дваесет години: агент на циркулација. Културната политика. Со други зборови: легнува во кревети кои не биле наменети за него. Но, бидете потресени за него. На овој начин тој презема одговорност за работите за кои не може да одговори: претпоставка - во интерес на суетата. Под маската за одговорност.
Во кревет со министерот
Ова тресење на креветот е особено точно во време на откривање режисери или режисери. И, сакам да започнам со повик од градоначалникот или министерот или сенаторот. Бидејќи тие честопати самите не се компетентни и затоа обично се чувствуваат многу непријатно во своите кревети, тие бараат компетентни соседни жители кои потоа исто така помагаат во прикривање на јавната голотија - и како награда за вестите, кога станува збор преку придружните новинарски мерки како на пр. Портрети или интервјуа на кои сте им помогнале, бидете први што известувате: jus primae informationis како лекување за гушкање заедно.
На пример, делот за одлики на „Берлинер цајтунг“ намерно отиде на источниот кревет за време на слободниот стил на Кристоф Хајн како уметнички директор на „Дојчес театар“, кој беше разнишан од сенаторот Флиерл, и гордо го постави избраниот кандидат за „нивен“ кандидат, неговите причини и Презентирани се позадини што тие ги разбираат подобро од другите - вклучително и неверојатна идеолошка помпа од „теоријата на наследството“ на ГДР, што, сепак, брилијантно го потврди сомнежот дека Избраниот бил движење назад кон исток!.
И иако новиот директор на Берлинскиот театар Горки во никој случај не е назначен, на Армин Петрас, малтретирач од Франкфурт „Котхен“, му беше дозволено да разговара и да разговара во интервју минатата сабота од кутијата за шиење заштитена заедно со делот за карактеристики во „Берлинер цајтунг“ Претставувајќи ја својата потенцијална програма за див и живописен источен народен театар за Горки и неговата тактика пред публиката („Не плаши се на почетокот“). Во овој четврток, сенаторот го пријави извршувањето и го претстави Петрас како назначен директор.
Во стапицата за одговорност
Одделот за карактеристики на „Зидојче цајтунг“ исто така одигра придружна улога во недостојната политика за отпуштање што тогашната минхенска советничка за култура Нида-Румелин ја поттикна против директорот на Минхнер Камерспиеле во тоа време, Дитер Дорн: во стапицата за инструментализација - од поголема одговорност во интерес на градот “. Исто како што видливо го придружуваше слободниот стил на поранешниот режисер на државен театар Еберхард Вит (претходно Хоновер): во стапицата за одговорност - од поголема подготвеност да се инструментализира.
Но, ова не е специјалитет од Минхен. Ова е нормален германски случај. Денес Фрајбург, утре Штутгарт, задутре или вчера Хановер и Хамбург: Производителите забележуваат дека маркерите си дозволуваат да бидат преземени во должност на производителот. Тие именуваат имиња и обезбедуваат експертиза, проценуваат, предлагаат едно име, го одбиваат другото, дозволуваат да бидат вклучени, да најдат начин, да учествуваат. Па тие трчаат со. И така, тие се чувствуваат чудно како дома: во општество без граници што им дава чувство дека се помалку осамени. Осаменоста е единствената вистинска состојба на критичарот. Само оние кои остануваат осамени можат удобно да пишуваат. Критиката е уметност сама по себе. Куртизаните имаат уште еден.