Портрет на Јонас Даслер Божји дар - култура
Тековни новости во Зидојче цајтунг
Контролна табла
економија
Минхен
Култура
општеството
Знаење
Повеќе на оваа тема:
„Европски стрелачки arsвезди“ на Берлинале: некој што може да направи што било
Отворете ја сликата на нова страница
Некои го споредуваат со Jamesејмс Дин: Jonонас Даслер, член на театарот „Максим-Горки“ во Берлин, има на ум тоа сигурно нешто.
Актерот Jonонас Даслер на многумина им е познат како „талент на векот“. Секој што го видел како игра во театарот „Максим Горки“ во Берлин или во „Златната ракавица“ на Фатих Акин, нема да каже ништо против.
Од Кристин Дасел
Во пријатната кафе-кафе во Берлин-Мите, тој дури и не привлекува внимание. Jonонас Даслер изгледа како нормален студент во темносина плетена џемперка со патент јака и џогер коса под волнена капа. Еден меѓу многуте. Пред него на масата е книгата што штотуку започна да ја чита: „Пад и крај на јавниот живот на Ричард Сенет. Тиранијата на интимноста“. Се чини дека мудро го избра за состанокот - тоа ве тера да наидете на интелектуален и добро читан. Подоцна тој самиот се пошегува на таа тема, без да може да каже дали книгата е чиста сцена или не. Даслер, насолзени сини очи, лицето на Jamesејмс Дин, е пријателски, рефлексивен млад човек кој зборува добро и паметно. Но, тоа не е транспарентно.
Тој сè уште е тивок во кафулето, а луѓето сè уште не го препознаваат. Тоа треба да се промени во догледна иднина, исто како што напредува неговата кариера. Даслер, роден 1996 година во Ремшајд, е театарски и филмски актер, и двајцата не поминаа толку долго, тој има само 23 години, само дипломираше пред пет години и веќе минува низ покривот. Тој е природен талент, и згора на тоа, на многумина им е познат како „талент на векот“. Секој што го видел како игра во театарот „Максим Горки“ во Берлин или во „Златната ракавица“ на Фатих Акин, нема да каже ништо против. Даслер има актерска интелигенција и присуство што не може да се научи.
Маргарет Куали, исто така, треба да покаже во „Мојата година на селинџер“ дека и претстои голема иднина, „проектот ДАУ“ треба да провоцира и Хелен Мирен ќе биде почестен: Она што го чува 70-тото Берлинале.
Од уредничкиот тим на СЗ
Првото нешто што го забележувате е неговиот изглед. Тоа е чудно ладен и ладен изглед од скоро декадентни сини очи. Има нешто неразбирливо во него. Сè може да се очекува од личност со таков изглед. Даслер сака да го покажува странично во далечината кога размислува, а потоа се појавуваат препознатливите бради и неверојатно широките образи, кои се фантастична површина за проекција.
Неговата улога во „Златната ракавица“ на Фатих Акин го донесе во центарот на вниманието на Берлиналето
„Ова е дар од боговите на уметноста: ова лице, овој изглед“, вели Јенс Хилје, главен драматург и ко-режисер на театарот „Максим Горки“, каде што Jonонас Даслер е дел од ансамблот од 2017 година. Хилје зборува за „мешавина од младиот Марлон Брандо и Хоакин Феникс“, која работи доста добро. Можеби како референтно лице треба да се спомене и актерот Франц Роговски. Даслер е сличен тип; тој исто така има играно со Роговски, во 2015 година во филмот на Анри Штајнмец „Ние правиме добро“, во кој клика од пет лица лута низ град на летните горештини. Тоа беше дебито на Даслер. На 18 години.
За неговите следни улоги во филмовите „Das schweigende Klassenzimmer“ и „LOMO - Јазикот на многу други“, почетникот има добиено неколку награди, вклучувајќи ја и наградата за баварски филм во 2017 година за најдобар млад актер. Потоа, Фатих Акин дојде и шутираше - на изненадување на сите - со непознатиот Даслер во улогата на уништениот убиец Фриц Хонка, филмот за чудовишта во соседството во Хамбург „Златната ракавица“, кој беше прикажан на натпреварот на Берлиналето минатата година. Тоа беше чекор на Даслер на црвениот тепих и во центарот на вниманието на поголемо внимание.
Овој пат тој се врати на Берлиналето, не со нов филм, туку едноставно како извонреден талент. Како таков, тој ќе биде почестен следниот понеделник во „Европските стрелачки arsвезди“. Мрежната организација European Film Promotion ја доделува оваа награда на десет млади актери од Европа секоја година од 1998 година. Овие ќе бидат презентирани, пренесени и промовирани за време на Берлиналето. Даслер сè уште не знае точно што да очекува, но со нетрпение очекува „размена на идеи со колегите“. Затоа што: „Размената е секогаш добра“.
Германски добитници на наградата „Стрелачка Starвезда“ пред него беа на пример Франка Потенте, Мориц Блејбтреу, Нина Хос, Хајке Макач, Максимилијан Брикнер, Јела Хасе и, да, Франц Роговски. Seemsирито има добар нос. Како причина за нивната одлука во корист на Даслер, се вели во врска со неговата улога како месар на жени Фриц Хонка: „Тој ја изнесе човечката страна на чудовиштата и ја откри монструозноста на човекот“.
Како пијаница Хонка во „Златна ракавица“, адаптацијата на Акин за романот на Хајнц Стронк за тажната серија убиства во населбата Хамбург во 70-тите години на минатиот век, Даслер испорача безобразно ремек-дело. Исцрпен со грда маска за лице, чие производство траеше три часа на ден за време на снимањето - широк, разгорен нос со пресврт налево, гнил заби, темно зениче со вкрстено око гледајќи низ рамката за очила - актерот, кој е всушност премногу млад за оваа улога, игра човечко чудовиште во станот на Сиф, Гледањето на убиството е мака.
Маската може да се отстрани. Но, што е со мислите и поривите на чудовиштето од Хонка?
Може да се разбере дека луѓето се плашат од овој филм или се одвратуваат кога го гледаат. Тоа е најодвратниот навивачки хорор во шоуто. А сепак: Колку интензивно Даслер се потопи во ова чудовиште од пониска класа, па дури и извлече трага од преостанато достоинство од тоа е неверојатно и одлично и апсолутно за восхит.
Што ти прави да играш такво нешто? Зошто воопшто оваа улога? Даслер мораше да одговара на такви прашања повеќе пати, но тој размислува за тоа одново, не го храни својот колега со готови фрази. Тој зборува многу за довербата, за „заштитената и почитувана рамка“ во која се случи снимањето. Дека „не беше непромислена одлука“ од Фатих Акин да го изгласа. "Тој ми ја довери улогата. И така му верував и јас".
Секако, му помогна и маската, „маската беше подарок“. Веднаш штом ги носеше, однесувањето на луѓето околу него се смени, „тоа пак влијаеше на интеракцијата“. Па, може да соблечете маска навечер. Но, што е со мислите и поривите на чудовиштето од Хонка? Даслер го насочува својот син, замрзнат поглед во далечината и кога ќе се врати со него, тој вели: "Јас всушност немам претстава што се случува во мене. За време на еден филм живеам во еден вид паралелен свет. Ова не е реалност дури и за време на паузите но нешто помеѓу “.
Но, пред да има некакви навестувања за самотијата и менталните напади на пеколот на еден уметник, Даслер ги фали своите „големи колеги“ (кои никогаш не ги заборава на полот, секогаш зборува и со двата пола): Колку „взаемна доверба“ постоеше и затоа, дури и сцена во која тој мораше да употреби насилство врз жена може да биде „забавна“ „затоа што е како танц што го учиме напамет, како кореографија“. Додека ги снимаше овие сцени, тој доживеа нешто што ја дефинира актерската професија за него: "Дека сум слободен од себе. Во тие моменти бев само за другата личност, дека ништо нема да им се случи, а во исто време дејствувавме надворешно бруталната сила “. Овој вид „предавање“ да се „ставите во нечии прегратки и да кажете:'llе играме сега кога ќе ме задавите“ е среќата на играта за него.
Емпатијата на еден играч на ансамбл, кој зборува од такви зборови, е очигледна и во односот на Даслер со неговите колеги во пост-мигрантскиот театар „Горки“, за кого воодушевува на највисоки тонови и со кого е благодарен што „му беше дозволено да игра“. Даслер го минимизира фактот дека има таков возбуда околу него, најмладиот во ансамблот, нарекувајќи се себеси „среќен случај“: „Јас припаѓам на привилегирано малцинство“. И тогаш тој започнува, е огорчен поради „застарените модели на улоги“ и „расистичките стереотипи“ кои сè уште постојат во филмот, го критикува „недостатокот на фантазија за разни супстанции“ и дека неговите колеги со миграциско потекло сè уште прашуваат за продавачи на ќебапи или газди на банди волја.
По завршувањето на средното училиште, Даслер дипломирал на драмското училиште Ернст Буш во Берлин. „Дека партнерот на сцената е најважно“, вели тој, тој е благодарен на училиштето за оваа формула. Но, постои и застарено разбирање за театарот. "На Горки, за прв пат видов луѓе на сцената кои имаат различна боја на кожа, кои зборуваат други јазици. Играчи кои не се само изведувачи, туку размислуваат и комуницираат со луѓето денес".
Во машката вечер на Фолк Рихтер „Во мојата соба“, Даслер ги прави првите половина час сам и е виртуоз со прекумерна изведба
Тој веќе е во добри раце во Горки. Иако дури и откако беше виден како Дантон во проект на курс во Берлин Шаубуне, Томас Остермаер се бореше за супер талентот. Јенс Хилје вели дека ги повлекол сите постојки за да го освои Даслер за ансамблот Горки. Од почетокот на Ларс Ајдингер, тој не видел некој кој е толку „свесен за публиката“ на толку мала возраст и кој „толку многу ужива да е на сцената“. Притоа, Даслер е исто така срамежлив, не залуден, „дарежлив ансамбл актер“, ценет и поддржан од други за ова. А, режисерот Фолк Рихтер вели: "Тој знае зачудувачки многу за луѓето и нивните бездни. Тој може да сочувствува со нешто сосема туѓо". Даслер го најде патот до театарот преку театарската група во неговото граматичко училиште, каде што имаше учител кој развиваше претстави со учениците и „го преиспитуваше училишниот театар“. Тој и должи многу на оваа жена и сè уште е во контакт со неа, исто како што одржува контакт со неговите пријатели од Ремсхаид. Тие се „најдобрите пријатели на светот“. Со некои од нив играше во бенд со години: панк, фанк, рок, Даслер како пејач и гитарист.
Како пејач и водечки актер со квалитет на рок-starвезда, тој во моментов може да се види во театарот Горки во продукцијата на Фолк Рихтер „Во мојата соба“, прекрасна вечер од мажи до мажи (слики). Петмина актери на сцената зборуваат за своите татковци - како синови. Постојат синови геј, имигранти, лути, lovingубовни, засрамени и тажни синови кои се тотално лични. Сите се одлични, но Jonонас Даслер се издвојува бидејќи првиот половина час може да го направи самостојно. Во овој монолог на отворањето, тој најпрво ја спушта чудесната Колегага - „Алфа!“ - шефот на сатирик (како симболична фигура на токсичниот човек) со цел не само да го превземе авторот Фолк Рихтер, туку и еден вид преголем перформанс Конфронтација со неговиот татко. Даслер го прави тоа со виртуозност, со таков шарм навредлив, комедија, длабочина на поле и исто така вокален увид што ја има публиката на дофат на раката.
Она што tellsонас Даслер го раскажува за својот татко во претставата звучи како lovingубовна врска. Даслер е единствено дете, таткото е продавач на осигурување, мајката медицинско-технички асистент во болницата. „О Jони“, вели таткото кога синот ќе дојде дома во Ремсхајд, „Јас сум многу горд на тебе“. Потоа влегуваат во подрумот и заедно прават музика.