Предноста на нашата работа е што гледаме што сме правеле секој ден
Интервју со Клаудија Штајнер, скулпторска сцена во театарот Дортмунд
Во сегашната и мошне успешна продукција на Турандот од страна на јапонскиот режисер Томо Сугао, огромна приближно 3,80 м златен змеј како дел од сетот на Френк Филип Шлосман предизвика посебна сензација. Ова го изделка театарската скулпторка Клаудија Штајнер (34), која е трајно вработена во театарот Дортмунд од сезоната 2010/11.
За време на нејзиното прво појавување и аријата „In questa reggia“, студената кинеска принцеза се спушта на златната планина од кукли и се наоѓа пред овој огромен змеј. Во нејзиниот костум сличен на оклоп и со долги канџи на прстите, и таа потсетува на персонифициран кинески змеј. Двете планини со златни кукли ја симболизираат сексуалната злоупотреба што Турандот ја доживеала во своето детство во продукцијата на Дортмунд. Куклите доаѓаа од апелот за донации од реквизитот и првично се собираа со месеци пред да бидат обоени во злато. Покрај змејот, куклите ги правеле и обработувале и скулпторите. Во едно интервју Клаудија Штајн известува за нејзината работа и производствениот процес на змејот.
Вие всушност работите во Малсаал, но сте скулптор. Како можете да го замислите тоа точно?
Имаме тројца во одделот за пластика и сме еден вид поделба на Maalsaal, бидејќи тесно соработуваме со него. Покрај тоа, работиме и со дограма и браварска продавница. Ние правиме пластични украси за сцената. Овие се често скулптури, дрвја, ридови, автомобили, животни, понекогаш маски, релјефи од штуко на wallsидовите, но и структури како што се кора. Сликарите потоа го сликаат, поради што треба релативно прецизно да се координираме за површините за да може бојата подоцна да се залепи. Змејот з. Б. беше изработен од стиропор, што е стандарден материјал со кој работиме за поголеми елементи. Грубите работи најпрво се резбаат со моторна пила и колку пофини и подетални стануваат, толку повеќе ние се резбаме и мелеме. Конечно, целата работа е скриена.
Скулпторот е релативно посебна професија, зошто е тоа така?
Тоа е точно. Скулпторите се релативно ретки и тука во Театар Дортмунд има вкупно тројца, што е релативно голем број, бидејќи во помалите куќи тие често имаат само една или воопшто немаат, бидејќи не можат да си го дозволат тоа. Бидејќи материјалите со кои работиме се многу скапи како стиропор, одредени полнила или соединенија од кашмир или пените со кои ги истураме работите. Овие активности потоа ги преземаат сликарите, кои совладале и одредени пластични работи.
Во врска со змејот: Дали всушност однапред знаете за што се застапува предметот во соодветната сцена, т.е што би требало да симболизира, или ова ви е приближен технички/уметнички?
Како се прави змеј од стиропор?
Прво го зголемувам шаблонот со тоа што сам ја цртам сликата во оригинална големина. Потоа земам голем лист стиропор и го пренесувам прелиминарниот цртеж на него. Потоа ги исеков контурите на стиропор и ги поставив грубите подеми и падови со моторна пила: Отсекувам сè што е превисоко или длабоко и потоа работам од нож до фино со нож. Она што не му припаѓа на змејот, го отсеков и продолжувам да го правам тоа сè додека не изгледа како готов змеј. Потоа навлегувам во повеќе детали сè додека очите не личат на очите, а јазикот на јазик. Честопати, тогаш правам два или три чекори назад, бидејќи гледачот гледа на тоа од далечина. Сето тоа е рачно изработено. Потоа го легнав змејот на дрвена чинија и го исеков контурот на задната плоча и лепев на него. Се разбира, дрвениот панел не можете да го видите подоцна, само од задната страна. Потоа, металната рамка доаѓа од позади.
Потоа следува ламиниране со лепење хартија и ткаенини на неа за да се направи постабилен. Посебна карактеристика на змејот е тоа што можете да ја отстраните главата затоа што треба да се транспортира B. со лифт, што во спротивно не би било можно на висина од 2,60 m што ја држи лифтот.
Чекори на процесот на производство
Колку време ти требаше вкупно за змејот?
Од почетокот до завршувањето беа вкупно три месеци, при што не работите постојано само на една работа, бидејќи помалите работи постојано влегуваат помеѓу. Да работев на тоа континуирано, ќе поминев околу шест недели време на обработка за 40-часовна недела.
Како се чувствува кога змејот е готов?
Предноста на нашата работа е што гледаме што сме правеле секој ден. Секој ден можам да го гледам напредокот и да видам како целата работа се развива во змејот малку по малку. Дури и ако змејот не е готов, јас доаѓам на работа наутро и забележувам: Вчера повторно стана малку повеќе змеј. Неверојатно е одлично чувството да се види како се развиваат работите и може да се создаде нешто. Сепак, јас исто така велам дека сме занаетчии, а не уметници, затоа што јас не го правам тоа што го сметам за убаво, туку она што го сметаат за убаво за другите луѓе. Лично, никогаш не сум направил змејот, па затоа сметав дека е убаво да можам да направам такво митско суштество. Змеј е на мојата листа на обврски подолго време, затоа бев многу среќен, би сакал да го направам како целосна пластика, но исто така сум и многу задоволен!