Премиера на Едип Рекс и симфонија на псалми од Стравински во Државната опера во Хановер
Државната опера ги комбинира „Едип Рекс“ и „Псалменсинфоние“ на Стравински во строга музичка театарска вечер - и ја претвора Tatвездата на „Таторт“ Мехтилд Гросман во водич низ античката драма.
Два збора се доволни и шум поминува низ салата. „Почитувана публика“, нагласува Мехтилд Гросман во прологот на оперскиот ораториум на Игор Стравинки „Едип Рекс“ и само со ова предизвикува радосни звуци на препознавање кај публиката: Ахс и Ох и неколку смеа. Со својот длабок, зачаден глас, Грожман конечно меша една инаку многу паметна фигура на авторитет и фигура на шега во нејзината улога на јавен обвинител во АРД „Таторт“ од Минстер. Таа сега е гостинка во Државната опера во Хановер како туристички водич на патот кон една од најголемите трагедии на антиката.
Грчкиот пад
Таа со голема смиреност раскажува како некое лице се фаќа во замките на божествената промисла. Дури и пред пејачите и оркестарот да го длетаат митскиот материјал од непостојаниот звучен материјал на Стравински, таа известува како Едип, херојот на Теба, го надминува виновно минато: тој го убива својот татко и се ожени со неговата мајка - пад на човекот во античка Грција конечно ја губи својата невиност. Веќе нема повеќе смеа.
Во своето дело од 1926 година, Стравински ја истакнува натчовечката величественост на приказната. Тој не го драматизира, но со неговата блок-како, чудесно обемна музика и латинското либрето, што нараторот постојано го објаснува на германски, ја претвора во безвременска парабола. Па добро одговара што Државната опера одлучи да не оди на изведена сцена, туку на концертна изведба.
Мост помеѓу растенијата
Оваа претпоследна голема премиера на уметничкото раководство на Мајкл Клигл не е обичен концерт. Оркестарот во јамата останува строго одделен од актерите на сцената. Пред светло сина позадина, хорот стои во строга формација од една страна, додека од друга страна, солистите навидум минуваат низ индивидуалните табели на овој антички начин на крстот: оваа приказна е преголема за чувствата на поединецот.
Јасниот сценски аранжман, исто така, создава прекрасна врска со „Симфонијата на псалмите“ на Стравински, заснована на текстови од Стариот завет во вториот дел од вечерта. Сега сцената целосно му припаѓа на хорот - поединците се кренаа во толпата, падот на човекот е проследен со колективен напор за простување. Двете дела се вклопија заедно толку убедливо во затворената музичка театарска вечер .
Организација наместо дизајн
Финскиот диригент Валтери Раухалами, кој исто така ќе остане Капелмајстер во операта под идната режисерка Лора Берман, има некои проблеми со поставувањето. Контактот меѓу оркестарот и пејачите не е толку близок колку што некој би посакал за овие дела. Особено, почувствителната „Симфонија на псалмот“ со многуте промени во бојата повремено звучи малку грубо. Некои работи изгледаат поорганизирани од дизајнираните, премногу ретко се слушаат ситно измешани мешавини од честопати многу убавите индивидуални гласови. Хорот што го вежбаше Лоренцо Да Рио исто така се издвојува по својата сила отколку по хомогениот звук.
Пристапот на Раухалами се чини дека се вклопува подобро во наводно рустикалниот „Едип Рекс“, но кога ќе слушнете колку фин и лесен гостин тенор Рејмонд Многу ја прави улогата на насловот, се сомневате дека и тука се можни повеќе нијанси. Хатуна Микабериџе како сопруга и мајка Јокасте истовремено ја пее нејзината улога моќно и чувствително. Нејзиниот интензивен сопран е еден од гласовите во оперскиот ансамбл во заминување што сигурно ќе ви недостасува.
Понатамошни настапи ќе има на 1, 10 и 15 мај, како и на 2 и 12 јуни.