Премиера преглед; Аида; во Дојче Опер Берлин Вести и критики BR-KLASSIK Bayerischer Rundfunk
пребарување
Главна навигација
содржина
Премиера на „Аида“ во Дојче Опер Берлин
Кога повеќето луѓе помислуваат на „Аида“, прво мислат на крстарења, второ на слонови и трето на одличната Арена во Верона. Колбасите од Лионер играат подредена улога во овој контекст - освен синоќа во Дојче Опер Берлин. Потоа режисерот Бенедикт фон Питер ја премести „Аида“ од далечниот Египет во кујнска маса каде што беа размачкани обилни лебови со многу путер и дебели парчиња Лионер.
Извор: Маркус Либеренц
„Аида“ на Верди во Дојче Опер Берлин
Не е ни чудо што срамежливиот сопруг Радамес почнува да сонува за подобар живот со толку многу нездрави калории. Она што потоа може да се види ја поларизира публиката, како и секогаш кога режира Бенедикт фон Питер. Крикот на бес и браво на крајот е турбулентен, берлинската публика е отворена за мислење, а „Аида“ беше толку радикално расчистена, толку драстична што беше одамна.
Опкружувачки звук во операта
Целата акција се одвива на покриената јама на оркестар. Пешачки мост се протега далеку до публиката, до осмиот ред. Музичарите седат на главната сцена, зад пејачите, заштитени од про transparentирна завеса за газа. Во преден план се поставени монитори, на кои се гледаат засенчени лица. Освен споменатата кујнска маса и два стола, не е потребен мебел. Камера го снима она што лежи околу масата: Покрај колбасот од Лион, голем број книги за Египет и порцелан за појадок. Секојдневна сцена, тогаш.
Овде живее Радамес, очигледен интелектуалец во темен џемпер, со неговата паметна сопруга Амнерис, која управува со домаќинството прилично самоуверено. Аида е само бледа фатаморгана, жена за која Радамес сонува, инспирирана од кремастиот бел фустан што лежи наоколу поради некоја причина. Сите други вклучени лица, особено хорот, се распространети во затемнетиот аудиториум, така што тие во голема мерка се невидливи за три часа. Акустично, ова е секако импресивно: прво, публиката добива звук наоколу, второ, пејачите не мора да го удават оркестарот свирејќи уште поназад. Но, дали е тоа можно дури, „Аида“ без триумфален марш, без помпа, без египетски фолклор, без никакво надворешно украсување, како парче од две лица за досаден брак и идеална loveубов?
Аида како психолошка студија
Режисерот Бенедикт фон Питер не загуби за оригиналните перспективи и одговори: Верди, на пример, ја немаше на ум Етиопија кога опишуваше идеален пејзаж, туку Тоскана. Тоа може да биде, и секако „Аида“ може да се постави како фантазија на домашен сопруг. За жал, сепак, ова толкување ја губи својата убедливост во текот на три часа. Како што е познато, Радамес и Аида се togetherидани заедно на крајот - тука, од друга страна, Радамес виртуелно се загради во неговиот свет на мислата, оддалечувајќи се во неговите соништа. Исто така трагично, но не многу трогателно визуелно. Од сè, храбро е да се покаже парчето спектакли „Аида“ толку радикално како психолошка студија, но не и целосно веродостојно.
Младиот диригент Андреа Батистони иронично потекнува од Верона и го водеше оркестарот толку бесно како навистина да треба да ја исполнува арената со звук. Неговата голема страст беше скоро сатира за концептот за многу намалена насока. Вокално беше исклучително пријатна, ако не и сензационална вечер. Русинката Ана Смирнова gave даде брилијантен изглед на Амнерис во домаќинка, на нејзината сонародничка Татјана Серјан како Аида и беше малку тешко постојано да ја прогонува сцената како дух. Корејскиот тенор Алфред Ким беше исклучително верен Радамес. Хорот, кој мораше да се справи со тешкото поставување во салата, беше исто така одличен. Многу ќе се каже за оваа многу контроверзна „Аида“ - операта како кошмар во Лион наместо историска шунка. И слоновите немаше да се сместат под кујнската маса.
Сподели статија
Ако кликнете на симболите за споделување на содржината во социјалните мрежи, ја напуштате веб-страницата на BR. Од оваа точка, соодветниот обезбедувач на трети страни е одговорен за понатамошна обработка на вашите податоци.