Претстава на Киршгарден Дортмунд; Го претвора Чехов во фрик шоу
Финале на Дортмунд „Кирхгарден“. Нашата слика го покажува ансамблот.
Фото: Биргит Хуфелд
Дортмунд. Премногу гласно, премногу напорно, премногу модерно: режисерот Саша Хавеман не покажува радосна рака во театарот на Дортмунд за „Der Kirschgarten“.
Во бестијаријата на драмската литература, суштествата на Антон Чехов се веројатно најделикатните суштества. Еден погрешен допир - и нејзината магија веќе не се гледаше. Тие реагираат особено чувствително на притисок: тие се распаѓаат во ништо. Каков монолит како Шекспир, од друга страна, може да издржи.
Па, претставата на Дортмунд, за која „театарскиот творец“ на Томас Бернхард толку се разболе на крајот на годината што целото премиерно внимание беше насочено кон Чехов во студиото под покривот на театарот, стана малку солидна со „Дер Киршгарден“. Отпрвин, додека Саша Хавеман дозволува руското феудално општество да се тркала како жонглерите на Фелини - тие шмркаат своја локомотива - сè уште има надеж. Игра во игра, студија која е хакирана. Незрел може да биде и да стане она што Чехов го раскажува толку фино.
Саша Хавеман безмилосно ги покрива момците. Актерите тешко поминуваат во оваа „градинарска цреша“
Ubубов Андрејевна Рањевскаја, сопственик на земјиште и жена на работ на финансии, се враќа за последен пат во имотот на нејзините татковци. Кругот се претвора во финале. Дрвјата овде повеќе не цветаат, шушкаат само меници. Подружница на кметите повикува на потребните рубли: Тоа е Лопачин, плодот на противникот на елитата чии денови дошле.
Никаде не пишува дека само вообичаената граница на жалост валидно ја оживува комедијата на Чехов. Како навивачко шоу, се разбира, со чијашто помош режијата на Хауман ги натера куклите да танцуваат се повеќе во оваа вечер долга два и пол часа, таа губи скоро сè што ја дефинира нејзината светска литературна величина: шарм, мистерија, душевна наука.
Дизајнот на сцената на Волф Гутјар ни ја дава примамливата близина на вечерта. Во циркуско задоволство, стариот состанок од рампата на театарот како четврти wallид се претвора во неговата спротивна пластика. Ферс, стариот слуга на Ранјевскаја, треба да отвори три завеси пред публиката, што не е оддалечен метар од просторот за играње. Скоро сите седат во првиот ред во Дортмунд. Па може да си близу.
Бетина Лидер се издвојува од ансамблот: едукатор за луѓе во парадата на зомби
Вечерта ги развива своите јаки страни кога Хоуманс паузира во неговиот нагон да ја потопи деликатната сатира на Чехов во зомби барел на каста што преживеа. Таму, каде што станува тивко, таму. Таму, каде што Бетина Лидер, како воспитувачка ќерка на суровиот вид непостојана Ранјевскаја, всушност формира човечки портрет. Песните го играат континуираниот живот на Варија во разочарување толку извонредно, толку далечен елементарен, толку трогателен чист што би подарил многу театарска слабост што владее со вечерта, што - ох, колку благо - во ефтиниот недостаток на фантазија за повеќе од оваа добрина кулминира во техничка забава.
Донесување конечна линија на удари: Пучот на заборавениот слуга на Чехов ја изврте насоката на Хавеман
Освен Бетина Лидер, ансамблот се бори. За Фридерике Тифенбахер, улогата од соништата на Ранјевскаја, кој веќе долго време е надвор од овој свет, станува премногу гласна лебедова песна од Булеварот на самракот. Лопачин на Френк Генсер чувствува малку повеќе од површна привлечност од прекрасната улога на течноста што се појавила.
И со последното појавување на Ферс (Уве Шмидер), Хауман го тргна и грандиозниот театарски удар на Чехов од „вишновата градина“. Во претставата сите мислат дека лакиот е во болница. Го заборавија како стара фиока во куќата. Во Дортмунд може да се видат Први нон стоп во финалето: Тој фрла снег од конфети. Вечерта ве остава ладно и без тоа.