Приказна за Бетмен Она што суперхеројот го раскажува за нас - Стрипови - Култура - Тагесшпигел Мобил
Милер беше сериозно критикуван за ова, особено од левицата. „Рамбо со наметка“, врежан магазинот „Селски глас“ и се повеќе се зголемуваа гласовите кои видоа во Бетмен контроверзен опседнат реакционер кој го зема законот во свои раце и под маската за борба против криминалот, пред сè, штити општество што му одговара го гарантираше неговиот привилегиран живот во просперитет. Тоа не може да се отфрли од рака. „И за фактот дека со Бетмен физички и ментално попречени лица речиси неизбежно стануваат криминалци, исто така може да се дискутира критички“, вели истражувачот на Бетмен, Ларс Банхолд. Но, токму овие противречности ја направија фигурата интересна.
Подоцнежните толкувања постојано се однесувале на она што се случило досега. Тим Бартон се ориентираше во неговите филмови „Бетмен“ (1989) и „Бетмен се враќа“ (1992) особено во 70-тите години, но остана далеку зад сложениот лик од стрипот. Конечно, elоел Шумахер, кој режираше два филма за Бетмен со Вал Килмер во 1995 година и со Georgeорџ Клуни во 1997 година, играше со хомоеротичните читања, но инаку се изгуби во шлаканица од пуканки. Зошто да не? Тоа беа безгрижни времиња. Економијата порасна, невработеноста падна, а цените на акциите се искачија.
Потоа дојде 11-ти септември, економската криза, и Бетмен повторно стана самоизмачувачки осамен. Со филмската трилогија на Кристофер Нолан, која започна во 2005 година и сега е завршена, Бетмен пристигна и во киното каде што беше во стрипот пред 25 години и каде Скот Снајдер неодамна го турна на работ на екранот како актуелен автор на главната серија „Бетмен“ во импресивно возбудлив трилер за заговор резултираше во физички и ментален слом.
Сепак, Снајдер во моментов е прилично исклучок со неговата психодрама. Во мноштво тековни толкувања како што се „Детективски стрип“ или списанието „Бетмен: Темниот витез“, лилјакот се бори против дезориентираноста по финансиската криза и фрустрацијата што произлезе од непрофитабилната борба против тероризмот - и е толку реакционерна колку повеќе не.
Бетменот на Нолан можеби не оди далеку до Бетмен од „Детективниот стрип“, кој луѓето ги нарекува „ѓубре“ и ги мачи. Но, дури и сегашниот филм мисли само на Закон и ред како реакција на заканата по демократијата. „Сметам дека е загрижувачко кога дури и популарните фигури во филмот немаат проблеми со фактот дека стотици прекршители немаат шанса за условно ослободување благодарение на указот што потсетува на„ Патриотскиот акт ““, вели Ларс Банхолд. „Главната работа е дека постои смиреност.
Бетмен може да се чита како лебедова песна за државата долго време. „Полицијата не може да го направи тоа“, еднаш Бетмен фрла кон неговиот батлер Алфред како причина за неговото однесување. Ниту, пак, граѓанинот не може да се потпре на другите институции. ЦИА може да биде измамена, претседателот стиска, на крајот незадоволен полицаец го фрла знакот.
Во исто време, ништо не може да се очекува од самата популација. Оние што се бунат против банките и имотот само ќе ги влошат работите. Catена-мачка, која на почетокот сè уште посакува бура за прераспределба на богатството, е презаситена од духовите што ги повика. Фактот дека марширачките терористи често потсетуваат на поддржувачи на движењето „Окупирај“ е ништо друго освен случајност.
Значи, ако овој Бетмен ги одразува и нашите потреби и желби, што бараме наспроти постојаната криза, немоќ и безнадежност? „Темниот витез се крева“ вреска за Месија. И тоа го доставува кога Бетмен на крајот се жртвува како Исус за луѓето. После тоа има мир на земјата.
Како рече Френк Милер? „Кога Бетмен беше измислен, светот отиде во пеколот.” Се чини дека многу не се сменија од тогаш. Во секој случај, потребата за откуп не е намалена.