Пролетниот фестивал Опернец на стариот музички фестивал Кнехштеден
Списание за култура со карактер
Слики за претставата
Странична површина
состанок
ПРОЛЕТЕН ФЕСТИВАЛ
(Георг Пфилип Телеман)
Посета на
20 септември 2016 година
(Еднократен перформанс)
Без прашање: непрекинатата iosубопитност и радост на експериментирањето со кои Херман Макс го анимираше Крахтстеденскиот ран музички фестивал со смели програмски концепти и сите видови гранични премини заслужува безрезервна почит. Да не ги спомнувам неговите квалитети како музичар. Дека тој сака да излезе од вообичаените репертоарски траги и програмски концепти зборува за него. Прифатено е дека тој понекогаш е еуфоричен во однос на мотото „што не одговара, направено е да одговара“.
Својата „мултимедијална вечер“ во базиликата во манастирот Кнехштеден ја нарекува пролетен фестивал, кога сака да докаже многу. Со благодарност се признава сеќавањето на две претходно тешко забележани кантати од Георг Филип Телеман. Дека четирикратниот циклус на кантата Die Tageszeiten е расчленет со три инструментални соло-дела од истакнатата современа композиторка Ребека Саундерс, тоа е добро смислено. Но, контактните точки меѓу Телеман и Саундерс, пофалени од Макс во прелиминарните разговори, навистина не сакаат да се отворат.
Почесни поени
| музика | |
| пеење | |
| Директор | |
| Сцена | |
| публика | |
| Фактор на разговор |
Времињата во денот исто така ја формираат основата за мултимедијална обработка од видео-артистот Валериј Лисак со ученици од курсот за напредна уметност на сеопфатното училиште Берта фон Шутнер во Дормаген. Со ова Макс сака да ги разбуди младите за раната музика. Со групата студенти, секако беше успешно за време на проектот. Но, прекрасните композиции во боја и филмските прекривки од војните и фестивалите од барокната ера не откриваат дали младите најдоа подлабок и, пред сè, постојан пристап до оваа музика во четиримесечната фаза на работа.
Во овој контекст, Херман Макс често го користи зборот „ентузијаст“ и понекогаш се однесува како супер едукатор. Тоа е негово право. Но, тој треба да се воздржи од правење омаловажувачки забелешки за наставниците во училиштата за општо образование. На крајот на краиштата, тие треба да завршат цели групи на ученици - и не само управуван курс - со текот на годините да завршат училиште и не можат толку лесно да ги игнорираат прекумерните бирократски директиви на училишниот инспекторат како што тој замислува. И кога ќе видите дека просечната возраст на публиката на пролетниот концерт не се разликува значително од онаа на споредливи настани во блиските и далечните, тогаш и во Кнехштеден, педагошки се користи само вода за готвење.
Видео пораките на про transparentирниот екран, зад кои се гледаат четворицата вокални и тројца инструментални солисти, како и музичарите на инструменталниот ансамбл ла феста музикале, доведуваат до тотално затемнување на базиликата. Со ангелските јазици, модераторот Томас Хоефт може да го насочи интересот кон суптилностите на либретото пред настапот. Не можете да го прочитате во темница и не можете да го разберете во одекнувачката акустика на внатрешноста на црквата.
Трите инструментални интермеци на Ребека Саундерс водат, дури и ако се мисли на поинаков начин, свој живот. Специјалисти од ансамблот во Келн Музик Фабрик беа на работа со Марко Блау на двојна труба и контрабасистот Флорентин inинот, со виолончелистот солист од парискиот ансамбл Интерконтемпораин. И тие ги фаќаат тонските и техничките префинетости на парчињата со прекрасен суверенитет. Сепак, должината на трите дела одговара приближно на онаа на четирите соло кантати од циклусот so, така што музиката на Телеман ќе изгуби тежина и вечерта ќе дојде до прилично слаб и различен заклучок.
Комбинацијата на пролетната кантата Сè што зборува и пее со времето од денот има смисла. Двете се химни на создавањето на Бога. И филигранскиот приказ, со кој Телеман, на пролет, на пример, ги подготвува вештините за пеење на славејот не само вокални, туку и инструментални, го прави делото да изгледа како предок на создавањето на Хајдн 80 години подоцна. Поделбата на четирите периоди од денот на четири соло кантати, од кои секој дел е доделен на распеан глас од сопранот за утрото до басот за ноќта, исто така е оригинално.
И оваа вечер, Херман Макс знае како да го пренесе својот ентузијазам за делата на остварените музичари на ла феста музикале. Тој го користи своето богато искуство и знаење за историските практики за изведба за да ја изнесе свежината и бојата на музиката. За ова тој има на располагање сигурен ансамбл солисти, кој, сепак, повремено влегува во интонативни конфликти со оркестарот.
Ова особено јасно влијае на одличната сопранка Вероника Винтер во нејзиниот голем дел во пролетната кантата. На нејзина страна во скудната работа со Христос Пелеканос е светло-звучен бас со малку досаден тембр. Контралто Маргот Ојцингер и тенорот Даниел Јохансен го комплетираат ансамблот во времето на денот без обвинување и обвинување.
Публиката во не целосно окупираната, но исто така многу пространа базилика на манастирот Кнехштеден ја издржа долгата, а понекогаш и долгата вечер со почитувано трпеливост и внимание.