„Проширување на топлината“ - за „нежниот простор, кој ме прима како што би ме прегрнал“, од Алекс Космеску
Оваа година поезијата е во Бистрита, Марин Мелаику-Хондрари и Ден Коман зборуваа за една од ретките поетски бестселери, која брзо го распродаде првото издание и се појави летото со второ издание во Картие: нежен простор, кој ме прима како што би ме прегрнал, од Алекс Космеску. Ова е книгата што ја направив xeroxed од колега од Република Молдавија пред неколку години и ксерокс отиде рака под рака со многу мои пријатели. И тој беше исто толку успешен секој пат. Природно и во исто време, невообичаено, бидејќи тоа е песна против неговото време. И затоа многу од нејзините одлики се наоѓаат на списокот на современи поетски придонеси, но Алекс демонстрира дека и нежноста, топлината и хуманоста можат да се преиспитаат и повторно да се интегрираат во дискурс.
И ова е можно заради временскиот јаз што го создава Алекс. Така влегува светлината. Тој не зборува за новиот свет на битови, за отуѓување и невозможност за средба на човек со човек, за движењата на електронската музика, туку за други гестови, како да зборуваше за ново златно доба, извадено од времето или се изведува во проширено време, се ставаат во загради: „(сè уште молчи кога /: седите на клупа и/го џвакате секое парче/кроасанот што сте го купиле/од аголот/додека конзистентноста не е плунка).
Во оваа нова поетика на блискост на која се потпира Алекс, сите гестови се гестови на допир и затоа сликите можат да бидат исклучително сензорни, па исто така силни: „врвовите на прстите сега се осетливи како и скалпот/откако ќе ја избричи главата за прв пат “. Сите допири се прават нежно, само со врвовите на прстите, што и дава нова конзистентност на реалноста: „топлината меѓу нас е тело на кое ќе можам да ги минам врвовите на прстите/прстите, на кои можеме да ги поминеме врвовите на прстите“. И сите гестови се толку природни што се чини дека се случуваат сами од себе. Всушност, сите „работи околу мене се мали и убави и/неми/некаде во моите гради се гради wallид/сам“. Бидејќи Алекс Козмеску ја користи правилната формула, тој ги користи наједноставните зборови за да ги изрази најприродните гестови. Користете зборови како „лежење“ („кога чекам некој невиден да легне на моето лево рамо“) ако говорот го бара тоа.
И, во овој говор, работите се еднакви на луѓето, секој гест е еднаков на другиот, бидејќи „Ми треба само мало место, некаде, на работ/од карпа, да седнам, да погледнам надолу и сè да биде/е еднакво ". И не само што еротските гестови се еротски, туку сите движења ја стекнуваат оваа нијанса, благодарение на таквиот сензорски опис. Еротиката на Алекс е изложена во целата своја ранливост, но никогаш не е експлицитна: „Не знам/немам моќ/знам само што/би сакал, но/се плашам и/знаеш кога ќе треперам и // ме допир./кога трепериш/морам да направам нешто./да те држам цврсто./тоа е сè што знам./сè што можам “.
Кревката со која Алекс Космеску ја заменува мизеријата на современата поезија станува толку силна и се оправдува со фактот дека не останува добра на своето место, туку станува неподнослива, честопати создава напнатост, кризни точки, кои исто така сами се решаваат: "Не знам/не можам/меѓу нас си/оној што знае и можеби и/кога чувствувам како/трепериш/дека трепериш и ти/мојот трепет станува ок/мојот трепет станува прифатлив".
Алекс Козмеску предлага, затоа, поема што се движи во просторот за удобност со „навистина застрашувачка прецизност“, со техниката изнесена на површина, невработен, кој не сака да шокира, не сака да се истакне, туку токму преку ова се истакнува и наоѓа „друг начин на зборување - со долги паузи, тишината ги води секој/збор - понекогаш со затворени очи - топлина што се шири“.