Работилница за LiterNet Даниел Кристеа-Еначе Бриц-брац (I) - диетика на Робинсон, од Алекс

Даниел Кристеа-Еначе

Алекс. Лав Сербан, Диететика на Робинсон,
Издавачка куќа Куртеа Вече, Букурешт, 2006 година, 448 стр.

Уредничко деби на Алекс. Лео Шербан беше „дводомен“, како авторот да сакаше со двоен удар да ја надомести претходната тврдоглавост да не се собере во неговиот новинарски том. Зошто гледаме филмови. И во киното Аркадија има доволно јасен наслов и поднаслов за неговата содржина. Наместо тоа, Диететика на Робинсон, со разигран и засегнат постмодерен наслов, не го открива неговиот тематски профил од самиот почеток, повикувајќи го читателот да очекува нешто.

Но, од првите страници на оваа книга станува јасно дека Алекс. Лав Шербан бараше критериум за да го организира своето мноштво „расфрлани“ текстови во списанијата. Цитатите овде се и двапати иронични: еднаш затоа што објавувањето на статија (есеј, рецензија, хроника, песна, фрагмент од роман) во списание е начин да и се пренесе на јавноста и да го архивира во пресрет, во никој случај не е отпад; а потоа затоа што, во некои случаи, навидум различните новинарски придонеси прават критички систем и изразуваат, во нивниот график, мисла. Меѓу овие случаи е и сегашниот. Штом стигнеме до крајот на овој том, буквално и фигуративно, сфаќаме дека системот се обложувал - без систем - на „расипничкиот“ Алекс. Лео Сербан беше добиен.

Во Диететика на Робинсон, надвор од тематската дистрибуција и намерните исклучоци накалемени во поглавја и делови, се забележуваат три различни фази на социо-културната рефлексија и личното пишување. Со други зборови, постојат три аватари на Алекс. Лав Шербан кој придонесува за пополнување на градите; и три идентитети кои се топат едни во други, откривајќи ја, сепак, почетната контура. Бидејќи текстовите (фрагментите) не се датирани, читателот може само детективистички да го реконструира контекстот на првото објавување, од одредени елементи на реалноста, пресечени од сите нас или по некои теми што се однесуваат на интелигенција мајчин. Но, најдобрата контрола останува стилската: на некој начин што авторот го напиша во раните 90-ти, во друг по средината на истата деценија и на некој начин, повторно, тој тоа го прави поинаку од почетокот на тековната деценија, кога романскиот свет во целата нејзина се отвора кон цивилизираниот свет.

Првиот период, на самата младост, е период на отпор преку висока култура и преку трогателен снобизам кон мизерното сиво на крајот на Чаушескуизмот. Тоа е фаза на читање тежок, на лиценцата со џокијан Финеганс се разбуди и тинејџерското писмо до Julулиен Грин, кој по враќањето од. Северниот пол, исто така, ќе одговори на својот обожавател во социјалистичкиот табор. Тоа е период на практично непознат Александру Шербан, опкружен со тетки и прадедовци, пишува суптилни и несварливи „литературни коментари“, со скапоцен речник доволно несварен (Вежби за уништување, дали Пјер Менард би ја напишал „Алиса во земјата на чудата“?), одење во Атинаум "во црно одело, машна, бели патики, зелен чорап и црвена" - "ах, и значка со Мао на реверот!" (стр. 66) и проценувајќи го танцот, трескаво, натаму удри-Осумдесеттите години на Мајкл acksексон.

Треба да се цени дека тој наместо да се откаже од овој младешки и аватар од акни, живее влезе култура, но исто така и во некоја уметничка конфузија, Алекс. Лав Шербан го презема и го проектира на екранот на книгата. Пред псевдонимот кул за да се наметне, на идниот пазар на Дамбовица, требаше да се помине чистилиштето на научен-научен стил: „Во делото што погледнете, повеќе отколку што дискутираме за тоа - бидејќи нејзината дискусија неизбежно би вклучувала воспоставување на таксономија, а не како што би сакале, кодирање на неможноста, на огромна непосредна непогода (во смисла дадена од Морис Бланшот во Пишувањето на катастрофата) - во односното дело, ова вртоглавица за исчезнување на значењето, на вертикалното лизгање на делото во ништожност ("опасност дека катастрофата ќе има смисла наместо да се оформува", вели Бланшот) е она што делото постојано го краде, го испраќа во позадина, во тој подрум што, во отсуство на етимологија (шик!) на ништо, ние ќе го наречеме „параболен“, трајно недоверувајќи се во предностите, освен функционалните, на таквото име. “(стр. 120).

Прочитајте го вториот дел од оваа хроника овде.

Во моментов 4,45/5
1
2
3
4
5