Раду Белиган, во 10 суштински моменти во историјата на романскиот театар - Зиарул Метрополис Зиарул
Раду Белиган зборува за важните моменти во неговата кариера: од неговото деби како актер, на само 20 години, до основањето на Театар Комедија, париските турнеи и преземањето на раководството на Букурешкиот национален.
Напис од Лилијана Матеи | 28 јули 2015 година
За документарецот направен во рамките на проектот Комедија ремикс, интервјуираше театарската критичарка Кристина Модреану Раду Белиган за првата деценија од постоењето на Театарот Комедија. Подолу се извадоци од одговорите на актерот, објавени во двојазичниот каталог на мултимедијалната изложба Комедија ремикс, 2014 - 2015 година:
1938 година, неговото деби во театарот, на 20-годишна возраст, на сцената на театарот „Работа и добра волја“
" Работа и добро утро "не беше државен театар. Тоа беше приватен театар, независниот театар не беше изум на посткомунистичката ера. Дури се осмелувам да кажам дека независниот театар, како што го познавав во мојата младост, уживаше привилегирана позиција во однос на државниот театар. Обраќајќи се на образована, барачка и желна за познавање публика, во ера на релативен просперитет, независниот театар беше убав, салонски театар, чиј успех беше директно пропорционален на квалитетот на понудениот производ.
1947 година, основањето на компанијата „Раду Белиган“
Кога ја основавме, заедно со Дина Коцеа и Марсел Анѓелеску, компанијата „Раду Белиган“, никој од нас не замислуваше дека ќе трае една година. Како што ти велев, приватниот театар беше „на бран“, за да користи модерен израз. За жал, промената на режимот што ја доживеа Романија во тоа време не поштеди никого. Случај со новата доминација затворен, преку ноќ, сите приватни театри и наметна интеграција на сите актери во државниот систем. Така, во Романија беше наметнат добро познатиот комунистички систем, чии последици се чувствуваат и денес во нашиот театарски свет “.
Принудна абдикација на кралот Мајкл, декември 1947 година
„Абдикацијата дојде во овој контекст како последен и страшен удар на судбината. Во театарот, како и секаде, се ширеше несигурноста и стравот. Но, никој не можеше да ја замисли вистинската мерка на ужасите што ќе следат. Се сеќавам дека во 1950 година бев со Јон Јанковеску и Шербан Чиокулеску во ресторанот, во Атинската палата. Вратата се отвора и во неа се појавува еден млад човек: „Дали сте слушнале? Наскоро, во Советскиот Сојуз, лебот ќе биде бесплатен. » „Да, но по која цена“, тажно одговори Јанковеску. Оваа игра на зборови го чинеше неколку месеци затвор. Со оглед на историскиот контекст, може да се каже дека ефтино избега “.
1955 година, Раду Белиган, заедно со Сичи Александреску, ја режира емисијата „Доктор без дозвола“
„Триесет години бев сведок на овој чудесен театарски човек на сите успеси, триумфи, конфузии, неуспеси, сите битки со кои се соочи на неговиот разнишан пат. […] Роден е во театар, живееше во театар и умре со раката на пенкалото, работејќи на поставувањето на претставата со која требаше да ја отвори новата сала на Националниот театар “.
1956 година, Рететрализација на театарот
„Рететрализацијата беше природна реакција против систем кој сакаше да стандардизира сè. Се разбира, со доаѓањето на власт, комунистите се обидоа да го конфискуваат театарот и да го претворат во пропагандна алатка, без да сфатат дека тие го свртуваат против нив единственото луцидно огледало на кое се потпираше човештвото со милениуми. Успехот на театарот се заснова на директната и искрена врска помеѓу актерот и публиката “.
1961 година, раѓањето на Театарот Комедија
„Искористувајќи ја ликвидацијата на банкрот на ансамбл, генералниот директор на театри ми предложи да создадам нов театар во Букурешт. Во брзање што сè уште не можам да го објаснам денес, тој ми подаде лист хартија и пенкало, а во аголот на неговото биро за петнаесет минути направив список со дваесет и шест актери, двајца режисери и сценограф. . Ова беше извод од матичната книга на родените на Театарот Комедија “.
1965 година, меѓународно отворање: „Пасош“, од Ежен Јонеско (со Раду Белиган како Беренгер), се игра во Париз
„Вечерта на 23 мај 1965 година, претставата се играше во Париз, во присуство на авторот. По претставата бевме поканети во домот на авторот, на булеварот Монпарнас. Јонеско беше во посебно расположение и ни раскажа спомени од својата младост во Романија. Магијата на оваа вечер траеше до утрото “.
„Сенка“ (1963), „Троил и Кресида“ (1965)
„Сенката е длабоко филозофска претстава. Зад секој човек има сенка што може да го завладее и да го проголта. Генијалниот Дејвид Есриг знаеше како да ја дешифрира оваа порака, презентирајќи, во поетски клуч, навидум бајковит свет, без врска со партијата што дуваше во задниот дел од нашите глави. [...] Реакцијата на рускиот актер кој ја игра Умбра во локалната продукција во Ленинград остана антологиска. Се чини дека човекот дошол во Диница и и рекол: „Откако жена ми го виде вашето шоу, таа ми рече да не доаѓам дома вечерва, бидејќи ме убиваше“.
1965 година - Театарска комедија во Париз
„Во четвртата година од постоењето, најмладиот од театрите во Букурешт ја доби поканата да ја претстави Романија со најмалку три претстави на Фестивалот на театарот на нациите што се одржа во Париз. Кулминација е што сите три претстави беа замислени со директно обраќање на тоталитаризмот од тоа време “.
1969 година - Белиган го презема раководството на Националниот Букурешт
„Бев поканет да го преземам раководството на Националниот тим. Како може еден актер да одолее на зачудувачката брилијантност што ја остварува идејата за директор на Националниот театар? И, како може луциден човек да не разбере дека нема што да бара во кафезот на лавот? Го напуштив театарот Комедија убеден дека ќе жалам за естетската и морална клима таму, со срцето свиткано на жалење, но и на надежи. Како прво, сакав да му донесам на стариот и анкилиран Национал нешто од енергичноста и младиот дух на Театарот Комедија. Не беше лесно. Гледајќи наназад, свесен сум дека во текот на годините на комунистичкиот режим направив одговорен компромис, имајќи предвид дека трансакцијата беше поисплатлива за културата отколку за системот… “
* Насловите припаѓаат на редакцијата