Реквием за сон на ДВД - Бесплатна испорака

Режисер: Дарен Аронофски; Со Елен Бурстин, aredеред Лето, ennенифер Конели и други.

Четири целосно неуспешни постоења: Хари е мал дилер во Бруклин, кој секогаш е во потрага по следниот истрел и полн со надеж за големи пари. Тој и неговиот пријател Тајрон протегаат хероин. Пријателката на Хари, Марион е убава, од добро семејство - и исто така безнадежно е зависна. Таа заменува секс за наркотив со дилерот Биг Тим. Мајката на Хари, од друга страна, се чини дека доживеа голем хит: Таа е поканета како кандидат за нејзиното омилено ТВ-шоу. Но, поради прекумерната потрошувачка на таблети, таа целосно го губи контактот со реалноста.
Возбудливо како животот: ... повеќе

Четири целосно неуспешни постоења: Хари е мал дилер во Бруклин, кој секогаш е во потрага по следниот истрел и полн со надеж за големи пари. Тој и неговиот пријател Тајрон протегаат хероин. Пријателката на Хари, Марион е убава, од добро семејство - и исто така безнадежно е зависна. Таа заменува секс за наркотив со дилерот Биг Тим. Мајката на Хари, од друга страна, се чини дека доживеа голем хит: Таа е поканета како кандидат за нејзиното омилено ТВ-шоу. Сепак, преку прекумерната потрошувачка на таблети, таа целосно го губи контактот со реалноста.

Возбудливо како животот: тежок, нервозен, но и бизарен филм што гарантирано нема да остави никого рамнодушен.

Бонус материјал

Детали за производот
Количина: 2 ДВД
Производител: Нагласено видео
Вкупно време на трчање: 97 мин.
Датум на издавање: 28 април 2005 година

Светот како пилула и имагинација: Дарен Аронофски го сними романот на Хуберт Селби „Реквием за сон“ како пад од пеколот преку Бруклин

Параноја, се вели, е верување во скриен редослед зад видливото. Дарен Аронофски го режира ова чувство, што е скоро еден вид американска забава. Дури и во неговото деби „Пи“, истоимениот број беше искористен како образец што ги држи Кабалата и берзата заедно. Во „Реквием за сон“, телевизијата и дрогата се отворот на лудилото што го принудува светот во нови контексти. Да се спуштиш со фотоапаратот во областа над видливото, секогаш е примамливо зафат во кино - сè додека не пропуштиш време да се појавиш од таму повторно во одреден момент.

Во неговата филмска адаптација на романот на Хуберт Селби, Дарен Аронофски не изгледа заинтересиран да го најде последниот излез што би довел од подземјето назад до Бруклин. Тој слегува сè повеќе и повеќе во пеколот на паранојата. Од друга страна, може да се каже дека што било друго во врска со телевизијата и дрогата би било само една од оние слатки лаги со кои киното сака да го разгледува светот.

„Реквием за сон“ следи четири лица на пат кон пропаст, што секако е поплочено со секакви ветувања. Хари (aredеред Лето), девојката Мерион (ennенифер Конели) и пријателот Тајрон (Марлон Вајанс) се на дрога, пукаат во хероин и веруваат во светла иднина под сонцето на Флорида; Мајката на Хари, Сара (Елен Бурстин), осамна пред нејзиниот телевизор, гледајќи во диетални емисии и ветувајќи им се на зборот. Како прво, тоа е нормалното лудило наречено Кони Ајленд, ова пустелија од заглавени соништа и ефтини забави. Во далечината, поранешната кула за вежбање со падобранци се издигнува на небото, 'рѓосан железен цвет што лошо претскажува. Онаму каде што плажата некогаш се чинеше дека е под тротоарот, кај Хуберт Селби под пешачката патека има само ѓубре и ѓубре.

Селби е еден од оние автори кои се цицаа како пијавици до долната страна на американскиот сон и ги трагаа неговите невидливи линии за поврзување во областа на сенките. Насекаде каде што ќе погледне, тој гледа зависности кои го принудуваат хаосот во фатален поредок. А Аронофски е човекот што го прави сето ова видливо. Посветено, тој го повторува моментот кога хероинот пука во крвта со блесок: Гледате како тече отровот, слушате воздишка и гледате во зеницата што се шири. И од сега па натаму е како да е дрогирана и камерата: боите пулсираат, сенките растат, перспективите се нарушуваат, а површините се закануваат да пукаат - се загледува во гримаса што се менува помеѓу глупава насмевка и ненадеен хорор. На почетокот е фасцинантно, но малку заморно на долг рок. Може да се навикнете и на кошмарите.

Колку што Аронофски се обидува да најде свој израз и бара оригинален амбиент, исто толку малку избега од жанровски формулите на филмовите за лекови. Двојката верува дека може да ја измами својата зависност со тоа што самите ќе се занимаваат со оваа супстанца - и на крајот, токму тоа е нивното откажување. Постојаното напред и назад меѓу полноправни убедувања и празни ветувања, возвишени соништа и завивачка мизерија работи само како иста песна на долг рок: откако ударот е пред истрел.

Започнува со тоа што Хари се обидува да го премести телевизискиот апарат на неговата мајка, процес кој очигледно е веќе рутински. За вдовицата кутијата е папочната врвца за светот, за него изгледите за следниот истрел. Тој вика и се заканува, таа лелека и се моли, а Аронофски ги покажува и двете лудила, разделувајќи ја сликата на поделен екран. Оваа техника, која не излезе од корист во седумдесеттите години и неодамна се врати во мода, овозможува продирање на две перспективи, суперпозиција на различни линии на лет, со која брилијантно се справија режисери како Брајан Де Палма и Ричард Флејшер Тука, сепак, има впечаток дека ситуацијата е иста и од двете страни на бравата и дека нема размена од каков било вид и дека процесот е само цел сама по себе.

Можно е сè што изгледаше ново и возбудливо кога романот беше објавен во 1978 година, сега да е стара капа. Особено, падот на мајката од пеколот, кој по телефонски повик од телевизиската компанија за производство, подлегнува на манијата за слабеење и постепено се претвора во чудовиште под дејство на таблети, се чини како застарен медиумско-теоретски пристап. Равенката на телевизија и дрога не носи никого високо овие денови. Значи, Аронофски се измислил себеси во 70-тите години на минатиот век, како да се тие скриениот поредок зад она што го доживуваме како сегашност. Реквиемот за овој сон е одамна свирен.