Роман што ве тера да се тресете (архива)
Романот „Им Штајн“ на Клеменс Мејер за сцената на црвено светло не е наводно социјално критичка документарна литература. Тој успеа да напише грандиозен и мрачен, фантастичен и вистински роман за нашето време. Што, токму затоа што се одрекува од морална проценка, е длабоко морално.
Од Вибке Поромбка
- е-пошта
- подели
- Чуруликам
- Џеб
- Да се притисне
- Подкаст
"Кога ќе стане вечер, стојам на прозорецот. Ги лизгам летвите на ролетните со прстите и го гледам вечерното небо зад куќите од другата страна на улицата. Уште рано се стемнува. Годината не е ниту еден месец, но веќе се чувствува долго и тешко. Иако во моментот нема толку многу работа. Во јануари сите ние стенкаме. Јас сепак сакам повторно да го видам сонцето и последната светлосна низа “.
„Im Stein“ започнува нежно, скоро претпазливо. Затоа што на почетокот тоа е само мал јаз што Клеменс Мејер го испушта во свет кој станува се повеќе амбисмален со секоја страница што ќе ја свртите во овој роман, сè повеќе и повеќе мистериозно, сè повеќе и надреално. Свет кој е истовремено и со брутална реалност.
Младата жена која стои на прозорецот во првата сцена од романот и зборува за својот живот е млада проститутка. Таа е една од безбројните жени кои започнаа да ги продаваат своите тела во годините по обединувањето во источна Германија, некаде во сива зона помеѓу законитост и незаконитост, во сива зона помеѓу среќа над лесни пари и физичка и ментална деградација. Оваа млада жена покрај прозорецот е една од многуте проститутки на кои Клеменс Мејер им дава глас во неговиот нов роман.
Колку и да се различни овие жени - стари, млади, мајчини, очајни, закоравени, самоуверени - сите имаат едно заедничко во Мејер: сите тие исчезнуваат по кратко време со своите приказни и судбини во збунетоста на градот, зад вратите на мрачната Апартмани во кои ги примаат своите клиенти или зад вратите на борделите, каде се надеваат дека секоја вечер ќе остават добар впечаток и ќе се сретнат со не премногу непријатни клиенти. И во романот на Мејер, жените не се појавуваат откако ќе откријат извадок од нивните животи. Токму ова неповратно исчезнување ги прави овие жени да изгледаат толку осамени и изгубени, без оваа самотија и изгубеното да мора да им се каже.
Ликовите што се повторуваат во Клеменс Мејер се само поддржувачите, сопствениците на ноќни клубови, макроата или оние кои едноставно се преправаат дека се брокери за домување. Но, Мејер не ги раскажува нивните приказни хронолошки, туку во фрагменти, во кои не е секогаш лесно да се одлучи дали потекнуваат од соништата на овие мажи или од нивната имагинација, која понекогаш е преплавена од страв.
Изгледот и исчезнувањето на ликовите, склопувањето на различни гласови, мешањето на реалноста и надреалното е принципот врз кој се заснова романот на Клеменс Мејер, скоро на 600 страници.
"Не сретнав ниту еден од овие поддржувачи, но со години истражував и се покорував и гледав без тие да знаат, тоа е секогаш малку несигурно. И онака нема бројки еден на еден. Навистина Разговарав само или се сретнав со голем број проститутки и сексуални работници во текот на скоро десет години. И, секако, разговарав со оператор на барови во една или друга точка. Но, тоа е митолошки роман, не е премногу реален Роман кој претпоставува да каже дека ја отсликува реалноста на таканареченото црвено светло “.
Оваа книга е нешто друго освен наводно социјално критичка документарна литература, дури и ако Клеменс Мејер одбере тема што би можела да сугерира таков изглед. И, се разбира, секогаш има траги што се чини дека многу специфично се однесуваат на реалните процеси. Мејер пишува за мото-банда која контролира големи делови од црвената светлина. Во Мејер се нарекуваат „ангели“ - асоцијацијата со „Ангелите по ѓаволите“ тешко може да се избегне. Сепак, брзо сфаќате дека премногу педантно толкување на трагите во овој роман ќе има малку смисла и ќе го разбере погрешно неговиот вистински карактер, особеноста на неговата форма.
„Тоа е обид да се фати реалноста во огледало и да се скрши огледалото, а потоа овие искривени слики произведуваат сопствена реалност. Ова, се разбира, одговара на реалноста на годините, така што мојата книга одговара на реалноста на годините, 1990 до сега. Но, сепак, секако е поинаков свет. Тоа е обид да се работи со квази оригинални звуци и интервјуа, но во исто време да се раскаже мит, да се раскаже за подземниот свет, да се раскаже бајка, мрачна. Секако дека тие се Фрагменти од реалноста се секогаш таму, но на крајот постои свој свет кој е создаден во овој камен “.
Овој свет што го отвора романот, свет во кој ликовите постојано се менуваат напред и назад помеѓу горниот свет и подземниот свет, е полифоничен и тој е брутален. И повторно и повторно читањето на овој роман е досадно затоа што Мејер безмилосно го изложува читателот на сите видови длабочина и далечинско, оние на купената сексуалност и на менталниот живот на неговите ликови. И повторно и повторно овој роман е длабоко тажен. Ако, на пример, една млада девојка, привлечена во мизерија на присилна проституција под лажни ветувања, може да издржи толпа мажи кои ја силуваат ден за ден гледајќи, страница по страница, слика по слика, стариот Доналд Дак Тетратки запаметени.
И сцените како што е онаа во која татко, сè повеќе измачуван од стравови и визии, талка низ градот во потрага по својата ќерка, која ја изгуби пред макро пред години, се исто така длабоко тажни.
"Плишајте ги металните wallsидови. Сина светлина. Можеби црно светло. Црвено срце, исто така, е плишано. Лежи на големиот кревет. Неговата ќерка е гола и седи на него. Забите are светкаат во отворената уста. Го оперираше носот но како и да е го препознава.Кога ќе се разбуди, го нема. Тој трепнува, не препознава веднаш каде е. Се сопнува низ долг, полутемен коридор, капе вода од theидовите. Пред и зад него, слуша чекори, нели? дали е тоа негово ехо? Тој препознава 'рѓосани железни врати во wallsидовите, лево и десно. Theидовите, таванот, подот, вратите вибрираат, татнеж некаде над каменот, или е тоа татнежот на огромната дупчалка што се движи јаде преку земја, го поткопува градот, проектот Сити-тунел, зошто да не одиме директно во Берлин, каков газовод би бил тоа. "Не!", тој постојано вика ".
Каменот што татнев тука и кој се чини дека го закопа човекот е постојано мотив што се повторува и му дава на овој роман наслов. Понекогаш мотивот на каменот се залага за градот, кој има сличности со вистинскиот Лајпциг, но кој Мајер го нацртал како модерна метропола. Во кривично дело само за кратко допрено, но чии траги наскоро се губат, станува збор за бетонски блок на кој жртвите на убиството се оковани и потонати во мамур. И кога еден од луѓето зад него ќе помине преку гробишта, камените бисти на гробовите изгледаат како споменици кои го потсетуваат пред сè на сопственото минато.
"Јас секогаш бев заинтересиран, секогаш фасциниран од овој концепт на камен и да се биде во каменот. Во" Gewalten "има поглавје наречено" Во килибар ", каде што фигурите се чувствуваат како да се затворени во овој килибар и луѓето стануваат набудувајте ги. И во принцип тоа е исто така археолошки поглед. Продирам во фосилите на земјата. И во фосилите на луѓето исто така. И, се разбира, секогаш има голем гроб во каменот ".
„Im Stein“ е роман што те тера да се тресеш. Роман кој продира до сржта кога читателот ќе се вклучи во сплетката на гласови што го убедуваат читателот од сите страни и без оглед дали може да ги следи. Кои понекогаш само зборуваат за да бидат сигурни дека се уште живи. Понекогаш само од досада. Гласови што се мешаат со какафонијата на еден град, со звуците и раздорот на нашето општество.
Со „Им Штајн“, Клеменс Мејер напиша грандиозен и мрачен роман за нашето време, колку што е фантастичен, колку и реален и кој, токму затоа што се одрекува од каква било морална пресуда, е длабоко морален. И кој, токму затоа што не покажува сочувство, длабоко нагласено гледа во неговите ликови. Тешко дека е претерано да се постави полифонискиот хор на Мејер од големиот град - направен од камен од кој е создадено нашето време - по ред со роман како „Берлин Александарплац“ на Алфред Даблин.
Клеменс Мејер: „Во каменот“
роман
С. Фишер Верлаг, Франкфурт 2013. 560 страници, тврд повез, 22,99 евра