Сите ја сакаат музиката на Били
Ажурирано: 02/03/19 - 07:46
Имо Караман ја постави „Били Бад“ на Бенјамин Бритн во Дојче Рајнопер, без местење, но со куки и очи. Музички, сепак, нема што да се предложи. Питер Хирш и Симфоникерот од Дизелдорфер се во топ форма.
Од Јоаким Ланге
Ако на програмата ја додадете „Били Бад“ на Бенџамин Бритн веднаш по „Питер Грајмс“, како што е сега случајот со Дојче Рајнопер, тогаш тоа е повеќе од алиби за воспоставената модерна ера. Заедно со малиот циклус Рамо, се појавува програмскиот потпис на втората сезона на Кристоф Мејер за Zweistädteoper.
Имо Караман повторно постави сцена. Со својот „Питер Грајмс“ на истата локација, режисерот остави силен впечаток. Во втората опера за мажи и морнари на Бритн - во основа исто така и антивоена опера - особено хорот се издигнува помеѓу мрачните wallидни елементи, со кои Никола Рајхерт атмосферски ја замислува угнетувачката тесност на трупот на бродот. На своето патување со воениот брод на Кралот „Нескротлив“ против пореволуционерниот Французин, Караман се откажува од местење и дишење на чистиот морски воздух. Темната камерна претстава се држи до времето кога е напишана операта и работи најдобро каде што интеракциите помеѓу мажите се кореографирани од Фабијан Поска и нарацијата во собата.
Издавање муниција како пародија
Оваа пониска палуба секогаш ги достигнува своите граници кога трубањето на брилијантно изразени машки хорови е насочено директно кон војската. Па, оперски хор (за среќа) не е воена единица. Но, кога треба да се преправа дека е, обично може да го забележите. И тогаш прашањето за муниција може брзо да стане неволна пародија.
На прв поглед, операта, премиерно беше прикажана во 1951 година, како дело во четири чина и беше преработена во опера со два чина во 1964 година, базирана на приказна на Мелвил, е за судбината на Били Бад, а втората за оние што ја одредуваат. Секој го сака овој убав Били, а сепак тој завршува на бесилка за убиството на професионалецот на бродот. Бритн напишал верба на злото под грлото на овој главен негативец Johnон Клаггарт, што може да му парира на онаа на Верди Јаго. А, Сами Лутинен го претвора во темно, пенливо гласовно истакнување. Во хомоеротски подготвениот подтекст што може да се добие денес, за разлика од пред 60 години, Били не само што предизвикува несигурност кај капитенот, туку и во Клаггарт. Една од силните страни на инсценирањето на Караман е тоа што тој ја открива својата омраза кон принципот и младиот, згоден човек Били како само-омраза кон човек кој ги препознава доброто и убавото, се рефлектира во него како грдо и лошо и повеќе би го уништил отколку да му подлегне. Клаггарт ја чува марамата што му ја зеде на Били, ја носи со себе, го гори и не може ниту да ги фрли остатоците.
Секој што гледа како ја затвора фиоката на работната маса со оваа тајна реликвија со долниот дел на стомакот, во мешавина од страст и одвратност, знае каде се наоѓа. Били умира не само затоа што е персонифицирана несигурност на машката сигурност, туку и затоа што, со својата отвореност, добрина и убавина, тој е спротивен на воинствениот пар екселанс.
Капетанот Вере, скроен по мерка на пријателот на Бритн, Питер Пирс, е човек со чест, но и тој мора да ја искористи латентната агресивност на изолираното машко општество и свесно да дозволи сè што ги претвора мажите во војници кои можат и сакаат да убијат. Неговата трагедија лежи и во фактот дека тој гледа преку Клаггарт и сè уште не може да го спаси Били. При што Рејмонд Многу, со целата своја чудесна елоквентност и харизма, повремено е предмет на премногу изложено самосожалување.
Музички, нема што да се каже за оваа нова продукција на Дојче Опер ам Рајн. Питер Хирш и Симфоникерот од Дизелдорфер, машкиот хор и целиот ансамбл околу прекрасното свирење и пеење на Били Бад Лаурин Васар се во топ форма. Зошто беа расчистени првите редови по паузата?