Со секс во инвалидска количка, Ана Никол Смит станува несериозна оперска хероина - ВЕЛТ
Ева-Марија Вестбрук ја пее насловната улога во операта „Ана Никол“
Извор: Вејди ејмс
Висока Ц со 36 двојни Д: На сцената во Лондон се појавува опера која се занимава со приказната за иконата за ѓубре Ана Никол Смит.
Кралската опера на Ла Ондон неодамна ја испрати својата продукција „Кармен“, вклучувајќи го и огромното деколте на хероината, во кино салите во 3Д. Таа ги постави 36-те двојно-дојки на Ана Никол Смит во живо на сцената. Иконата за ѓубре од 90-тите години станува распеана дива во Ковент Гарден. И ништо не беше срамежливо скриено. Сè беше направено за да се изостри новитетот.
Опусот што кралската куќа го нарача пред две години е неутрално наречен „Ана Никол“. Нема претходна оценка, а камоли либрето, па дури и синопсис. На веб-страницата на операта има само еден клип на кој се гледа претрупана русокоса која гледа многу телевизија, се ленти, има зголемени гради, се омажи за старец, има дете, стои на два гроба, голта апчиња - и на крај безживотно од кучето во скут се лиже.
Ова исто така го раскажува животот на вистинската Вики Лин Хоган од Хјустон за неколку секунди, која беше прогласена за Плејмејт на годината во 1993 година, чии постери беа искинати од столбовите како модел на долна облека H&M и почина во 2007 година на 39-годишна возраст прекумерна тежина, зависник од дрога и алкохол . Првиот сопруг, готвач, го запознала како келнерка. Нивниот син починал од предозирање. Нејзиниот втор сопруг, милионер од инвалидска количка од Тексас, бил 62 години постар. Остатокот од нејзините денови, Ана Никол Смит се борела со своето семејство за наследството и со можните татковци над нивната ќерка.
„Забавата секогаш завршува“, се вели цинично во рекламните рекламни заслуги на оперската куќа, која ветува „Славна приказна за нашето време што вклучува екстремен јазик, злоупотреба на дрога и сексуална содржина“. Наводно, секоја сè уште крајно тајна оперска сцена „Ана Никол“ е координирана со адвокатите на куќата за да не се активира живата, крајно самозадоволна околина на главниот лик, од која никој не се очекува на премиерата на 17-ти февруари. Само ова многу е познато: userе има орален секс со корисник на инвалидска количка - не е ни чудо што „Тајмс оф Индија“ со нетрпение ја очекува „досега оценетата со х-оцена“.
Радости на пре adуба
„Ана Никол“ совршено се вклопува во жанрот што од самиот почеток не беше ништо туѓо од моралните принципи и каде што Фамлес Фемс сакаше да мутира во сирени за пеење. Клаудио Монтеверди го отвори своето „Крунисување на Попеа“ во 1642 година со радостите на пре adубата.
Во венецијанската опера имаше роговиден митолошки персонал, вклучително и хомосексуалци и лезбејки, како и трансвестити преправени како влажни медицински сестри. Боговите и хероите на Хендел возеле помеѓу да капо ариите. Моцарт ја натера машката двојка Аполо и Зумбул да се појават во училишна игра со језуити, ја прославија партнерската размена во „Così fan tutte“ и во „Дон ovanовани“ станавме сведоци на силување.
„Травијата“ на Верди ја преобрази најжешката курва во Париз во Мадона на чиста loveубов. Вагнер ги слави задоволствата од инцест во „Вокјуре“, Пинкертон од Пучини ја остава својата малолетна Мадама Батерфлај да седи бремена. Страус го започнува својот „Розенкавалиер“ со ејакулирачки рогови како увертира за оргазам.
„Лулу“ на Берг ги носи мажите во гробот во редови, пичките за импотенција на Шостакович во спектаклот за убиства „Лејди Магбет“ го налути Сталин. Сте виделе и удар во операта во Ковент Гарден - во „Прашок за нејзиното лице“ од Томас Адес за аристократ кој бил познат по оваа вежба.
Брандт во Варшава
Дури и луѓето од современата историја не се особено нови во операта. Во обид музичкиот театар кој остаре да изгледа модерен, Никсон отпатува за Кина на сцената, а Брант клекна во Варшава. Гадафи и Ганди веќе долго време пеат; Prеки О. и Мерилин М., вклучително и принцезата Дајана, станаа прима дони на сцената. Фаунска опера за Берлускони треба да биде прашање само на неговиот мандат.
Холандската сопранка Ева-Марија Вестбрук - сега Ана Никол од Лондон, новата Изолда на Бајројт во 2014 година - сака да ја види русокосата бомба како девојче „со чисто јадро“: „Таа не беше талентирана, таа беше само убава. Фигура што беше како него црвен тепих и ги натера луѓето лути од нејзиното лице и харизматичната енергија “.
На крајот од операта, музиката треба да биде убедлива. И тоа доаѓа од Марк-Ентони Тарнеџ, еден од најистакнатите нови англиски говорници. Тој се прослави во 1988 година со работничката драма „Грк“, и со неговиот личен, често незгоден тонски јазик, музиката ја постави на Френсис Бејкон и нарко смртта на неговиот брат. 50-годишникот има почит кон „оваа слаба икона на жив свет“ и сака во својата „модерна парабола“ да покаже дека „не беше само оваа карикатура“.