Спор околу 22-годишниот помфрит на суд во Келнер Шад-Анзејгер
Пријавете се тука
Прегледувајте и уредувајте лични податоци
Преглед на поставките за вашиот билтен
Управувајте со претплатата (вклучително и KStA PLUS)
Сè уште немате сметка? Регистрирајте се тука
Вашата лична област
Претплатнички статус: Во моментов нема активна претплата
Како претплатник на ПЛУС имате пристап до повеќе од 250 статии KStA-PLUS неделно
Имате пристап до повеќе од 100 ПЛУС статии неделно и уживајте во нашиот премиум преглед на статии
Ве молиме активирајте ја вашата сметка
профил
Прегледувајте и уредувајте лични податоци
Билтен
Преглед на поставките за вашиот билтен
Управувајте со претплатата
Управувајте со претплатата (вклучително и KStA PLUS)
Корона во Келн: Вредноста на инциденцата паѓа малку - Две нови смртни случаи
Спор за помфрит на 22 години на суд
Минхен. Без прашање во врска со тоа, сè станува поскапо. Можеби е дека некој би платил 2500 евра за дваесет и двегодишен помфрит - особено ако помфритот е направен од уметник и би бил модел за предмет изработен од најубаво злато наречен „Pommes d'or“.
Штета: Токму овие два помфрити од 1990 година исчезнаа без трага. Уметникот Штефан Боненбергер и неговата поранешна галерија во четвртокот расправаа пред Вишиот регионален суд во Минхен дали треба да се плати отштета за двата помфрит. Уметникот, кој сега живее во Белгија, родната земја на помфритот, бара 2000 евра од минхенската галерија Мосел и Чехов за изгубениот помфрит.
Стапчињата компири, од кои беа направени златни фрлачи, не се сами уметнички предмети, вели сопственикот на галеријата Андреа Чехов. Тие можеа да се видат и на изложбата во 1990 година. Каталогот на изложбата рече за трикот и фрлањето: „Помеѓу лежи метаморфозата на профан секојдневен објект во свето уметничко дело, се постигнува алхемискиот чекор до 999,9 фино злато“. Вистинскиот помфрит беше дури и на продажба со други предмети за вкупно 4200 евра - но без успех.
Како и да е, на Чехов му е јасно: „Овие не беа предмети потпишани од уметникот - тие беа доказ“. Таа верува дека уметникот го добил помфритот со други работи кога се разделиле со галеријата во 2005 година. И како и да е: „Останаа да се распаѓаат затоа што ја исполниле својата цел“.
Уметникот, неговиот адвокат Луис Петерс и еден пријател колекционер го гледаат тоа многу поинаку. „Имаме неколку работи од Стефан Бонанбергер, и тоа добро би се вклопило во нашата колекција“, објасни колекционерот во Келн на 23-от граѓански сенат. „Тој ни го понуди тоа за 2500 евра. Ние го прифативме тоа - затоа што сè стана поскапо “. На крајот на краиштата, уметничката, со која е пријател веќе 20 години, е меѓународно позната. И: „Мислам дека не можеш да ја процениш уметноста во таа смисла“.
Се разбира, колекционерот никогаш не го видел делото во оригинал, само во каталогот. Гипсот во висококвалитетно 999,9 чисто злато дава само идеја за тоа како изгледал помфритот пред 22 години: Во кутија, адвокатот Питерс презентира два искривени, наредени златни стапчиња со груба површина, вредност: околу 22 000 евра. Имаше спор и околу помфритот, галеријата ги издаде по пресудата против производната цена од 980 евра.
„Отидов во Мекдоналдс, купив торба помфрит, ставив неколку крстови и потоа избрав еден за печатење“, рече Бохенбергер од ДПА за создавањето на делото. „Ова е оригиналот од кој е направена екипата. Оригиналот е секогаш многу важен “. На крајот на краиштата, беа платени 40.000 евра отштета за „Фетеке“ на Josephозеф Бејс во уметничката академија во Дизелдорф, која чувар ја отстрани.
Всушност, сопственикот на галеријата сè уште поседува три пара стари помфрит од тогаш, така да се каже „резервни парчиња“. Бохенберг и го даде, вели таа. Нејзиниот адвокат го обвини Питерс зашто не го фрлила кога не сметала дека тоа е уметност. „Сите се збунети во старите работи“, возврати Чехов.
За судијата Хартмут Фишер, сепак, не може да се исклучи дека помфритот има парична вредност. Тој дури и не сака да го следи „возбудливото прашање“ за тоа што е уметност. Сојузниот уставен суд утврди дека нема консензус, токму затоа што авангардата се обидува да ги прошири границите на концептот на уметност. Наместо тоа, станува збор за можно кршење на должноста од страна на галеријата.
Помфритот беше уредно вратен од леарницата и имаше место на изложбата. „Не го правиш тоа кога ќе речеш: Ова се само два стари помфрит кои, исто така, може да ги фрлам“, рече Фишер. „Тоа е нешто на што страните му придадоа значење. И во пазарната економија: „Само тоа има вредност за која некој друг е подготвен да плати соодветна цена“. На 9-ти февруари, судот ќе одлучи за што навистина вреди помфритот. (dpa)