Стрипови на Марвел - Приказната - Стрип-станица
Исто како и ДЦ, Марвел беше наречен сосема поинаку кога беше основан во 1934 година. Мартин Гудман ги нарече т.н. „Навремени публикации“.
Симбол на успехот
Едно од најпознатите лица на неговото време беше „Ка-Зар“, кој делуваше како своевидна имитација на Тарзан. Со текот на времето, стануваше сè појасно дека навистина можете да заработите пари со мотивот суперхерој, што особено се должи на успехот на Супермен и Ко. Гудман склучи договор со Funnies Inc. дека тие ќе му обезбедат стрипови. Како дел од оваа соработка, во октомври 1939 година се појавија првите изданија на стрип-серијата „МАРВЕЛ“, чија содржина главно се состоеше од приказни на „Намор“, „Човечкиот факел“, „Ангелот“, „Маскиран напаѓач“ и комичната верзија на „ Ка-Зар “помина. Во истата година бил ангажиран Стенли Мартин Либер, подоцна познат како Стен Ли.
Успехот на стрип серијата се поттикна и уште во 1940 година Гудман ги обезбеди сите права на „Фанис АД“ и ангажираше неколку нови вработени, вклучувајќи го и Jackек Кирби, илустраторот на култната фигура Попај. Заедно со него се појави навистина креативно дуо, кое за жал не траеше долго поради преовладувачкиот судир на интереси. Но, стариот концепт на двајцата треба да доведе до еден од најголемите успеси, „Капетан Америка“. Ова им понуди конкуренција на добро познати суперхеројски ликови како Супермен и Бетмен.
Непопуларни херои
На крајот на 40-тите години, Стен Ли ја презеде улогата на главен уредник. Во тоа време, стриповите стануваа сè понепопуларни поради историските настани и презаситеноста на пазарот со поплавата стрипови за суперхерои. Ова дури значеше дека „Капетан Америка“, „Човечки факел“ и „Подмаринер“ засега беа прекинати во 1949 година.
Во 1950-тите, „Навремено“ беше преименувано во „Атлас стрип“. Во годините до 1957 година, Гудман усвои нова маркетинг стратегија. Наместо да разработувате иновативни идеи подолго време, на квантитетот и беше даден предност на квалитетот. Со други зборови, сè што му се чинеше разумно или што веќе работеше за натпреварот, се спроведе веднаш. Ова се покажа како бубачка, но во тоа време имавте други проблеми. Опасноста беше наречена „Заведување на невиниот“, напишана од д-р. Фредрик Вертам! Во своето дело тој ги демонизираше стрип-книгите од тоа време и сакаше да стави до знаење дека не треба да се конфронтира младината со таков ѓубре, особено во врска со често постоечките мотиви на ужас и криминал. Ова беше особено проблематично во врска со историските влијанија од 1940 година, кои го ставаат „Атлас“ во голема неволја, исто така и економски.
Бидејќи заживувањето на старите приказни за суперхерои не даде голем одговор, Гудман сакаше да се приклучи на Американската новинска компанија и предвреме ја затвори својата дистрибутивна компанија. За жал, тој избра крајно несоодветно време бидејќи неговите нови партнери мораа да се затворат кратко потоа поради стари долгови и правни проблеми. Во неволја, на Гудман немаше друг избор освен да оди во „Независна дистрибуција на вести“, сопственост на најголемиот конкурент на „Нацијак Комикс“. Преговорите не беа долги и на Гудман му беше дадено правото да објавува 8 месечни брошури или 16 двомесечни серии, што ги прифати заради неговата тешка ситуација во 1957 година.
Нов почеток
Дури во 1961 година започна новата ера со објавување на првите вистински „MARVEL стрипови“ и преименување на издавачот во „MARVEL“. Излезе „Неверојатни авантури 3“ и дури и ако британската кампања во последните неколку години остави свој белег, концептот постепено повторно функционираше. Ова беше особено забележливо во ДК со нивните карактери Flash и Green Lantern. Гудман беше принуден да го следи примерот и им наложи на Стен Ли и Кирби да развијат сличен концепт од кој се појави „Фантастичната четворка“. Овие приредија неочекувано голем успех, што главно се должеше на животот на протагонистите, бидејќи на читателите им беше дадена можност да се идентификуваат со нивните идоли. Бидејќи за разлика од хероите на еднонасочна струја, кои честопати се презентираат како скоро совршени, хероите од МАРВЕЛ сè повеќе се борат со проблеми од приватниот живот. Овој успех беше проследен со „Приказни за неизвесноста“, кои ги тематизираа „Ironелезниот човек“ и „Приказни за зачуденоста“ со Gинот-човек и Оса (подоцна Халк).
Следниот изненадувачки успех се случи во август 1962 година. Серијата „Неверојатна фантазија“ не се снаоѓаше особено добро неколку месеци и затоа беше на работ на крајот. Но, тоа му даде можност на Стен Ли малку да експериментира, што заврши со претставувањето на „Спајдермен“, веројатно најпознатото лице на МАРВЕЛ. Резултатите беа повеќе од задоволителни и затоа тој дебитираше со „Неверојатниот пајак“.
Во тоа време, Стен Ли се повеќе се грижеше за растечката база на фанови основајќи разни навивачки клубови и објавувајќи внатрешни списанија таму. Гудман го продаде МАРВЕЛ на „Перфект Филмс“ во 1968 година, каде што потоа беше држен за претседател.
Тренд на опаѓање
Во 70-тите години имаше друга тивка фаза во која интересот за понатамошни херојски приказни опадна и некако постојните права на „Војна на Starвездите“ се одржуваа во живот. Стен Ли им даде многу свои проекти на други автори, а исто така беа направени обиди да се внесе нов живот во болната серија „X-Men“, но намалените бројки за продажба не може навистина да се спротивстават.
На крајот, издавачката куќа МАРВЕЛ ја купи Роналд Перелман (сопственик на „Совршени филмови“) во средината на 80-тите и тие се вратија на старата филозофија на Гудман, за која во тоа време веќе се покажа дека е грешка. На крајот на краиштата, ова заврши со губење на квалитетот на тетратките, што ве принуди да направите нешто. Следеше слеп акционизам. Сè беше исфрлено во вода и се обиде да ги подобри постојните концепти, додека лојалната навивачка база се прашуваше дали ова е навистина вистинскиот начин да се направи. По пукањето на шпекулативниот меур во 90-тите години на минатиот век, МАРВЕЛ беше пред банкрот и мораше да покрене банкрот во 1997 година, по што „Тои-Биз“ го презеде МАРВЕЛ. На почетокот на новиот век, конечно успеаја да ги вратат во црно. Особено „Крајните стрипови“, кои реинтерпретираа класични херои на Марвел, беа многу успешни.
Нови начини
Покрај тоа, беше користен специјален медиум: филмот. Шаблони како „Икс-мен“ и „Спајдермен“ беа вистински хит, но МАРВЕЛ доби само мал процент од високиот приход бидејќи тие ги пласираа само правата. Логична последица беше да се започне со производство на свои филмови и дури и ако веќе ги немаше сите права, ова беше славниот почеток на филмовите како „Ironелезниот човек“.
Со вчитување на видеото, ја прифаќате политиката за приватност на YouTube.
Научи повеќе
Секогаш деблокирајте го YouTube
Последниот голем настан пред скокот во сегашноста беше крајот на летото 2009 година: Дизни го презеде MARVEL за еднаква на 2,8 милијарди евра. Првите се надеваа дека ќе можат да ги прошират своите понуди и концепти преку купувањето, додека MARVEL доби зголемен маркетинг како резултат.
Поради успешните филмови во последните неколку години, интересот за стрипови повторно се зголеми екстремно и секако можеме да бидеме iousубопитни што не чека во иднина и колку ќе трае овој пат мотивот на суперхеројот.