Суштество на изразување - СВЕТ
Марија Калас донесе вистински живот во операта - и живееше живот поголем од операта
О, времиња сакате суперлативи. Денес секој руски сопран што ја носи „Травијата“ на сцената пристојно и изгледа прилично убаво, се споредува со неа денес. Со уникатното, со ла Девина, со ла Дива - со Марија Калас.
Вистината е дека од нејзината смрт на 16 септември 1977 година, кога Марија Калас почина осамена во нејзиниот стан во Париз на 54-годишна возраст, оперската сцена не слушнала глас како нејзиниот. Гласот на архаично битие кое никогаш не водеше сметка за убавината, туку секогаш за длабочината на душата, која никогаш не остана на површината на кожата од гуска, но секогаш пееше длабоко во месото и продираше до последните коски.
Можеби најубавите зборови за Марија Калас можат да се прочитаат во имотот на Ингеборг Бахман: „Таа е единственото суштество што некогаш стапнало на оперска сцена“. Марија Калас, напиша Бахман, никогаш нема да направи никого „кој не го изгубил целиот слух, од тапост или снобизам, да заборави дека тука сум јас и ти, дека има болка, радост, таа е голема во омраза, во loveубов, во нежност, во бруталност, тоа е одлично во секој израз и ако го промаши, што е несомнено проверливо во некои случаи, сепак не успеа, но никогаш не беше мал. Може да пропушти израз затоа што знае каков и да е изразот “. Марија Калас беше суштество на изразување - на сцената и во животот.
Грчката пејачка Марија Ана Софи Сесилија Калогеропулос еднаш имаше 100 килограми и се бореше со тешки акни. Но, одеднаш изгуби 40 килограми, се појави во наметки од Шанел и преку ноќ се претвори во заносно витка икона, Марија Калас.
Наглото слабеење е една од многуте нерешени мистерии во нејзиниот живот. Калас веројатно изгубила тенија, нејзините болни жлезди повторно работеле и таа слабеела без да јаде помалку. Фактот дека една американска компанија за нудли тврди дека Калас станала убавица јадејќи ги своите шпагети одговара на нејзината биографија, што е единствен конгломерат на легенди, лаги и скандали. Ивотот на јавна жена која припаѓаше на сите, која измислуваше секого, која ја користеше секој.
Таа беше кучка, депресивна и надарена. Мит за дивата на кој многумина плетеа. Нејзината мајка, која Калас ја нападна во биографскиот дијатрип „daughterерка ми“ затоа што пејачката ги одбила своите бесрамни питачки писма. Нејзиниот сопруг ovanовани Батиста Менегини, кој преговараше за астрономски такси за Калас и ја прифати нејзината репутација на алчен уметник, кој поттикна скандали во Ла Скала во Милано и Метрополитен опера во Newујорк.
И Аристотел Оназис, кој ја покани Марија Калас на неговата јахта „Кристијанија“ затоа што таа вети специјална промена во 18-те прекрасни соби и мермерниот базен покрај непоколебливиот Винстон Черчил. Во тоа време, пејачката се качи на бродот со нејзиниот сопруг во Монте Карло. На крајот од патувањето таа беше за inубен пар со Оназис. Се испостави дека е драматична и судбоносна работа.
Двајцата се сретнаа на една топка во еден венецијански палацо. Грчкиот милијардер немаше идеја за опера и сепак стана најголемиот обожавател на Калас.Тој ја преплави гардеробата со црвени рози и и нареди приватна гондола во Венеција. Заедно живееја во раскош и уживаа во привилегиите на авионската поставка помеѓу Newујорк, Рим, Париз и Лондон. Забавите на Оназис станаа нова сцена на Калас. Таа повеќе не го тренираше својот глас и само спорадично присуствуваше на операта, но кога тоа го направи, прослави успеси како во 1964 година во легендарната „Тоска“ во Ковент Гарден.
Кога католикот Менегини одби да се согласи на разводот, пејачката брзо стана грчка - и со тоа го поништи нејзиниот брак. Таа сакаше да стане госпоѓа Оназис и не знаеше дека во 1967 година тој веќе играше со вдовицата на убиениот американски претседател Jacаклин Кенеди и ја објави својата свршувачка. Кога Калас дозна за ова, таа беше во САД, ја зеде пудлицата и одлета во Париз да им плаче на нејзините пријатели: „Тој не може да ми го направи тоа“, рече таа. "Имав сè и сега немам ништо. Почнав да умирам кога го запознав овој човек - и ја жртвував мојата музика".
Токму нејзиниот глас ја направи оперска сензација, нејзиниот прогонувачки тон, со кој таа направи револуција во досега валидната, полирана убавина на Рената Тебалди преку драматичен, понекогаш грд дизајн. Ова беше сфатено како рефлекс на драматичен живот. Друидата на Белини „Норма“ стана нејзина starвезда: „Таа е силна, сега и тогаш многу дива, па повторно слаба“, рече Калас. „Таа рика како лав, но е скроти. Но, дивата, која во оперскиот свет стана позната како „тигрица“ и која сакаше да ги обвинува новинарите за глупост, всушност беше: питома.
Но, преку нејзината судбоносна афера со Аристотел Оназис, Марија Калас порано или подоцна мораше самата да стане опера, мораше да се искачи на планината Олимп во Грција или да ја пресече на булеварот како сапуница.
Ингеборг Бахман далекувидно напишал во 60-тите години на минатиот век: „Марија Калас е суштество за кое таблоидниот печат мора да молчи затоа што секоја реченица што ја изговара, неговото дишење, плачот, радоста, прецизноста, желбата за уметност е една Трагедијата, за која не е потребно да се знае во вообичаена смисла, е евидентна “.
Но, булеварот врескаше и Марија Калас, која и даваше реален живот на операта, гледаше како сопствениот живот станува одлична опера.
Во 1944 година, Марија Калас имаше 20 години и веќе беше оперски настан во тешка категорија во Атина. Откако се роди во Newујорк, откако се појави на радио натпревар што го прослави Френк Синатра и во кој се најде на второ место по играч на хармоника, со нејзината мајка се пресели во Грција. Таму Калас беше запишана како студентка по пијано на конзерваториумот на 13-годишна возраст и се сретна со професорката по шпанско пеење за пеење Елвира де Хидалго, која ја запозна со предметот на италијанската опера. Што и помогна на пејачот со италијанските окупатори.
Кога нејзиниот татко и испратил 100 УСД од САД во 1945 година, Калас отпатувал назад во стариот Нов свет. Таму се чинеше дека Метрополитен опера едноставно ја чекаше, и се додворуваше со најголемите улоги, со „Мадам Батерфлај“ и Леонор од Бетовен „Фиделио“. Но, пејачката сметаше дека е премногу дебела и одби. Наместо тоа, таа се пресели во новоформираната оперска компанија во Чикаго за да ја пее „Турандот“. Куќата банкротираше.
Калас го прослави својот чекор напред во Европа, во Арената во Верона, која во тоа време не беше туристичка опера со црвено вино, туку место за средби на вездите. Тука беше откриена и тука се сретна со италијанскиот индустријалец Менегини. Пет минути по нивното прво запознавање, тој стана нејзин менаџер и сопруг во 1949 година - кариера што го одзема здивот.
Во 1965 година немаше билет за свирка на Калас во Newујорк, но критичарите напишаа дека таа го изгубила гласот. Пејачот знаеше дека печатот е во право. Кога се разочара од Оназис, седеше таму без детето по кое копнееше и без глас. Почнала да предава. И уште еднаш отиде на светска турнеја со тенорот useузепе ди Стефано. Но, нејзиниот глас беше мртов. Марија Калас конечно ја погреба по настапот во Јапонија. Кога Оназис повторно и се додворуваше на крајот од животот под прозорецот на нејзиниот стан во Париз и почина набргу потоа, нејзината последна надеж исчезна. Тогаш Марија Калас се прости од светот - лекарите дадоа отчукување на срцето како официјална причина за смртта. Таа почина од скршено срце.
Пепелта на Марија Калас беше расфрлана во Егејското Море, нејзиниот глас и денес пее. Ингеборг Бахман напиша пред смртта: "Тешко е или многу лесно да се препознае величината. Калас - да, кога живееше? Кога ќе умре? - одлично е, личност, не е запознаена во светот на просечноста и Совршенство “.