Теглата со ellвона од Силвија Плат како мека - бесплатна поштарина

Превод: Кајзер, Рајнхард

Американката Силвија Плат (1932-1963), „најдобрата, највозбудливата и дефинитивно најнемилосрдната поетеса на нејзината генерација“ (Johnон Апдајк), напиша книга на векот со единствениот роман, кој се појави во годината на нејзиното самоубиство, што сè уште не е ништо од него „Беше лудо, ладно лето, тоа лето кога Розенбергс седнаа на електричниот стол и не знаев што всушност сакам во Newујорк“. Студентката на колеџ Естер Гринвуд, посипувана со награди и стипендии, го поминува „црното лето“ ... повеќе

Детали за производот
мерка со хартија за хартии од вредност 3676
Објавено од Suhrkamp
Оригинален наслов: Тегла тегла
Член бр. на издавачот: 45676
10-то издание.
Број на страници: 262
Датум на издавање: март 2005 година
Германски
Димензии: 177 mm x 109 mm x 20 mm
Тежина: 166гр
ISBN-13: 9783518456767
ISBN-10: 3518456768
Број на предмет: 12800710

Плат, Силвија
Поетката Силвија Плат, родена во Бостон во 1932 година, омажена за поетот Тед Хјуз, стана меѓународна икона на женското движење по нејзиното самоубиство во Лондон во 1963 година со својот роман „Glassвоно стакло“ и обемот на поезијата Ариел,

Кајзер, Рајнхард
Рајнхард Кајзер, роден во Вирсен во 1950 година, студирал германски, романски јазици, филозофија и општествени науки во Берлин, Келн, Париз и Франкфурт на Мајна. Работел долги години како уредник, денес работи како преведувач и автор.

Гордост на мачката во деветте смртни случаи

Во биполарниот космос на Силвија Плат: Секој што сака да се вози со тобоганот од самоомраза и очај, нека ги прочита овие текстови.

Од Силке Шеуерман

Кратката, автобиографска приказна „Напад на снег“ од Силвија Плат за легендарната студена англиска зима 1962/63 е за млад раскажувач од прво лице, како авторот, самохран Американец со две мали деца, кој за прв пат доживеа снежна зима во Лондон. Отпрвин со забава забележала како Англичаните воопшто не биле подготвени за белиот Божиќ: бизнисмените очигледно никогаш не чуле за расчистување на снегот пред влезните врати; управителите на имотот треба да поминат ако цевките замрзнуваат; ако оштетувањето е поправено на едно место, тоа пука или грче веднаш на следното.

Приказната е полна со смешни описи; дури и ако ситуацијата за младата мајка, која е итно зависна од топлина и вода, станува се повеќе заканувачка: "Потоа дојде до прекин на електричната енергија. Во ладно ладно утро, ги вклучив двата прекинувачи на електричниот грејач што ги вклучи градежната компанија Среде мојот инаку убав грузиски wallид, кој изгледаше нешто како Марсовец со хируршка маска “. На крајот, нараторот преживеа најлошо, но се плаши дека ваквите зими сега би можеле да станат правило во Лондон и се засолнува во апсурдна ситуација на надеж што на барем следната генерација и дава поголеми шанси во борбата за загрозената цивилизација: „Моите деца ќе пораснат да бидат храбри, независни и цврсти луѓе “и„ да донесе свеќи за стареењето, додека јас варам чај без вода “.

Претставата би било убаво да се прочита во оддел за играни или списанија; Тоа немаше да се истакне особено во однос на литературата или содржината. Неговата слава се должи на фактот што, само неколку недели откако беше напишано, на 11 февруари 1963 година, единствената триесетгодишна авторка ги положи своите две деца Фрида и Николас во нивниот креветче во детската соба со отворен прозорец, со цел да ги свртат главите во херметички затворената кујна да се стави во шпорет на гас.

На нејзината маса стоеше нејзиниот постхумно ракопис „Ариел“, околу четириесет нови песни што сопругот на Плат ги објави по нејзината смрт, оставајќи некои текстови и додавајќи неколку други што ги сметаше за еднакви силни од нејзиниот имот, како што е овој: Раб/womanената е совршена./Нејзиното мртво/тело носи насмевка на постигнатото./Изглед на грчка потреба/Тече во цветањето на нејзината тога,/Нејзините голи/стапала како да велат: Дојдовме/Еве, готово "

Опсегот што ја прави разликата помеѓу двата текста, хумористичниот наратив и студениот, груб, скоро совршено убав тон на песната, е типичен за биполарниот космос на Силвија Плат: таму проза, тука лирика, таму живот, тука Смрт; таму безусловната волја да се одржи, овде откупеното тврдење дека е вистинито. "Ако песната е концентрирана, затворена тупаница, тогаш романот е отворена рака, посегнува и опуштено: има патишта, заобиколувања, одредби; срцева линија, линија на глава, пари и морал влегуваат во него. Таму каде што тупаницата исклучува и убива, може отворената рака допира и сфаќа многу во нивните патувања “, напиша Силвија Плат во„ Споредба “.

Друга одлична песна од „Ариел“, имено „Лејди Лазар“, може да се прочита како огледална слика на „Glassвончето“, единствениот роман на авторот. Повторно, Плат ја избра перспективата во прво лице и во двата случаи. Но, додека безлична митска фигура зборува со „Лејди Лазар“, хероина која се гордее што има девет животи како мачка и со тоа фрла годишни погледи во задгробниот живот („Умирање/е уметност, како и сè друго/јас може да биде особено убава. “), реално нацртаната хероина не успева. Обидите за самоубиство на Естер Гринвуд, резултат на растечкото растојание од светот, пропаѓаат; останува заробена во овој свет.

Двете конструкции „Јас“ се поврзани со јудаизмот или „Третиот рајх“: Името „Естер Гринвуд“ е упатување на еврејските корени, „Лејди Лазар“ се сугерира на страната на сторителот велејќи за себе вели дека нејзината кожа сјае „како нацистичка абажур“. Силвија Плат тука прави алузии на кои денес се гледа критички. Но, прашањето „Можете ли да го направите тоа?“ Американката, која го загуби својот германски татко на возраст од девет години и веројатно реагираше толку трауматично на напуштањето од нејзиниот сопруг, славниот поет Тед Хјуз, очигледно никогаш не се соочи. Или семинарите за пишување во Бостон со восхитуваниот исповедник поет Роберт Лоуел, покрај неа блескавата конкурентка Ен Секстон, ги истераа нејзините скрупули.

Нејзината амбиција и постојаното барање потврда ја натераа да испраќа текстови до весниците во надеж за позитивен одговор. Оваа рутина имаше влијание врз процесот на пишување: Бидејќи се знае дека уредниците имаат малку време и трпеливост, тие треба да се решат од самиот почеток. Со неколку исклучоци, приказните на Плат се карактеризираат со повремени, курвистички реченици. Таквите реченици викаат: Здраво, ја совладав трговијата, читател, верувај ми! - но тие исто така ги зголемуваат очекувањата.

Еве мал список на почетоците на Плат од нејзините најдобри приказни, чие ново издание го објави Франкфуртер Верлагасансталт, како и од „bвончето“ што Сухркамп го објави по повод педесетгодишнината од нејзината смрт на 11 февруари: „Има еден ден во животот дека никогаш нема да заборавиш колку и да се трудиш “. („Еден ден во јуни“). „Зимата започна војната, паднав во немилост во соседството затоа што ја гризнав Лерој Кели во ногата („ Сенката “). Портокали, смокви и пакет розови застаклени курви летаа на улица, а кога ги покани на забавата како компензација, Доди Вентура реши да оди “(„ Камено момче со делфин “).„ Секој ден седам од девет до пет моето биро свртено кон вратата и запиши ги туѓите соништа “(„ Johnони Паника и Библијата на соништата “).„ Беше лудо, весело лето, тоа лето кога Розенбергс седнаа на електричното столче и јас не знаев што всушност сакав во Newујорк “(„ Камбаната “).

Имплицитното барање на Силвија Плат од светот беше таа, која беше толку немилосрдна кон себе, барем да очекува дека околината ќе се однесува добро кон неа. Со оваа фигура на мисла се програмира двојното разочарување. Во лоши фази, таа беше водена низ сите пеколи од депресија. Но, дури и во подобри времиња, предметот на самоубиство сè уште беше присутен, само што трчаше повеќе или помалку скроти до неа, како куче на поводник. Потоа - повторно една од оние сцени што станаа книжевна легенда - таа весело разговараше за тоа со Ен Секстон додека пиеја мартини.

Кога atонатан Францен прашува на своето предавање „За автобиографската литература“ (за него станува збор и за оправдување зошто мораше да се раздели од неговата прва сопруга, исто така автор, во корист на сопствениот развој): „Дали е потребно да се оди кај народот кој може да ја напише книгата што некој треба да ја напише? “, и кој одговара на ова прашање со„ да “, треба последователно да рече: да, Силвија Плат мораше да се самоубие за да ги напише своите последни песни. Развојот беше поставен во него како злонамерна компјутерска програма. Но, сè што напиша претходно беше исто така дел од нејзиниот космос и денес ги заслужува своите читатели повеќе од кога било. Читањето на Силвија Плат значи да се изгубите во изобличувачките огледала на самоизмислувањата, претерувањата и понижувањата. Мислам дека тоа е само дел од митот кога Хјуз се пофали со неодамнешните песни дека конечно го пронашла својот глас. Силвија Плат беше нејзин сопствен хор, надреалниот хор на грчката трагедија што извикува за вистината. И ехото одекнува во секоја линија, без оглед колку е нежна.

Силке Шеуерман неодамна го објави романот „Куќите на другите“.

Силвија Плат: „Библијата на соништата“. приказни.

Превод од англиски: iaулија Бахштајн, Сабин Техел. Франкфуртер Верлагасансталт, Франкфурт 2012. 260 стр., Бр., 14,90 [евра].

Силвија Плат: „Јазици направени од камен“.

Превод од англиски: iaулија Бахштајн, Сузана Левин. Франкфуртер Верлагасансталт, Франкфурт 2012 година. 300 стр., Бр., 14,90 [евра].

Превод од англиски: Рајнхард Кајзер. Предговор на Алиса Валсер. Suhrkamp Verlag, Берлин 2013 година. 262 стр., Тврда тврда обвивка, 22,95 [евра].