Темни тајни на балерина
На премиерата на „Црниот лебед“ на Биеналето минатата година, филмот и неговата водечка актерка Натали Портман ја разбудија публиката и критиката. Психолошкиот трилер предизвика вознемиреност во САД со лезбејска loveубовна сцена, но сепак ја привлекува американската публика во кино со групи со недели.
За „Црниот лебед“ актерката Портман мораше да изгуби неколку килограми и да помине низ месеци обука за балет. Наградата за ова е сега: таа веќе го има Златниот глобус, сега е проречена за добри шанси за Оскар. Во филмот на режисерот „Борачот“ Дарен Аронофски, Портман оди по тенка линија помеѓу лудилото и реалноста во тешката балетска индустрија.
Засечена борба во кариерата
Младата балерина Нина Сајерс (Портман) по секоја цена сака да танцува двојна улога на црно-бел лебед во „Лебедово езеро“ во реномираниот центар Линколн во Newујорк. Проблем: Не и се допаѓа мрачниот дел. Наместо да танцува заведување и посветеност, таа само пренесува мазно, контролирано совршенство на сцената. Кога и онака ќе ја добие улогата од сонот, таа се фрла во борба за нејзината темна страна.
Таа се губи во пајакова мрежа од сексуални фантазии, крвави борби за моќ и брутална реалност. Нејзиниот нарцисоиден режисер и ментор на балет сака да ја поттикне на високи емотивни перформанси на сцената и смета дека грубото сексуално вознемирување е адекватно (и не незгодно) средство за постигнување.
Камерата во вратот
Аронофски користи класични елементи на хорор филм за својот филм. На пример со играње со незнаењето на публиката и прикажување на многу сцени само од субјективна перспектива на неговиот главен лик. Со поставките за долгата рачна камера тој буквално седи на вратот на Портман од самиот почеток - камерата практично танцува со актерката. Ефектот: чиста параноја што ви испраќа удари од гуска низ грбот.
Со многу огледални сцени, режисерот зафаќа класичен мотив од балетскиот свет и го инсталира како централна тема на неговиот филм. Рефлексии, рефлексии и удвојувања може да се најдат метафорично во „Црниот лебед“.
Професија полна со лоши страни
Психолошкиот трилер на Аронофски не ја остава добра балетската индустрија. Тој немилосрдно ја покажува темната страна на работата од соништата на млади девојки, која, карактеризирана со напорна работа и огромна болка, им овозможува на неколку танчери место во центарот на вниманието. Наместо беспрекорно тело, режисерот ја покажува својата водечка актерка тепана и изгребана со пукање на зглобовите.
Фактот дека Нина е под притисок на нејзината мајка (Барбара Херши), која сака да ги оствари сопствените соништа преку својата ќерка, е само една од многуте клише-слики што режисерот ги спакува во рамката, како и прима-балерината што старее и се фрла од тронот. Фактот дека Винона Рајдер од сите луѓе го започнува својот кам-бек во оваа мини-улога е убава алузија на крајот на нејзината кариера пред неколку години.
Луѓе кои стојат на работ
Филмовите на Аронофски се претежно за луѓе кои стојат на работ - како што е Мики Рурк како лов ловец во „Борачот“ - со кого режисерот беше награден со Златен лав во Венеција во 2008 година. За „Црниот лебед“, режисерот се чини дека инспирирал од хорор велемајсторите Дејвид Линч и Дејвид Кроненберг. Како и да е, многу моменти во неговиот филм изгледаат премногу впечатливи, шокантните моменти понекогаш се премногу предвидливи, а ликовите премногу еднодимензионални.
Известување за филм
„Црниот лебед“ од Дарен Аронофски може да се види во австриските кина од четврток.
Вистинската причина што го прави филмот апсолутно вреден да се види е Портман. За време на помалку од два часа филм, таа може да се види скоро континуирано на екранот и игра улога што - воопшто не ми се допаѓа или сакана - сепак ја влече публиката под своја магија и ја држи во заробеништво до бесното финале.