Theаволот, меланхоличен филантроп
На овој ѓавол му е доста од тероризирање на земјата. Ширењето на злото врз неа веќе не му носи радост. Сепак, тој има многу земни одлики, па дури и копнее по човечка убов. Со своите сè уште неисцрпени магични способности, тој осигурува дека принцот Синодал, кој се вери со прекрасната кнежевска ќерка Тамара, да биде заседен, сериозно ранет и конечно да почине. Младата, привлечна жена потоа оди во манастир и таму демонот, предизвикувајќи ја божествената надмоќ, сака да ја зграпчи за да најде откуп. Приказната заврши лошо за него. Додека Тамара оди во рајот, тој е осуден на вечна осаменост.
Во неговата опера „Демон“ од 1871 година (премиерно беше прикажан во Санкт Петербург во 1875 година), рускиот композитор Антон Рубинштајн користеше поема од Михаил Лермонтов, како и безброј литературни и музички модели за да може да дозволи театарски ѓавол да го прогонува неговиот резултат. Резултатот е блескава фигура која им ги должи своите гени на многу татковци, „Фаустот“ на Гете, Гунод или Боито, „Летечкиот Холанѓанец“ на Вагнер или руските демонски легендарни фигури.
Гран Театр дел Лисеу во Барселона за пофалба ја извлече од заборав скоро заборавената опера на Рубинштајн, но заглави на половина пат низ овој проект. Резултатот е значително скратен, и покрај тоа, Дмитриј Бертман, основач и директор на Московската опера „Хеликон“, тоа го прави без кохерентно водство во неговото производство и нуди некаков вид сценско ораторио. Тоа се вклопува во идејата на Рубинштајн за „света опера“, но пред се ’сценографијата на австрискиот сценограф Хартмут Шаргофер е таа што сериозно го ограничува просторот за акција. Тој дизајнираше дрвена цевка, еден вид временски тунел (со дупки во таванот) преку кој може да се погледне во вселената. На крајот на тунелот, одвреме-навреме се појавува свет, на кој се проектираат вистинските контури на Земјините континенти и океаните, а потоа повторно апстрактни структури, во третиот чин се прикажуваат црковните прозорци и човечките лица. Шаргофер беше навидум инспириран од визиите на ренесансниот сликар Хиеронимус Бош за космичката сценографија; сцената со асептичен ладен изглед, повремено испукана од светлосни проекции, се чини дека потекнува од модерна табла за цртање.
Адекватна замена
Всушност, рускиот пејач Дмитриј Хворостовски требаше да заблеска во главната улога, по чиј предлог Лицеу го прифати делото. По неговата смрт во ноември минатата година, беше пронајдена соодветна замена кај бас-баритонот Егилс Силин. Со својот топол, звучен глас, Силини е, се разбира, искрен благороден, не многу итар демонски ѓавол, кој е повеќе од светска болка. Ерменско-литванскиот пејач Асмик Григоријан ја демонстрира како Тамара со прекрасно светло, заситен во боја сопран, можеби најимпресивно со фината со која се опремени вокалните делови, што на најдобрите места ја навестува „Јуџин Онегин“, ремек-дело на ученикот на Рубинштајн, Питер Чајковски. За жал, свршеникот на Тамара, принцот Синодал (со прекрасна тенорална емајл: Игор Морозов) веќе е мртов на крајот од првиот чин; некој би сакал да слушнал повеќе од оние ариозо-пасуси од него што скоро го очекуваат Ленски. Ангелот, небесниот пандан на демонот, всушност мецосопранска улога, му беше доверен на контратенор (Јуриј Миенко).
Рубинштајн бил скитник меѓу Западна Европа и Русија.Тој ја репутацијата ја должел не само на турнеите како виртуоз на пијано, што го однел во САД. Голем број од неговите дела беа премиерно изведени во Германија. Неговиот „демон“, кој според либретото е наклонет кон зло во Грузија, го прогонува секој агол на музичкиот романтизам; Одгласите на народната музика даваат некоја локална боја. Можеби музиката е малку пријатна во споредба со мрачниот материјал, но одличната опера е во секој случај последниот дует помеѓу демонот и Тамара, чијашто мака Рубинштајн сеизмографски фаќа точно во тонови. За жал, диригентот Михаил Татарников со оркестарот и хорот на Лице не успева убедливо да ја сфати суптилноста на резултатот; многу работи звучат прилично сурово и грубо.
Прослави и демони на политички превирања
Случајно беше што премиерата на операта „Рубинштајн“ во Барселона се одржа на Денот на Сант iорди, но се одвиваше доста добро затоа што на името на Свети Georgeорѓи Каталонците си даваа едни на други црвени рози и книги, а со тоа и демоните на свеченостите политичките превирања околу аспирациите за независност останаа избегнати и само театарскиот ѓавол беше на должност. Општо, целата културна сцена во Каталонија се покажа неверојатно имуна на хаосот на политичката сцена. Иако имаше опаѓање на бројот на посетители за време на жешката фаза на конфликтот, ситуацијата сега во голема мера се врати во нормала.
Како и повеќето други културни институции, Лице, под уметничко раководство на Кристина Шепелман, се обидува да му се спротивстави на космополитизмот со невообичаени продукции како што е премиерата на „Демонот“, заканувачкиот релапс во тесноградиот национализам и провинцијалност. Во следната сезона, Лице ќе ја изведе вистинската светска премиера на операта „L’enigma di Lea“ (тајна на Леа) од каталонскиот композитор Бенет Казабланкас.