Титар на Санс
Ђћ и ако пиете пиво, чувствувате непријатност - Ричард Вагнер и пивото
В.
„Сите жени сега минуваат покрај мене“. Agените на Вагнер
Последната мисла во животот на Вагнер се однесуваше на жените. Ричард Вагнер напиша есеј за еманципација на жени пред да почине - веројатно по срцев удар - попладнето на 13 февруари 1883 година во Палацо Вендрамин на Големиот канал. Тој беше во брак двапати, имаше бројни афери и уште повеќе му беа припишувани: човекот што сакаше жени и кој пред сè успеа да најде жени кои ќе ги жртвуваа своите животи за него. Посветената жена која го дава својот живот за мажот и на тој начин го откупува - тоа е исто така сликата на жените во делото на Вагнер. Сента го следи овој идеал особено безусловно кај Летечкиот Холанѓанец. Но, од посветеност и копнеж за откуп може да прерасне голема политичка сила, како што Вагнер демонстрира со примерот на Браннхилде во прстенот на Нибелунг и ги казнува сите оние лаги кои сè уште веруваат дека Вагнер е жена без своја волја најмила.
„Имам убава ќерка“Daughtерките на Ричард Вагнер со нивните сопрузи и трговечки поглед кон Сента, Ева и Брунхилд
Се испитуваат кариерите на Изолда и Ева во сенка на нивниот брат Зигфрид, сопрузите Франц Бејдлер и Хјустон Стјуарт Чембрлен и животот на ќерките на Блоу, Бландин и Даниела, кои, според зборовите на Вагнер, подобро никогаш да не се родени. што Ричард го интегрираше во неговиот буџет во Трибшен и Бајројт, се разбира. Сабин Сонтаг ги анализира „заснованите на најновите резултати од истражувањето“ на ужасното судење кое Изолда го водеше против нејзината мајка Косима и ја осветлува улогата на вулканот Даниела и Вагнер, кои се спротивставија на обновата на Бајројт. Бидејќи Ричард Вагнер никогаш не направил прецизна разлика помеѓу реалниот живот и сценската фантастика, настрана се гледа и ликот на ќерките во делото на Вагнер и се поставува прашањето: Колку е скриена Изолда во Солдчен и: дали има паралели помеѓу Ева на Вагнер и Евчен на Погнер?
В.
„Јас сум најслободен од сите“: Зигфрид Вагнер. Син и наследник, композитор, диригент и режисер, пријателот Дуз на Хитлер и сопругот на Винифред
Зигфрид Вагнер беше композитор, текстописец, диригент, директор на фестивал, режисер, лесен визионер, син, сопруг и домаќин во Хаус Ванфрид за Адолф Хитлер. „Премногу, премногу“ можеше да се каже со Танхаузер за таквиот товар и Зигфрид веќе го почувствува првото име како товар. Но, тој се надеваше дека „не е целосно недостоен за ова име“. На своето предавање, Сабин Сонтаг ќе го стави личниот во преден план од психолошка гледна точка и ќе продолжи со тезата дека Зигфрид веќе бил изложен на толку многу оптоварувања од неговите родители кога бил замислен дека развојот на личност со слободно дејствување не е ни можен. беше исто. 150 години по неговиот роденден, Зигфрид останува фигура во сенка зад неговиот татко, зад неговата бисексуалност и зад неговото уметничко самоопределување. Целта на предавањето е да го цениме во сите негови противречности.
В.
„Како го започнувам, тешко знам“. 150 години Мајстерсингер фон Нирнберг
• Дали ја слушам светлината? встанВ Приказната за сцената на Тристан
Некои луѓе од театарот чувствуваат мала иронија дека Вагнер го нарекува својот Тристан „приказна во три чина“ - овој Тристан е сиромашен во надворешно дејствие како ниту една друга опера пред и по него. Но, недостасува традиционалното дејство - душата, пак, дејствува непрестајно. Но, како го покажувате тоа? Од премиерата во 1865 година се обидоа многу: статуелно претставување, симболични сцени, реализам, демистификација, визуелизација преку видеа, преклопување текст, па дури и балетска акробатика на измислени фигури. Предавањето дава преглед и ги класифицира сценските варијанти.
В.
„Гледате ли, пријатели? - Тристан и Изолда на Ричард Вагнер во филмот
Ричард Вагнер во кино
Како изгледаше Вагнер, како се движеше, како зборуваше? Има неколку фотографии, сè друго не е документирано затоа што филмот е измислен само десет години по смртта на Вагнер. А сепак, темата „Вагнер и филм“ стана централна тема во истражувањето на Вагнер, особено благодарение на мислењето на Адорно дека Вагнер ја измислил филмската музика. Сабине Сонтаг, која докторира со теза за изгледот на Вагнер во играни филмови и која објави бројни други публикации на оваа тема, ќе ги претстави филмските варијанти на Вагнер од useузепе Беце до Ричард Бартон и Едгар Селге во Бамберг. Таа ќе раскаже како му се доближил Бартон на композиторот во Бајројт и како реагирала Вилата Ванфрид на снимките за немиот филм Вагнер во 1913 година. Таа ќе зборува за различните филмски слики на Вагнер, во зависност од тоа дали филм од Вагнер е снимен пред 1968 година или после тоа. Но, предметот на музиката на Вагнер во филмот се занимава и со пример на случајот Тристан и Изолда, бидејќи кој ја видел Меланхолијата на Ларс фон Трир не може да се ослободи од сликите кога ќе го слушне Тристанскиот увертир. Постојат многу филмски клипови што треба да се видат, вклучувајќи и некои вистински реткости.
„Станав толку лут Италијанец“: Ричард Вагнер и Италијанецот
Вагнер се смета за контра модел на италијанската опера. Таму каде што преовладуваше поделбата на броевите во рецитатив, арија и дует, Вагнер се стремеше кон непрекината целина. Каде што Италијанците, особено Верди, операта беа заедничко дело на композиторот и либретистот, Вагнер сакаше да создаде сè од една рака. А сепак, на секој чекор кај Вагнер се среќаваат италијански влијанија. Без исклучок, сите дела се под влијание на Италија, дури и ако влијанијата се откриваат само во подлабоки слоеви. Кој би дошол до идеја уште на првото сослушување дека тажниот „стар мудрец“ од Тристан, изведен од англиски рог, се враќа на песната на гондолие во Венеција? А, самиот Вагнер сакаше повеќе италијански во вокален стил, на пример за неговиот Лохенгрин. Сопругата Косима ги виде работите поинаку и по смртта на Вагнер темелно ја исфрли Италијаноста на тенорите. Сабине Сонтаг ќе известува за ваквите аспекти што влегуваат во длабочината на толкувањето на нејзиното предавање и ги илустрира своите тези со бројни музички и видео примери.