Трагедија, трагедија - структура на заговор Сулцер - Шцо Кунсте, басна
Од сите овие забелешки е сосема јасно колку начини трагедијата може да биде корисна само ако се третира правилно. Но, исто така, се гледа истовремено дека среќно извршување на истото може да се очекува само од мажи кои се над заедничкиот стандард на размислување. Никој не замислува дека интересна случка, која буди сериозни чувства, нацртана кратко и претставена на сцената, прави добра трагедија. Beе биде корисно да се разгледаат главните карактеристики на добрата трагедија тука. Аристотел забележа шест точки во трагедијата, од кои секоја заслужува посебно внимание. Басната, обичаите, стилот на пишување, моралните стандарди, настаните на сцената, музиката. Ние сакаме да зборуваме за секое посебно.
Ние веќе зборувавме за природата на содржината или на трагичниот материјал. Останува само едно да се забележи: дека тоа е голема предност за поетот ако избере позната тема. Тој тогаш не треба да им дозволува на ликовите да раскажуваат толку многу што претходеше на дејството; бидејќи работите веќе му се познати на слушателот. Во нешто комплицирани инциденти, крајно е тешко да се постави гледачот, на кого заговорот е сè уште непознат, на природен начин во вистинска гледна точка. На пример, во Родењо на Корнеј, приказните за Лаодика кои ја имаат оваа цел се скоро неподносливи. Значи, тука третманот на басната е на прво место. Аристотел прво бара тој да биде целосен, целосен и со пристојна големина.
Затоа, во трагедија, чин мора да се постави како основа, односно да има важен предмет што ја стимулира активноста на луѓето вклучени до висок степен, среќа или несреќа, голема предност или голема штета или како некој може да се изрази со еден збор изразува важен интерес за кој се интересираат инволвираните лица. Не мора да излезете на сцената за да зборувате за работи што се случиле или ќе бидат во иднина; бидејќи ова не претставува спектакл, но тие треба да направат нешто, да се обидат да зачуваат нешто што сакаат да го задржат или да спречат нешто од што се плашат. Бидејќи ова не само што ги стимулира сите душевни сили на актерските лица, туку и публиката е насочена кон внимание и очекување.
Едноставно, треба да се заснова на таков интерес што вниманието постојано ја забавува соодветната напнатост, а гледачот има врска само со еден предмет што го окупира целосно. Не може да биде поинаку, но штетно ако гледачот треба да преиспита две важни дејства истовремено, и секоја да го следи нивниот развој. Еден сингл го окупира целосно, па затоа трагедиите на двојно дејство треба да се отфрлат како неисправни во системот. Може да имате одлични индивидуални убавини, но индивидуалните сцени не претставуваат трагедија.
Дејството мора да биде комплетно и целосно, односно мора да го видите неговиот почеток и крај. Ако нема почеток, гледачот е немирен и нетрпелив да знае зошто ликовите се толку ефикасни. Никој не може да се воздржи од прашањето што е причината за тоа кога ќе види толпа луѓе кои се зафатени со важна тема. Сè додека тој не го знае ова, тој не може правилно да процени што гледа. Theелбата да знае како започна оваа трговија го прави помалку почитуван за она што се случува. Само тогаш, кога ќе ја знаете причината или поттикнување на важна акција, целосно го насочивте своето внимание на она што се случува.
Заплетот мора да заврши; Тоа е толку многу, мора да се случи нешто што одеднаш ја инхибира активноста на сите вклучени лица или ја прави излишна; нешто што јасно покажува зошто луѓето што ги видовме толку зафатени престануваат да дејствуваат. Ова се случува или кога ќе ја постигнат својата крајна цел или ќе бидат ставени во неможност да ја продолжат својата ефикасност со намера да бидат во интерес на акцијата. Ова е потребно затоа што во спротивно гледачот останува во неизвесност за исходот на материјата, што го тера да размислува и го привлекува вниманието од главните објекти; затоа што во спротивно му недостасува голем дел од придобивките што драмата треба да му ги донесе, бидејќи тој не го гледа исходот на преземањата на вклучените ликови. Ако треба да се суди за однесувањето на луѓето во претпријатијата, треба да се продолжи со ова прашање до крај. Овој дел од трагедијата во која заговорот го достигнува својот крај се нарекува излез и го изнесовме она што треба да се забележи во посебна статија.
Конечно, исто така е дел од комплетноста на заговорот дека некој го учи целиот тек на работите и не останува неизвесен за какви било околности од каде потекнува или што променил во материјата; дека некој ја препознава целосната врска на нештата и дека не се јавува никаков ефект чија причина останала скриена. Во спротивно, нашата проценка за ова прашање би била неизвесна и би западнале во растерување на сомнежите.
И од ова може да се види дека филозофот, чии правила ги објаснуваме овде, не ги пропишал без важни причини. Истото важи и за она што тој го вели за големината, што тој не го мери, туку само укажува со вперување прст, велејќи дека дејството мора да биде со пристојна големина. Навистина, разбирливиот поет нема да има долга несигурност во врска со ова. Акција што ќе го достигне својот крај за неколку минути не е погодна за претстава, бидејќи ликовите и страстите на инволвираните луѓе не можат да се развиваат многу брзо за толку кратко време и затоа што генерално е попријатно да се следи интересна тема толку долго што еден е донекаде заситен. Времетраењето на дејството, поточно самото гледање на истиот, мора да биде најмалку еден час, бидејќи во спротивно тоа би ја стимулирало желбата повеќе отколку да го задоволи.
Од друга страна, сепак, не мора да биде со заморна должина. Најдобрата драма што го одржува нашето внимание во постојана напнатост, а тоа е она што трагедијата мора да го стори, не треба да трае повеќе од три часа, така што сигурно ќе не замори; Дури и актерите веќе не можеа да го издржат потребниот оган.
Тоа Шекспир, најголемиот трагичен поет меѓу модернистите, кој го прекрши ова правило, како и многу други, а сепак знаеше како да угоди, не докажува ништо против тоа. Доколку додадеше почитување на правилата на голема заслуга што навистина ја заслужува, тој ќе беше уште поголем и задоволен уште повеќе. Готската зграда може да има многу добри делови, па затоа е дело што во целина нема вкус. Многу слики од Рембранд се восхитувачки од некои аспекти, но инаку неподносливи за секоја личност со вкус. Сепак, не сакаме да тврдиме дека е добра само трагедијата, која се третира според правилата на древните: но овој третман го сметаме за најдобар воопшто. Толку од природата на заплетот.