Useузепе Верди; Луиза Милер; НАЈНОВИ ВЕСТИ од КЛАСИКВЕЛТ - ТАМИНО-КЛАСИКФОРУМ
Денес, петок, 1 јуни 2007 година, 19.30 часот - Баерн4
Пренос во живо од ОБС:
Useузепе Верди: „Луиза Милер“
Красимира Стојанова, Рамон Варгас, Елена Максимова, Карло Коломбара
Музичка режија: Масимо Занети
Прегледите на премиерата беа прилично мешани. Секако е интересно да се слуша и да се формира сопствено мислење.
[Уредување]
Ksrks - извини. Не треба да биде посебна нишка. Можеби некој од модераторите може да го премести таму каде што треба: „Денес на радио“
Изменето еднаш, последно од jhahnde (1 јуни 2007 година)
Рамон Варгас тогаш исто така ќе мора да биде во Михаил Агафонов да се смени, кој го презема денес.
радиото е во право? Не телевизија?
Поздрав, Зигфрид
Емитувањето е правилно. Баварија сè уште нема 4 телевизиски програми.
Херберт.
Оригинал од jhahnde
Денес, петок, 1 јуни 2007 година, 19.30 часот - Баерн4
Пренос во живо од ОБС:
Useузепе Верди: „Луиза Милер“
Красимира Стојанова, Рамон Варгас,
Секако, беше изведена од Рамон Варгас (непогрешливо), бидејќи премиерата беше емитувана во понеделникот.
Ингрид
. и паметно, секако, ми недостасуваше и тоа.
Како ти се допадна?
Стефан
Иако ова всушност не е за операта Луиза Милер како таква: модераторот ме упати тука и насловот на темата е исто така јасен.
Вчера ја сретнав „Луиза Милер“ на Верди на Опера Бастилја во Париз, никогаш порано не сум чул снимка и би сакал да разменам идеи, бидејќи гледам многу интересни аспекти.
Сакам да кажам нешто за настапот/пејачот и поставувањето, ако некој е заинтересиран, инаку ќе дојдам директно на темата:
Особено ме интересира со constвездието двојно татко
Луиза со Милер
Родолфо со Конте ди Валтер
и тоа во однос на подоцнежните опери на Верди Риголето, Травијата, Дон Карло, во кои фокусот е секогаш на татковците и синовите или ќерките.
Тука во Луиза имаме идеална двојка татко/ќерка (од средна класа). Таткото ја сака својата ќерка зрела и благородна. Тој и ја остави целата слобода на избор и дури оди во затвор за ова човеково право.
Theерката толку многу го сака својот татко што сака да се откаже од својата среќа заради него и станува лажго. Дуетот татко/ќерка во последниот чин не е толку генијален како неповторливиот дует Роглето, но тој е прекрасен.
Наспроти ова, постои расипан татко од аристократските кругови (Валтер), кој го лаже сопствениот син и го злоупотребува за свои цели. Синот не бега од уцена на сопствениот татко заради самоодбрана и предавање на срамот.
Дали се ова оригиналните соelвездија од кои се модифицирани подоцнежните варијанти кај Верди?
До кој степен либретото се држеше до намерата на Шилер?
Ова се само првите прашања во врска со оваа опера, што многу ми се допадна.
Многу сум среќен што толку многу уживавте во оваа опера. Таа е една од моите омилени на раната и средната Верди. Се разбира, јас/ние исто така би биле заинтересирани за тоа како се спроведе во Париз. Се сеќавам на една продукција во СЗО на што ме потсети Северина,
Павароти и Мирела Френи, што многу ми се допадна. За жал, дури и таа веќе не го познаваше режисерот кој, според мене, заврши многу добра работа. Дури и ДВД-то од операта во Лондон Ковент Гарден со Катја Рикиарели и Пласидо Доминго е конзервативно, но дефинитивно профитабилно.
Како и секогаш, покомпетентни луѓе треба да кажат нешто за паралелите и промените на Шилеровата КАБАЛЕ УНД ЛИБЕ, затоа што времињата во кои го прочитав и се сетив на парчето се закопани длабоко во минатиот век.
Јадрото на безброј конфликти во врска со несреќната fatherубов татко-ќерка (понекогаш исто така татко-син, како во ВЕСПРИ СИЦИЛИАНИ), која Верди постојано ја зафаќаше (особено убава во РИГОЛЕТО и СИМОН БОКАНЕГРА, но исто така и во многу други до и вклучително на АИДА) е веројатно помалку со Шилер отколку во неговата биографија, бидејќи тој ќе ги загубеше своите две деца наскоро по нивното раѓање и затоа ќе оставеше да компонира ако не му беше понуден учебникот за Набуко, според неговата сопствена биографска легенда.
Всушност, списокот на неговите опери во кои тој не се осврнува на односот татко-дете (разбирливо, односот мајка-дете го зафаќа само многу ретко) е многу пократок од оној на другите. Ги немам сите синопси на неговите опери пред моите очи, но бргу ми паѓаат на ум само МАКБЕТ, ОТЕЛО и ФАЛСТАФ. Тоа и варијантите за тоа како тој се занимава со темата ќе бидат интересна тема за посебна нишка на Верди.
Rideamus
Ана Марија Мартинез како Луиза се претстави добро.
Таа бараше добра рамнотежа помеѓу младешката, лирска свежина и невиност и некои потребни спинто-интердули, и најмногу успеа во тоа. Луиза очигледно сè уште не е Леонора или Амелија, но на моменти е скоро поблизу до лирската колоратура сопран. И понекогаш гласот беше малку растргнат и навистина не знаеше што требаше и што можеше да стори.
Во дуетот со Бартон Андреј Добер (можеби најдобриот пејач на вечерта) како Милер и нешто подраматичните делови од улогата, таа беше особено убедлива. Не ја познавав оваа пејачка, таа дефинитивно е една од оние што треба внимателно да се следат.
Филипо од Франкфурт, Кореец, го пееше црвот (името следи со програмска брошура.) А, Фредерика беше добар мецо со убав топол глас, кој беше доволно различен од Луиза, дури и ако и двајцата надворешно го отелотворуваат јужноамериканскиот тип многу привлечно (Монтиел е нејзиното презиме). За жал, таа не е многу зафатена, но она што го пееше беше убедливо. Многу убав ансамбл, на пример, со Луиза, Вурм и Валтер.
Несмислувањето на stил Дефло сметаше дека не е особено убедливо, но ниту беше вознемирувачко.
За мене како новодојденец во оваа опера што беше досега прифатливо.
Сепак, она што ми пречеше е несоодветната режија на личноста, особено затоа што повеќето пејачи не беа доволно надарени за да се однесуваат соодветно.
Всушност, имаше само два сета што се менуваа како натуралистички тромб на масло. Посочената куќа на Милери и црни колони за палатата Конте ди Валтер. Обајцата пред натуралистички насликаниот нежен зелен ридски предел.
Повеќе не беше.
Бидејќи апсолутно не ја познавав операта, немам при рака никакви споредби. Во ред беше да ја разберам музиката и заплетот, но мојот сопруг, на пример, сметаше дека е прилично слаб.
Followе следат повеќе како што реков, ако ја најдам програмата и ако сакате да дознаете повеќе.
Во секој случај, навистина ми се допадна музиката на Верди и навистина е срамота што оваа прекрасна опера ретко се изведува и не е многу попозната.