Волкер Кучер Тивка смрт; калибар
Од Нора | 26 ноември 2016 година | Коментари 3 коментари
Март 1930 година: Смртта на актерката го однесе Гереон Рат во студија на филмската метропола Берлин. Младиот комесар ја запознава мрачната страна на гламурот и доживува индустрија во пресврти. Звучниот филм го освои големиот екран, а многумина паднаа покрај патот: продуценти, сопственици на кино - и silentвезди на неми филмови.
Волкер Кучер ги избра 1930-тите години на Вајмарската Република како позадина за неговите детективски романи за инспекторот од Келн, Гирон Рат, кој заврши во Берлин, градот што обезбедува позадина што е барем исто толку возбудлива за кочиите, како и американските метрополи во кои тој играат саканите гангстерски приказни за Хамет и Чендлер. Авторот спроведува амбициозен план, тој сака далеку да го надмине периодот на Вајмар до 1936 година, кога главниот град на Рајх и Германија на Хитлер ќе бидат домаќини на Олимписките игри, неговиот истражувач треба секоја година од 1929 година (во играно со неговото прво дело „Влажната риба“ решава случај во осум романи (Кучер сега смета дека е сосема замисливо дека може да оди понатаму) истовремено наб obserудувајќи ги социјалните и политичките случувања од таа ера.
Сега е добро познато од бројни интервјуа дека Качер бил инспириран од два филма за неговиот проект: Патот до пропаста и М, тоа не е толку веднаш разбирливо. Секако, двата филма се одвиваат во 1931 година, но тоа е всушност единствената точка на повикување на романите на Качер. Големото дело на Фриц Ланг, еден од првите германски звучни филмови, е барем делумно и меѓу другото е трилер, гангстерски и детективски филм, тој го опишува ловот по убиец на деца, кој првично произлегува од самите берлинци, чиј страв и недоверба прераснуваат во масовна хистерија и бидете сигурни дека сите се сомневаат во секого и дека толпата на крај ги брка осудените. Само кога група полициски истражители и банда шефови на подземниот свет го бараат убиецот паралелно, убиецот е фатен.
Филмот се однесува на вистински сериски убијци, од кои некои постоеле во периодот на Вајмар, пред сè на „Вампирот од Дизелдорф“ Питер Куртен, чие апсење Ернст Генат одигра клучна улога, познатиот берлински инспектор кој игра улога и во романите на Кучер . Во М, Фриц Ланг ги разгледува и социјалните услови и трендовите на почетокот на 30-тите години на минатиот век; тој ја доловува климата од периодот на Вајмар во пресрет на нацистичкото владеење. (Патем, како филмот Емил и детективите на Герхард Лампрехт базиран на Ерих Костнер, чиј Фабијан исто така се појави во 1931 година, исто така со прекрасна временска боја, објавен истата година).
Патот до пропаста, филмот на Сем Мендес од 2002 година, не е гангстерска балада, ниту мафијашка епопеја, дури и ако Коза Ностра во Чикаго игра улога, но пред се драма за покајание и одмазда, доверба и предавство, семејна приказна за конфликт татко-син, оптички брилијантен, формално прекрасен, но не и криминален филм, и сите современи историски референци се на последното место, опис на милјето, доловување на посебното чувство за време, расположението на епохата не е проблем.
За жал, ова е слично со Кутчер, измислениот заговор за криминал е апсолутно во преден план, тој го фаќа зејт-егистот прилично еднострано, ако воопшто има, со примарно покажување на прогресивните, прогресивни аспекти на големиот град, достигнувањата на иновативната технологија, уметничката разновидност во „културната светска престолнина“ Берлин, модерниот, луксузен начин на живот на убавото општество, радикалниот, провокативен изглед на уметничката авангарда, гламурозниот ноќен живот во најславниот период на кабаре и естрадни шоуа, куќи со оперета и палати за танцување и големи кина.
Од друга страна, има малку што да се види или почувствува бедниот живот на многу луѓе втурнат во горчливи материјални тешкотии од светската економска криза од 1929 година, социјалната мизерија во тесните, мрачни мандати, страдањата на најсиромашните во дворовите, бедното постоење на илјадници просјаци. Кучер во голема мерка изоставува опис на овие состојби, како и подетално разгледување на опасните политички случувања, кои сега се манифестираат во крајно брутални судири меѓу различните логори, во улични битки меѓу нацистите и комунистите. За жал, Кучер не успева да го долови духот на 30-тите години на минатиот век, атмосферата на тоа време, чувството и за жал разгледувањето или проценката на политичката состојба се на последното место, што, сепак, се должи и на ставот на неговиот комесар.
Во овој втор том од серијалот сме во 1930 година, погребот на Хорст Весел е неминовен и Гирон Рат треба да го набудува настанот, на кој се очекуваат немири. Но, тој ја избегнува оваа задача, политички е целосно рамнодушен, останува надвор, е рамнодушен кон борбите меѓу партиите, ги игнорира социјалните пресврти што се појавуваат како и некои инструкции од неговите претпоставени. Тие сакаат да го ослободат од неговиот сегашен случај по една непријатна расправија со колега во која Рат бил насилен, но Рат знае како да ги избегне сите контроли и контакти од омразениот надзорник Боем, „булдогот“. И така, тој истражува повеќе или помалку самостојно и со сомнителни методи во „Падот на зимата“, актерка која почина на снимање.
Време е на голем пресврт: немите филмови се на последни нозе, се произведуваат првите звучни филмови и целата индустрија горко се бори за вистинскиот пат на филмската уметност. Режисерите тврдоглаво се држат до стариот формат или со ентузијазам брзаат кон новите, незамислени можности, актерите и актерките се гледаат на крај или ја чувствуваат својата шанса, продуцентите стравуваат за опстанок, сопствениците на кино се плашат од трошоците за новата технологија, публиката се уште е неодлучна - една возбудливо време, интересна тема што како резултат ја презедоа некои писатели на криминал.
Тивка смрт го води Гереон Рат во студија во една од првите германски филмски продукции за звук.Во текот на снимањето, една актерка беше убиена од паѓање во центарот на вниманието. Она што на почетокот изгледа како несреќен случај, наскоро се покажа како перфиден напад, а кога втората актерка ќе исчезне без трага и ќе биде пронајдена убиена малку подоцна, гласините за сериски убиец веќе прават кругови во печатот. Но, не само неговите претпоставени и претставниците на еснафот за пишување предизвикуваат гнев кај Рат, неговиот татко, доминантен, влијателен директор на детектив, со кого Гиреон има прилично напната врска во вид на своевидна врска loveубов-омраза, исто така предизвикува дополнителни проблеми. Неговиот пријател Конрад Аденауер е во неволја и Енгелберт Рат му вети дека неговиот син ќе се грижи за него. Во моментов Аденауер работи на таен договор со компанијата Форд за да го привлече производителот на автомобили од Берлин до Келн, што уценувачот сака да го спречи. Тој има намера да ги објави јавни градоначалникот на кривите берзански зделки на Келн, што скоро сигурно би го спречило неговиот претстоен реизбор.
И аферата за несреќните зделки на Аденауер „Гланстоф“ и тогашното успешно склучување на договор со Форд се историски потполно точни, но во врска со реалната приказна се крајно расплетни, да, апсолутно не се на место. Подплотот во кој Гиреон конечно го разоткрива уценувачот и го муцка, го прекинува и инхибира заплетот неколку пати и на крајот зазема толку многу простор што е сосема вознемирувачки. Ова исто така важи и за некои други непотребни и донекаде нереални маргинални ликови, секундарни сцени и незначителни приказни, цели поглавја што ги доставуваат ирелевантните, неважните и само повремено барем забавни. Да, во 1930 година всушност беше изброен милионитиот посетител на берлинската радио кула, но дали тоа треба да биде Гиреон Рат на сите луѓе? Не само што можеше да не поштеди од оваа екскурзија, туку и од неговите безброј посети на „Aschingers Bierquelle“ или „Nassen Dreieck“.
И дека тој запалува Оверстолц на секои неколку страници од книгата, што е тоа добро? Тој пуши како оџак, пие како дупка и не е нужно одбивен од други лекови, во секој поглед апсолутно непријатен современик кој нема проблеми насекаде во својата околина. За Кучер, неговиот Герон Рат не мора да биде сјаен херој, ниту за мене како читател, така што не очекувам дека Комесарот секогаш ќе се однесува политички коректно, но барем коректно, а не корумпирано, тотално непријателски, грубо кон жените и нелојален кон претпоставените, таков пјук кој лаже и изневерува е малку рамен, премногу мазен, премногу рамен и премногу смел за мене.
Преглед и фотографија од Курт Шофер.
Тивката смрт | Објавено на 20 април 2010 година од страна на Кипенхауер и Вич
ISBN: 978-3-46204-212-2
544 страници | 9,99 евра
Библиографски информации и извадок
Овој преглед се појавува како дел од нашата специјална Република Вајмар.