16 Делото на самоактерот
Документи
КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЦИ СТАНИСЛАВСКИ
ДНЕВНИ БЕЛЕШКИ НА УЧЕНИК
Во Куќата-музеј на Константин Сергеевич Станиславски во Москва постои
Романско издание на Мојот живот во уметност, испратено како подарок од театарот од
Романија. Објавувањето на ова дело во нашата земја е значаен културен настан, а.
конкретната можност за збогатување на креативниот хоризонт, понудена на сите театарски луѓе.
Личноста на Константин Сергеевич Станиславски расте од страниците на книгата,
носејќи грандиозни пропорции на една од најголемите фигури во историјата на театарот
Кога на 14 (27) октомври 1898 година во Москва ги отвори вратите уметничкиот театар,
никој сè уште не можеше да го замисли исклучителното значење што ќе го стекне
ова населување на културата; дури и неговите основачи, Константин Сергеевичи Станиславски и В.
Но, како што следеа претставите: Галебот (1898), чичко Ванија (1899)
и три сестри (1901) од Чехов, Малиот буржоа и ноќниот азил (1902) од Горки, премногу
лош ум на Грибодов (1906), Борис Годунов од Пушкин (1907), ревизор на Гогоol
(1908), Еден месец во земјата од Тургенев (1909), Lивиот труп од Толстој и други - јавно мислење
светот сфати дека навистина се роди нов театар, нов метод на создавање
уметнички, замислен во работната лабораторија на актерот од Константин Сергеевичи
Системот на Станиславски не негира сè што тој стекнал преку актерската уметност
низ вековното искуство. Напротив, тој топло ги поддржува вистинските вредности на
театар од оваа област, вредности што ги исполнува со ново, научно искуство. Метод
за создавање од Константин Сергеевич Станиславски, неразделно поврзан со реалистичките традиции
на руската култура, претставува хармоничен спој на овие традиции со брилијантната иновација на големите
Системот на Константин Сергеевич Станиславски не воспоставува крути правила на природата
да ги стандардизира жанровите и стиловите во работата на актерот. во границите на некои општи принципи,
универзално валиден во работата на современиот актер, тој нуди најшироки перспективи на создавање
уметничко, најдобро средство за искористување на можностите за глума.
Осврнувајќи се на принципите изнесени од Константин Сергеевич Станиславски, големиот
Советскиот актер Б. Шиукин рече: Овој систем ни ги откри научните закони на нас, актерите
на сценскиот живот, едноставни и јасни закони, кои се основа на актерското мајсторство. ' И, навистина,
Методот на создавање на Константин Сергеевич Станиславски не е уметнички начин
индивидуално, но во својата суштина ги содржи објективните закони на реалното создавање. Извршување како цел
врвна театарска претстава за вистината на животот, беше Константин Сергеевич Стасниславски
постојано се занимаваа со рефлектирање на богата содржина на идеи што би служеле најдобро
За да може актерот да може да ја донесе на сцената целата вистина на животот, тој мораше да биде
вооружени со знаење, вооружени со одредени морални заповеди. Тука се водат етичките барања
што Константин Сергеевич Станиславски ги манифестира во односите со актерите.
Актерот може да ја пренесе од сцената, во уметнички слики, содржината на идеите на а
драматичните дела функционираат само кога е анимирана од овие идеи, само кога се наоѓа на
најнапредната позиција во тоа време. На овој начин доаѓа до откривање на идејата за драмскиот текст
целосно, со уметнички средства, во животниот процес на физичко дејствување.
Сите овие вистини, откриени и формулирани јасно од Константин Сергеевич
Станиславски во децениска работа со големи личности од современата изведувачка уметност,
како В. Немирович - Данченко, Москвин, Леонидов, Качеалов, Хмелиов, Книпер-Чехов и други,
денес тие се основа на највалидните достигнувања на современата театарска уметност.
Методот на создавање на Константин Сергеевич Станиславски сјае денес
активноста на најдобрите актери во светот, ја оживува напредната работа на напредните сили на
Контактот што го имаше нашата театарска уметност со достигнувањата на Советскиот театар од
придонесоа огромно за постигнување значителни успеси. Во оваа рамка, неговиот метод на создавање
Константин Сергеевич Станиславски, присвоен од театарскиот свет, неизмерно ни помогна.
Затоа, на патот кон континуираното усовршување на постигнатото, луѓето од театарот се поздравуваат
иницијативата за објавување на романскиот труд Работата на актерот со самиот себеси ', требаше да стане една
од магистерските книги на секој актер желен да придонесе за развој на театарот
Народен уметник од Р.П.Р. - Лауреат на Државната награда
во креативниот процес на сценско искуство
Оваа работа ја посветувам најмногу
моите добри студенти, Марија Петровна
Лилина, сакана актерка и верна помошничка,
незаменлив во сите мои театарски истражувања.
1. Мислев да компонирам големо дело, во неколку тома, на мајсторија
на актерот (т.н. Станиславски систем).
Книгата објавена под наслов „Мојот живот во уметноста“ претставува прв том и претставува
вовед во овој труд.
Оваа книга, за работата на актерот со самиот себеси во креативниот процес на
сценското искуство е втор том.
Наскоро ќе започнам да работам на третиот том, што ќе биде за работа
актерот со себеси 'во креативниот процес на инкарнација.
Четвртиот том ќе биде посветен на работата за подготовка на улогата '.
Истовремено со оваа книга, требаше да објавам, како корисна работа, еден вид
прирачник за обука и дисциплина ', кој треба да вклучува низа вежби што ги препорачуваме.
Јас не го правам тоа сега, за да не отстапам од главната линија на мојата работа како капетан, натаму
кои сметаат дека е поважно и поитно.
Откако ќе бидат споделени основните принципи на системот, ќе започнам
веднаш да се работи на практичен прирачник.
2. И оваа книга и сите следни не тврдат дека се дела
научни Нивната цел е исклучиво практична. Тие се обидуваат да го споделат она што ме научија
моето долгогодишно искуство како актер, режисер и педагог.
3. Терминологијата што ја користам во оваа книга не ја измислувам јас, туку ја избрав
од пракса, од студенти и уметници почетници. Тие утврдиле, дури и за време на работата, кои се тие
чувствата што го одредуваат нивното создавање и им дадоа име. Нивната терминологија е вредна затоа што
тој е директен и разбирлив за почетници.
Не обидувајте се да барате научни термини во неа. Ние ја имаме нашата театарска лексика,
нашиот актерски јазик, кој самиот живот го создаде. Вистина е дека ние користиме и зборови
научни, како што е потсвесната „интуиција“, но тие не се користат од нас во нивното значење
филозофски, но во наједноставна и најчеста смисла. Не е наша вина ако царството на создавањето
сценското е презирано од науката, доколку останало неистражено и ако не ни било достапно
неопходните термини за практични проблеми. Моравме да го завршиме, така да се каже, со
нашите сопствени средства.
4. Еден од главните проблеми што ги следи системот е природната стимулација на
создавање на органска природа и нејзината потсвест.
Ова се дискутира во Поглавје XVI. Ние мора да посветиме посебно внимание
од ова поглавје, бидејќи ја содржи суштината на создавањето и на целиот систем '.
5. Мора да зборуваме и да пишуваме за уметноста едноставно, за разбирање на сите, без зборови
научил Тие го стимулираат мозокот, а не душата. Поради ова, во времето на создавањето, интелектот
човекот ги гуши уметничките емоции и потсвеста што игра значајна улога во уметничкиот процес.
Но, тешко е да се зборува и да се пишува едноставно за комплицираниот креативен процес.
Зборовите се прецизни и груби за да пренесат потсвесни, незабележливи чувства.
Овие услови ме принудија да барам свои форми за оваа книга, што ќе ми помогне
читателот да ја почувствува содржината на печатените зборови. Се обидувам да го постигнам ова со помош на некои
конкретни примери, со опишување на работата на учениците во училиште, за време на нивните вежби и студии.
Ако мојот метод успее, тогаш печатените зборови ќе оживеат сами по себе
чувството на читателите. Тогаш ќе можам да им ја објаснам суштината на нашата креативна работа и
6. Драмското училиште, за кое зборувам во оваа книга, луѓето во кои дејствуваат
тоа не постои во реалноста.
Работата на таканаречениот систем на Станиславски беше започната од
многу. Ги запишав сите мои набудувања, не за да ги испечатам, туку за себе, како помош во