1917 Сем Мендес во интервју за неговиот филм - ДЕР Шпигел
Сем Мендес оди на Оскарите во недела навечер како голем фаворит.
Фото: Борја Б. Хојас/WireImage/Getty Images
Британскиот режисер Сем Мендес оди викендов со својот еп од Првата светска војна „1917“ како голем фаворит на вечерта на Оскарите. Делото е номинирано во десет категории, самиот Мендес може да победи трипати: како најдобар режисер, заедно со Кристи Вилсон-Кернс за најдобро оригинално сценарио и како продуцент. „1917“ веќе заработи над 250 милиони долари.
ОГЛЕДАЛО: Г-дин Мендес, „1917“ е заснована на приказни што ти ги раскажувал твојот дедо за неговите искуства за време на Првата светска војна. Што беше тоа што толку ве фасцинираше?
Мендес: Тој тогаш беше околу осумдесет години, а јас единаесет или дванаесет, на возраст кога слушаш внимателно и се сеќаваш на сè многу внимателно. Приказните на дедо ми не беа за херојство, туку за тоа колку имал среќа што бил жив. Неговиот најдобар пријател бил погоден од куршум и целосно растргнат додека стоел до него. Границата помеѓу животот и смртта беше многу добра.
Сем Мендес, роден во Ридинг, Англија во 1965 година, првпат работел како театарски режисер откако студирал во Кембриџ, вклучително и во Кралската компанија за Шекспир и магацинот Донмар. Во 1999 година тој го сними својот дебитантски филм „Американска убавина“, што веднаш му донесе пет Оскари, вклучувајќи и еден за најдобар режисер и еден за најдобар филм. Оттогаш тој режирал starвездени драми како „Патот до пропаста“ и „Револуционерен пат“, како и огромно успешните филмови за Бонд „Спектар“ и „Скајфал“.
ОГЛЕДАЛО: Дали овие приказни ја обликуваа вашата идеја за војна?
Мендес: Секако. Како момче, беше возбудливо кога го слушнав дедо ми како патуваше како курир како носеше испраќања. Овие приказни се изгореа. Така се развиваше идејата за нашиот филм со текот на годините: еден човек треба да даде порака што може да спаси животи на илјадници војници. Но, филмот не е директно за мојот дедо, тој беше инспириран од него.
ОГЛЕДАЛО: Како добивте слика за Првата светска војна? Нема скоро толку документарни записи како што има подоцнежни војни.
Мендес: Читав извештаи за современи сведоци, записи во дневник, писма во Воениот музеј на Кралскиот империум во Лондон. Многу сцени во „1917“ се базираат директно на ова истражување. Особено ме импресионираше извештајот на еден британски војник кој раскажа како се обидува низ парче шума кога одеднаш слушна музика, Ноќите на Дебиси. Друг британски војник всушност свирел на пијано што тој и неговите другари го зеле од фарма. Целиот баталјон седеше околу него и го слушаше.
ОГЛЕДАЛО: Го снимивте филмот во многу долги, сложени кадри и ги поврзавте на таков начин што се создава впечаток дека нема ниту еден пресек. Зошто?
Мендес: Сакав да го пренесам чувството дека никогаш не треба да застанувате, дека секогаш треба да се обидувате да одите напред, дури и ако немате идеја што демне зад следниот агол. Знаете само: тоа е следниот круг на пеколот. Во „1917“ не треба да има пат за бегство, ниту можност за заобиколување. Во други воени филмови, во одреден момент има пресек и херојот е неколку милји подалеку. Со нас мора да се борите по метар по метар низ теренот.
Икона: Шпигел плус
ОГЛЕДАЛО: Не плашете се дека оваа естетика ќе изгледа премногу вештачки?
Мендес: Во моите очи, ударот од далечина е нешто како црвена нишка на која ги наредив искуствата на мојот дедо и на многу други војници од Првата светска војна. Бисер ѓердан што би требало да го вовлече гледачот во многу реално патување низ оваа војна.
ОГЛЕДАЛО: Ја снимивте првата секвенца од последниот филм за Бонд „Спектар“ за долго време. Еден вид обука за „1917“?
Мендес: Можете да го видите така. Тоа всушност треба да биде подолго. Тогаш сфатив дека ќе биде подобро да сече порано. Со „1917“ рутата беше: Ако концептот не функционираше, ќе го снимав и уредував филмот конвенционално. Тогаш ќе престанев со продукцијата и ќе го напишав повторно сценариото.
ОГЛЕДАЛО: Ангажиравте коавтор за „1917“, Кристи Вилсон-Кернс. Womenените не често пишуваат ко-воени филмови.
Мендес: Знаев дека е брза и никогаш нема да размачка мед на мојата брада. Не сакав просторија за ехо. Но, една млада жена која внимателно гледа во прстите на средовечен човек. Кристи го напиша првиот нацрт, јас го ревидирав тоа, потоа таа го премости повторно и така натаму. Беше јасно дека ќе го кажам последниот збор, но во филмот не треба да има ништо со што таа не би се согласила.
Омилен оскар „1917“: Една мисија, еден амбиент
ОГЛЕДАЛО: Зошто има релативно малку филмови за Првата светска војна?
Мендес: Тоа не беше особено кинематска војна, главно имаше застој, парализа. Со години војниците се бореа на истото бојно поле, одново и одново на истите неколку стотици метри што лежеа меѓу редовите. Илјадници војници загинаа таму. Бесконечно страдање. Како можете да го покажете овој огромен обем на војната?
ОГЛЕДАЛО: Во Германија, Првата светска војна е во голема мера засенета од Втората, нацистите и холокаустот. Зарем тоа не е многу поразлично во Велика Британија?
Мендес: Првата светска војна можеби дури и остави подлабока трага кај нас од Втората. Во секој мал град има спомен-обележје за паднатите војници, изгубена генерација. Не сакав никаква патриотска бучава во филмот, ништо од тие глупости за силата на Велика Британија. Гледачот се чувствува повеќе како црв што поминува низ земјата и нема идеја што се случува околу нив.
ОГЛЕДАЛО: Пред околу 15 години снимивте воен филм сместен во Ирак во 1991 година. „Arархед“ раскажува за американските копнени војници кои немаат многу што да прават бидејќи воздушните напади ја завршуваат својата работа за нив. Дали „1917“ е антитеза на „arархед“?
Мендес: На многу начини. „Arархед“ раскажува за бесмислена војна во која едвај се пука, во „1917 година“ луѓето масовно умираат од бесмислена смрт. Но, и двата филма ја имаа истата почетна точка за мене, имено прашањето: Што ако некој како мене, комплетен кукавица, требаше да влезе во војна?
ОГЛЕДАЛО: Сликите од модерните војни, кои често се прават од голема далечина и од воздух, не залажуваат за вистинскиот ужас? Дали сакате да ја информирате публиката за тоа што навистина се случува на теренот?
Мендес: Војната многу се смени за време на Првата светска војна. На почетокот сè уште се водеше борба со коњи, на крајот со тенкови, митралези и авиони. Индустријата пристигна и започна времето на оружјето за масовно уништување. Денес борбените пилоти на беспилотните летала се на илјадници километри од воената зона. Не може да се замисли воен лидер како Британецот Даглас Хаиг да им наредил на своите луѓе во 1916 година да одат во германскиот митралез со одење. Тие беа косени, бран по бран, цел ден. Никој не викаше: Престани со ова лудило!
ОГЛЕДАЛО: Го започнувате и завршувате вашиот филм со слики на цветаат дрвја и ливади. Помеѓу, вие покажувате како луѓето се колеа едни со други.
Мендес: Природата е главен актер. Беше горчлива иронија што оваа битка се случи на пролет. Додека војниците се убиваат, природата се враќа, сè цвета. Светот ќе нè преживее. Колку и да работиме ние луѓето за да уништиме сè, на крајот природата го има последниот збор. Таа нè гледа надолу и нè смее. Како за мравките. Тоа малку ме тешеше додека го снимав овој филм.
Икона: Огледалото
Најдобар филм
„Форд V Ферари“ (германска титула „Ле Ман 66 - против секоја шанса“)