Анорексија контроверзен филм на Нетфликс до коска
Тоа е скоро симетричен лак што го формираат ребрата. Тие се истакнуваат нагласено од под ребрата со цел да се заокружат длабоко во телото под влечените хулахопки. Карличните коски излегуваат скоро толку далеку од телото, колку и коската. Елен е сенка на самата себе. Додека излегува од вагата, нејзината маќеа го фотографира изнемоштеното тело и и ’покажува:„ Мислите ли дека е убаво? ”Елен гледа на подот.
Елен, главниот лик во филмот „До коска“ на Нетфликс, има дваесет години, анорексична и е исклучена од четвртата клиника заради некооперативно однесување. Таа не може да остане со нејзината мајка и нејзиниот партнер, нејзиниот татко нема време за неа. Нејзината маќеа е таа што и закажува состанок со нов терапевт. Познат по неговите неконвенционални методи, тој всушност не ја прашува Елен како е, но дали нејзината маќеа секогаш зборува толку многу. Пациентот треба да го увери дека сака да живее, да преживее. Само тогаш тој се согласува да ја третира. Следниот ден, Елен се сели во заеднички стан за оние со нарушувања во исхраната.
„До коска“ уште еднаш предизвика контроверзии во англосаксонските медиуми. По приказната за самоубиство на една млада девојка во „13 причини зошто“, која се однесуваше на малтретирање и самоубиствени мисли меѓу студентите и кои беа обвинети за нивно тривијализирање - Нетфликс се осмелува да реши друга проблематична тема поврзана со млади луѓе, особено со млади девојки: Анорексија. Лили Колинс, ќерка на музичкиот великан Фил Колинс, ја игра Елен, а Марти Ноксон е одговорен за режијата и сценариото. Водечката актерка и режисер се поврзани лично со приказната за „До коска“. И двајцата страдаа од анорексија - и затоа се чувствуваат сè повеќе поврзани со оваа тема.
Тоа можете да го почувствувате во Лили Колинс во филмот. Таа го стави своето тело низ голем напор со цел да се намали на минимална тежина. Задржувањето на Елен, отфрлањето на нејзините страдалници и нејзиниот црн хумор придонесуваат за ваквиот впечаток: „Барем сум ефтин состанок“, вели Елен со крената рамења кон својата загрижена сестра. Елен останува недоверлива, што има врска и со сценариото, кое не тврди дека може да ги открие причините за болеста на Елен.
Еднаш во студентскиот дом, Елен изненадувачки брзо се чувствува како дома, и покрај првичниот скептицизам. И убавиот и неубавиот терапевт, кого го игра Кијану Ривс, и бујниот и еуфоричен балетан и цимер Лук имаат свој удел во ова. Елен се отвора кон нејзиниот терапевт и ја бакнува својата цимерка. Во исто време, дознаваме дека младата жена е перспективна уметница која ја обработувала својата анорексија на нејзините цртежи и била во можност да придобие бројни обожаватели на анорексијата. Сепак, еден обожавател си го одзеде животот - и во своето проштално писмо се осврна на уметноста на Елен.
За жал, филмот тврдоглаво ги следи сите класични модели на романтична комедија: Девојче со лош карактер се среќава со терапевт. Девојките со лош карактер се подобро расположени, запознаваат момчиња. Се отвора девојка со подобро расположение, ги пушта луѓето во нејзиниот живот, претрпува релапс, остава сè зад себе и се враќа на својата биполарна мајка.
Она што следи е слабо исценирано искуство близу смрт и размислување за нешто подобро. Тешко е да се утврди кој фактор е одлучувачки за фактот дека филмот е неверојатен: предвидливиот лак на неизвесност, романтизирачкиот приказ на рамниот удел на нарушеното јадење или главно просечната глума. Кијану Ривс е особено сомнителен како психолог без глупости. На крајот на краиштата, тој останува верен на својата клишеа улога - непочитуван силеџија кој ги фрли сите терапевтски конвенции во островот со цел да ги направи своите пациенти немилосрдни: Погледнете напред, овде и сега смета. Кога тој и неговите штитеници ја посетуваат познатата „Соба за дождови“ во музејот на уметноста во округот Лос Анџелес, тој лае во увото на Елен: „Уметност“! Која како уметник веројатно не ја познаваше.
„До коска“ барем успева да ја отстрани неправедно распространетата појава на површна тенденција да се занесе во недостижни идеали за убавина од клиничката слика на анорексија. Токму ова тврдење за идентификување на психолошки и високо субјективни причини е исто толку тешка задача како и прикажување на фаталистичката природа на анорексија: секој што ќе престане да јаде не само што станува потенок, туку умира во одреден момент.
До коска е достапна од денес на Нетфликс.