Седаја Легенда / Сивата легенда
Фестивал за „мртви“ - едноставно страшен! - култ.
И така се случи рецензентот да има можност да ги комбинира своите две хобија и откако процени 400 мачки (четириножни) и одговори на прашањето на неговиот сакан сопруг „Зошто сите млади девојки во Белорусија носат високи потпетици?“ „Затоа што едноставно изгледа добро ...“ за првпат да присуствува на претставата на Бо Bolшој операта во Минск. Имавме огромна среќа затоа што не само што имаше премиера, туку дури и светска премиера на втората верзија на белоруската национална опера, со право непозната на Запад, со името на композиторот „Сивата легенда“ Дмитриј Смолски да присуствува.
Програмската брошура објавена од белоруското Министерство за култура е информативна, каде што дознавате дека не само што сите вклучени во оваа продукција се барем „Народен уметник од Белорусија“, туку и дека композиторот ја заврши оваа опера во 1978 година и ја изведе. Компонирал и 15 симфонии и е именуван како водечки современ композитор во поранешниот Советски сојуз. Патем, неговиот син е исто така музички активен - тој е хард рок гитарист во германски бенд и има препишано некои дела на неговиот татко во рок-околината (симфонија за електрична гитара и оркестар). Претпоставувам дека повеќето читатели не се навистина запознаени со содржината на операта, па оттука и кратко резиме.
Откако ќе се отстрани телото на Кизгаила, ubубка повторно се појавува. Таа го замолува Раман да роди дете за неа (навистина! Така вели либретото.) За да не и згасне лозата. За нив е едноставно незамисливо крвта на благородниците да се меша со крвта на кметовите. Раман ја отфрла, при што ubубка ја напушта сцената грчејќи да ги замоли другите благородни семејства да преземат нешто против одметникот. Раман ја губи битката и е затворен. Lyубка тогаш се соочува со Ирина со одлуката да го пушти својот overубовник да замине или да се заслепи. Како што и доликува на хероина, таа го отфрла предлогот. Во последната сцена, на Ирина и се оттргнати очите и на Раман му се отсечени рацете (за да не може повеќе да ракува со меч против владетелите). Така, остануваат еден бесјаен благородник и слеп кмет, кои можат, сепак, да одат по нивниот понатамошен пат на живот и да страдаат заедно. На крајот, се случува метаморфоза и двајцата влегуваат во пантеон на маченици како светци. Збогум и крај на операта.
Што можете да кажете за музиката? Слушнав позајмици од Ендру Лојд-Вебер, Хачатуријан, неколку секунди Вагнер, православни црковни извици и многу пучини. Иако делото е насловено како опера, јас повеќе би го класифицирала како мјузикл како „Фантом од операта“ без привлечни мелодии. Во едно интервју, композиторот изјавува дека многу се сменил во однос на инструментацијата. Не знам како звучеше пред 30 години, но во борбените сцени имаше Tschinderassabum со тапани и многу месинг, „ариите“ беа придружени со ласкави жици и многу тропања со харфа. Иако настанот не донесе никаква драма, тој навистина не беше реализиран музички.
Јас не ги спомнувам имињата на пејачите намерно - настапите флуктуираат помеѓу прифатливи (баритон, мецо), океј (сопран), сомнителен (бас) и подземен (тенор). Диригентот, „Почесен уметник на Украина“, Виктор Плоскина, го изведе настапот на сцената без никакви проблеми, хорот остави добар впечаток (диригент - „Народен уметник на Белорусија“ Нина Ломанович).
Сега за производство - ќе беше директор Михаил Панџавидзе го исценираа прстенот, Зигфрид и Ко веројатно ќе се дереле наоколу во мечка. Поддржано од двајцата дизајнери на осветлување Елена Ахременко и Павел Суворов донесе сценограф Александар Костиученко хипер-реален сет на сцената - со понекогаш несакајќи смешни идеи. Од цветно крунисаните глави на кметот-девојчињата завиткани во невино бело до халбердите на швајцарските платеници, немаше клише што беше изоставено. Ubубка најпрво мораше да го шарми својот побожен сопруг (успешно), а потоа и нејзината сакана (не баш успешна) во црна неглиже со престој (освен за сцената на занданата). Плочата за колење со честички од честитки од пластика е одлична. Кога „главниот платеник“, кој имаше големина на тело што го натера рецензентот да ја преиспита диетата што веќе ја започнал (неговиот глас беше дијаметрално спротивен на неговиот волумен на телото), се обиде да земе парче месо од чинијата, ја имаше целата чинија во раката бидејќи сè беше залепено на неа. Така ја држеше плочата наопаку и „гризна“ од свињата, која не се помрдна и секако не падна на земја.
Да бидам фер - имаше навистина добри визуелни ефекти, но тие се должеа на компјутерската графика и дизајнот на осветлувањето.
Мојата омилена сцена, за време на која морав да ја гризнам смеата, додека културната публика во Минск крадечки посегна по марамчињата - прво, на Ирина и беа извадени очите, што беше прилично застрашувачко. Тогаш Раман е одведен до местото на егзекуција во кафтан, рацете врзани на страните. Theелатот стапнува зад него - рака и пол во секоја рака, со чија помош со паралелен удар ги отсекува рацете на рамото. Рацете сега висат од влоговите, сиромашниот тенор (кој, како што реков, за жал, не умре на првиот чин) сега стои таму како некогаш Црниот витез од „Монти Пајтон и Светиот Грал“ („Витезите на кокосот“. Додека тој Крварејќи од рамото, свежо заслепената Ирина се држи до него и обајцата пеат loveубовен дует и песна за пофалба до дома, светата земја итн., Итн. Додека блокот за егзекуција се спушта во земјата и две преголеми икони се закануваат заканувачки од позадината напред беа навивани и се закануваа дека ќе ги убијат и двајцата пејачи. Вие навистина мора да ја видите оваа сцена - одлично.
Публиката беше воодушевена од сите пејачи, диригентот и композиторот беа прославени и со ритмички партиски митинг плескања. Но, најголемиот триумф го прослави водечката екипа - мислам дека во Западна Европа овие уметници ќе беа претепани од театарот со влажен остаток. Но, се чини дека естетиката во поранешниот Советски Сојуз е сосема поинаква - ние сигурно застанавме тука во 90-тите години. Но, не во минатиот век.
Но, што треба да биде - публиката беше среќна, пејачите беа среќни, композиторот беше среќен и јас имав навистина забавна вечер и ја оставив операта апсолутно воодушевена (и тоа не се случило долго време).
Се надевам дека ќе имам среќа да видам опера таму уште еднаш! На крајот на краиштата, операта во Минск има поголем репертоар од оној на Државната опера. Во својата 80-та сезона, се играат 35 различни опери и 40 различни балети - тоа треба да се каже со намигнување!
Слики од производството на Белоруската опера Минск