Чешајте до совршенство
Натали Портман е „Црниот лебед“ во новиот филм на Дарен Аронофски - жена што се измачува себеси, која се потчинува себе си како девојче, до демонски чекор напред
Можете ли да забремените од танцување? Натали Портман се за loveуби во балетанот и кореограф Бенџамин Милпиед на снимањето на филмот „Црниот лебед“ со големи последици. „Црниот лебед“ раскажува за опсесивната балерина Нина, која во својата двојна улога на невина бел и демонски црн лебед, се фаќа во процес на самоуништување во кој границите меѓу лудилото и реалноста стануваат нејасни.
Портман ја игра оваа жена, во режија на Дарен Аронофски. Утрово излегува дали таа ќе го добие Златниот глобус за тоа, таа само ги доби наградите за избор на холивудски критичари. Филмот започнува во четврток.
А.: Госпоѓо Портман, дали улогата на балерината беше сон или искушение?
НАТАЛИ ПОРТМАН: Во секој случај, најголемиот предизвик, тоа беше чиста лудост.
Не знаев во што се впуштаат?
Јас самата правев часови по балет до мојата дванаесетта година. Ме воодушеви убавината на оваа уметност како девојче. Само како балерина се изразува без зборови е чудо. Сонував да направам таков филм. Проектот се одложуваше повторно и повторно, па се плашев да не бидам премногу стар во одреден момент.
Зошто престанавте да танцувате?
Се откажав кога започнав да глумам. Јас работам нешто целосно или воопшто не.
Играте танчерка со две лица, црно-бел лебед, наивен и демонски.
Не сакам да бидам пријател со ниту еден од нив. Црниот лебед го најдовте позабавен. Но, белото бара повеќе: Како играте личност која всушност нема идентитет, само производ на очекувањата на другите?
Како и пристапивте на вознемирувачката сцена за лезбејки?
Му верував на Дарен Аронофски. Тој е она што би го нарекле многу чувствителен режисер. Ниту во сцената немаше ништо перверзно или непристојно. Првпат Нина некогаш чувствува задоволство за себе и за себе. Можеби да се сакате себеси во фантазијата не е толку извонредно.
Нина е жртва?
Не Таа ја води својата опсесија во кариерата и страда од булемија, реагира на стресот со засеци и гребаници. Ова не е невообичаено за танчерите. На крајот, таа се менува од предмет до предмет, се ослободува и повеќе не сака да ги задоволува сите. Тоа е оптимистички. Вашата смрт ја толкувам како метафора. Конечно престанува да биде дете, за прв пат го слуша сопствениот глас.
Фигурата на балерина се залага и за женската склоност кон убавина и совршенство?
Балетот е многу посебен свет, исто така со темни страни за психата. Многумина се скршени од опседнатоста со совршенството. Секое движење мора да биде исправно, никој не смее да излезе од линија, дисциплина и поголема дисциплина. Еден млад модел може брзо да постигне успех на модната писта. Секој што сака да успее на балетската сцена мора да се откаже од многу и понекогаш да страда како животно.
И добива восхит за тоа.
Но, танцувањето е поврзано со болка и злоупотреба на сопственото тело. Погледнете ги четириесетгодишниците со оштетените колкови и коски.
Како помина на тренинг?
Ги чувствував своите граници. Поинт чевлите се искушение. Почнав со два часа тренинг на ден за шест месеци, а потоа се зголемивме на пет часа на ден со тренинг за пливање. Следуваа часови по класичен балет, а кореографијата беше додадена два месеци пред да започне снимањето. Ова траеше до осум часа на ден. Тотално сте потопени, не пиете, не среќавате пријатели, живеете како во манастир. Мојот однос со храната исто така се смени радикално за време на обуката, стануваше збор само за најдобрите донатори на енергија да го издржат екстремниот стрес. Изгубив 15 килограми. Обично сакам да готвам, а сакам и да поканувам гости.
Колку долго носевте ваква амбивалентна фигура?
Како актерка, јас сум доволно професионална за да разликувам реалност и улога. Јас секогаш останувам себе си. По снимањето, ликот е разнесен. Маргрет Келер