Голдберг варијации - страница 7 - Бах, Јохан Себастијан - дела на пијано
Оваа страница користи колачиња. Со користење на нашата веб-страница се согласувате дека поставуваме колачиња. Понатамошна информација
донпаоло
Патем, 24 години по смртта на Г.Г., беше направена „нова снимка“ на неговата студиска верзија на Голдберг варијации од 1955 година на грандиозниот концерт на Yamaha Disklavier Pro.
Ова работи со софтвер од студиото Зенф. Ова ја анализира снимката (во случајов снимката на Колумбија за варијациите на Голдберг објавена во 1955 година) и ги изолира музичките параметри (висина и времетраење, брзина на удар, активирање на копчињата и сл.) Од амбиенталниот шум. Податоците потоа се обработуваат дигитално, а потоа може да се репродуцираат на компјутерско контролирано пијано.
Резултатот е снимање во супер квалитет на звукот од 1955 година. Многу вреди да се слушне.
196,94 kB, 1.024 × 911, прегледано 355 пати
AcomA
Оваа година беа објавени неколку нови записи на Голдберг варијациите на модерното големо пијано:
Ларс Вогт
Цимон Барто
Игор Левит
Александар Таро
Дали некој ги слушнал или барем ги слушал овие снимки? Дали има некои слушни впечатоци ?
Никола
Вчера на радио слушнав снимање на концерт.
Бидејќи не го забележав почетокот, не знаев кој игра.
Ги препознав варијациите на Голдберг, но тие ми изгледаа многу (вер) туѓи (и).
Некои варијации беа многу прогонувачки, други беа скоро груби.
Го играше Цимон Барто, аранжман на Феручио Бусони.
Дали некој попрецизно ја знае оваа обработка и може да каже повеќе за тоа?
Јуси
Оригинал од николаус
Вчера на радио слушнав снимање на концерт.
Бидејќи не го забележав почетокот, не знаев кој игра.
Ги препознав варијациите на Голдберг, но тие ми изгледаа многу (вер) туѓи.
Некои варијации беа многу прогонувачки, други беа скоро груби.
Го играше Цимон Барто, аранжман на Феручио Бусони.
Дали некој ја знае оваа обработка подобро и може да каже повеќе за тоа?
Тоа ќе биде ова ЦД!? Јас сепак не ја познавам.
Овој пост е веќе уредуван 1 пат, последен пат од Јуси (29.11.2015, 10:44 часот)
Рахманинов
Кога видов дека Т. Барто објави снимка од РН, многу се изненадив. Точно е дека тој снима „стандардни дела“, но не би очекувал.
За среќа, како што се покажа, тоа не е 1000-та снимка како песок на море, туку нешто посебно.
1. Ова е ревизија на Бузони
и
2. Барто не ги спушта горенаведените 1000 слики што тешко дека некој може да ги разликува.
Не Цимон Барто, да не беше тој самиот, снимката немаше да биде посебна.
Варијациите што понекогаш се играат крајно, веќе беа споменати погоре. Ниту тие не се мој личен вкус. Но, Т. Барто понекогаш ги претставува варијациите како да сте во ресторан што е посветен на молекуларната кујна и ја совладал оваа уметност.
Без да ја изгуби реката, Барто Бах служеше на највисоко ниво.
Веројатно ќе го најдете приемот добар или многу добар или целосно ќе го одбиете.
Јас му давам 9/10 поени затоа што за мене е вистински адут за дискографијата.
Администратор: Класичниот форум
AcomA
Неодамна ја слушав новата снимка на Голдберг варијациите со Александар Таро на модерното големо пијано (Богородични класици). Тоа е добра снимка со мали технички неправилности. Ми се допаѓа подобро од снимањето на Левит, затоа што Тарау ги користи левата и бас-линиите понезависно. Но, не можам да се одлучам да го купам. ММО не носи ништо извонредно во споредба со снимките што ги имам (Арау, 2 х Гулд, 2 х Шиф, Перахија, Соколов, Фелтсман, Кемпф, Вајсенберг).
Улога на панталоните 1
Дали генерално ги собирате сите снимки, или само оние што навистина ви се допаѓаат?
Ако е второто, јас би го земал само за најевтина можна цена.
Погледнав во развојот на цените на Амазон.
Тековната цена е 18,99 €.
Најниската цена досега беше 14,81 €, од 5 - 9 јануари 2016 година.
Највисоката цена досега беше 22,99 € во ноември 2015 година.
(На пазарот, највисока цена за нови производи досега беше 13,66 €, најниска 10,92 €.)
Сати
И сега дојде, она што всушност никогаш не помислував дека треба да го кажам: на крајот Гулд останува како монолит во пејзажот на толкувањето. Тој е единствениот што можеше да ги слушне гласовите и да ги направи звучни истовремено, ѓаволот знае зошто. Она што го смислува од музичкиот текст останува чудо. За мене нема корист што повеќе го ценам чембалото и историски информираниот стил на игра. Со Гулд е како тој сам да го составил. Од една страна можете да кажете дека повеќе не е Бах, од друга страна всушност би се осмелил да кажам дека некој открил нешто во некое парче што можеби дури ни композиторот не го препознал. И, тоа трае многу. Сега, всушност, го кажав тоа. Па, можеби тоа е како таков неопходен прием пред да потоне бродот. кој знае.
Со почит
Сати
Улога на панталоните 1
Многу убаво опишано! Без да го знам парчето или толкувањето или белешките, можам да замислам нешто од тоа
Цетај
Што јас гори заинтересирани: Каде би го најде своето место во овој пејзаж Грете Султан?
AcomA
Оригинал од ролна панталони1
Дали генерално ги собирате сите снимки, или само оние што навистина ви се допаѓаат?
Ако е второто, јас би го земал само за најевтина можна цена.
Погледнав во развојот на цените на Амазон.
Тековната цена е 18,99 €.
Најниската цена досега беше 14,81 €, од 5 - 9 јануари 2016 година.
Највисоката цена досега беше 22,99 € во ноември 2015 година.
(На пазарот, највисока цена за нови производи досега беше 13,66 €, најниска 10,92 €.)
за мене, генералното собрание на Бах е едно од навистина одличните дела. Ги слушав од 16 години и сè уште сум воодушевен: енгел. Подготвен сум да платам 20 € за нова снимка ако ми покаже нови аспекти или само ме убеди. За мене, Арау (прва снимка на големо пијано во 1943 година!), Гулд, Шиф, Соколов, Перахија и Фелтсман остануваат како основа и еднакви. Аимард би бил интересен за мене ако се зафати со тоа (тој ја носи уметноста на фугата прекрасно).
Сати
Оригинал од Цетај
Што јас гори заинтересирани: Каде би го најде своето место во овој пејзаж Грете Султан?
Само што ја слушав верзијата на Султан, за која всушност не знаев. благодарам за советот!
Мислам дека со неа повеќе личи на хорско пеење во кое гласовите се многу избалансирани, но не ми се допаѓа што левата рака свири ваква убедлива континуирана пресметка на многу места. Мислам дека силата на Гулд лежи во басните редови: она што многумина го сметаат само за неопходна поддршка за хармоничната основа е полно со мелодични мисли за него.
Султан очигледно е од многу старо училиште кога станува збор за барокна музика, бидејќи свири скоро сè легато (дури и гига). Тоа веројатно го пренесува и ова хорско чувство. Всушност, тој работи во многу убави области и соодветно на тоа, динамично се одвива само на мал опсег (споредете го Барто, кој понекогаш е толку тивок што се сомневам дека навистина работи на концерт; во студио, сепак, или во кадар одблизу што е прилично волшебно, мислам).
Толкувањето на Султан може да не ме убеди - да дојдам до крајот - дури и ако има убави моменти во кои сметам дека е соодветно хоралното расположение.
AcomA
Драга Сати, дали некогаш сте ја чуле снимката во живо на Соколов (Мелодија) од 80-тите години ?
Цетај
Оригинал од Цетај
Што јас гори заинтересирани: Каде би го најде своето место во овој предел Грете Султан?
Веројатно толку многу ме привлекува хоралното расположение. Олдо школо да, но многу јасно и на моменти далечно.
Патем, ми се допаѓа снимањето на Гулд од 1955 година подобро од доцниот, затоа што е убав и компактен поради лудите темпо. Цикличната структура со променетиот поглед на слушателот (всушност слушајќи) на оригиналната арија на крајот, се појавува многу подиректно; со секоја варијација се оддалечува подалеку од почетната точка и во исто време повторно се приближува од „другата страна“. Каде на друго место можете да го добиете тоа демонстрирано толку живописно?
Овој пост е веќе уредуван 2 пати, последен пат од Цетај (21.02.2016, 20:45 часот)
Сати
Оригинал од AcomA
Драга Сати, дали некогаш сте ја чуле снимката во живо на Соколов (Мелодија) од 80-тите години ?
Драг Сијамак,
да, претходно го имав слушнато снимањето и се сетив дека се борев со квалитетот на звукот. Сега повторно го слушав.
Она што ми се допаѓа е многу решителниот пристап на Соколов кон некои варијации. Аријата не е особено изведена, но е компаративно брза и безгрижна, што обично е познато од некои чембалисти.
Со Соколов, ништо не е разгалено, што е многу добро за овие варијации, но секако ова е постара снимка, според мене, тенденцијата за омекнување на ткаенината е особено забележлива во поновите снимки.
Како што знаете, јас сум некој што сака да суди за снимките со музички текст користејќи неколку препораки. Постојат такви во варијациите на Голдберг, на пример тука:
Варијација 4: ова е многу густо движење од четири дела што нуди, меѓу другото, и многу синкопации врзани за ритамот. Сакам да можам да ги слушам соодветно. Со Соколов работи прекрасно! Од друга страна, Барто: не, повеќе супа со педали отколку што се слуша. Гулд: Сè мириса добро, само што е чудно, тој не го сфати тенорот многу сериозно на некои места. Значи, тука Соколов е многу добар според мене, имате чувство дека има навистина четири гласови.
10. Варијација: Поради краткоста и густината, оваа Фугета е добро прилагодена за да тестира дали толкувачот артикулира униформно и може добро да ги разработи сите гласови. Исклучително е тешко затоа што сè е комплетно компресирано овде. Барто: започнува добро, а потоа се губи во најчудните флуктуации во темпото, кои ми се чинат немотивирани. Патем, тоа не е поради Бузони, тој беше доста воздржан да го стори тоа. И само истакнување на соодветната тема и потоа изразување на сè друго преку таблата не ми е доволно. Соколов ја прикажува фугата сосема јасно и разбирливо, но избира фундаментално играње не-легато, што ги прави работите малку полесни. Во вториот дел ова станува порадиференцирано. Мислам дека е прилично добро тука повторно! Сепак, Гулд навистина потсетува тука, дури и ја менува артикулацијата во повторувањето. Можете да чуете сè, неверојатно, тука тој е во неговиот елемент. И звучи како тоа да не е ништо.
Број 13: Ова е една од варијациите каде што имаме различни информации за артикулацијата од Бах. Бах го пропишува ова само каде што сака нешто посебно, во овој случај, на пример, од 13-та лента, идиосинкратична артикулација на триесет и втор ланец со прва нота на стакато, па сè легато. Гулд намерно го игнорира ова, но пониските гласови пеат толку прекрасен дует со него како со никој друг. Соколов всушност многу внимателно се придржува до упатствата на Бах, свирејќи ја оваа варијација повеќе од горниот дел, музичкиот текст би ми предложил такво нешто. Ако тој требаше да пее уште повеќе во долните делови, тоа ќе биде толкување што тешко ќе се победи! Барто: тотално чуден. Секоја шипка ја започнува со темпо што потоа веднаш го успорува. Дали ова треба да оди против зрната на секоја музичка музика што може да се замисли, или како тоа да се разбере. Јас дури и не започнувам со артикулација, вие имате морска болест играјќи ја оваа игра.
16: следната варијација: ова е француска увертира и мора да наиде на украсен, величествен и е можно дури и со двојни точки. Соколов: целосно го разбра ликот. Тој сериозно ги сфаќа трчањата што експлицитно се забележуваат како стакато. Втората половина од парчето, сепак, мора да биде брз дел, за жал, тој го зема премногу бавно, пропорцијата изгледа чудно. Штета. Гулд: Разберете го и ликот, за жал, артикулацијата е невешт: лево игра на стакатос такви какви што се, десно ги игнорира. Со Гулд тоа е точка што мора целосно да се заборави. Тој прави што сака. Брзиот дел, пак, совршено одговара на темпото. Неговите темпо врски и онака пленат, дури и ако одделни парчиња може да имаат претерани темпо. Барто: На почетокот точно, дури и двапати точкаст, прв зрак надеж! И тогаш тој остава напнатоста повторно да опаѓа, така што сè ќе се разлее како стопен путер. Јас едноставно не го добивам овој толкувачки став. Јас го игнорирам Барто сега, тоа ме нервира.
Голем скок кон поетското јадро на циклусот, големиот Адаџо во Г-мол, варијација 25:
Соколов: Четвртина = 19, тоа е темен гроб, што прави шеснаесетти да изгледаат седати на моменти. Па, тоа му треба за да се отпее. За жал, тој не го прави тоа секогаш со пониски гласови, од кои некои сè уште имаат имитациони структури (решетки 13-16, на пример). Зошто не го префрлите фокусот таму во реприза? Подобро истото двапати. Според мене, оваа варијација добива премногу тежина со ова бавно темпо. Гулд: точно исто темпо! Четвртина = 19. Гулд го покажува овој квалитет на пеење особено јасно тука. Сите гласови се таму и се слушаат, Гулд режира различни мелодии истовремено, никој не може да го имитира. Споредба со чембало: Густав Леонард игра побрзо основно темпо од четвртина = приближно 23, но варира многу повеќе (типично за чембалото, што треба да компензира за недостаток на динамика). Споредете ја тука и Перахија, малку побрзо основно темпо, исто толку лесно слушано како Гулд, но помалку нагласено. Нешто побрзиот проток има корист од варијацијата!
Значи, тоа би биле моите споредби, што навистина сакав да ги направам повторно! Морам уште еднаш да ја разгледам Перахија, да го најдам многу интересен како и секогаш. Како и да е, мојата изјава за Гулд останува: оваа слушаност на гласовите и како тој ги тера да пеат толку очигледно толку лесно е уникатна и неспоредлива.
Соколов сега многу ме изненади кога постојано го слушав. Навистина убаво толкување. Алтернативи на чембало, за кои сметам дека се интересни, се Густав Леонахард (можеби и овде и таму малку благ) и Пјер Хантаи (инцидентно повеќе произволни во артикулацијата од Гулд, и тоа на чембало!, Но повторно големи варијации). Патем, Шиф воопшто не ме сака: Мислам дека омекнувачот започна таму. Но, треба да го слушате Adagio со него, тој го зема многу побрзо, скоро една четвртина од 32! Ова му дава многу поголема кохезија. За жал, застанете со мек фокус.