Губење на сликата или преку Сиера де Гредос од Питер Хандке како мека - бесплатна пошта на

преку

Централен масив со Пико де Алманзор, коридор на самитот, покриен со снег до пролет, скоро двесте километри гребен. Ова е местото каде жената од банката, за чии авантури зборува овој роман, тргнува од северно-западниот пристанишен град. Таа сака да го премине овој планински масив и да се сретне со авторот таму во Манчадорф со кој склучи класичен договор за снабдувач: Таа, моќната влечкалка со различни имиња, која порасна со своите баби и дедовци во село Вендиш по фаталната сообраќајна несреќа на нејзините родители, потоа многу повеќе

  • Детали за производот
  • механизам за хартија за хартии од вредност 3519
  • Објавено од Suhrkamp
  • 3-то издание.
  • Број на страници: 758
  • Датум на издавање: декември 2003 година
  • Германски
  • Димензии: 180мм х 111мм х 30мм
  • Тежина: 592g
  • ISBN-13: 9783518455197
  • ISBN-10: 3518455192
  • Број на артикл: 12052872

На патување за возобновувањеПрекрасниот аџија на Питер Хандке во борбата против губењето на сликата

Питер Хандке стана кошмар на тур-операторот. Бидејќи во неговите романи секое патување станува аџилак, секој аџилак станува авантуристичко патување и секое авантуристичко патување се претвора во едукативно отсуство. Сите патувања на откривањето и будењето на Хандкешен водат кон крајот на нашиот свет и во срцето на другиот, подобриот свет, Андерс или Хандке, во кој не се патува, туку е бесцелно целен, летот на бреза и внатрешниот Глас следи. Вие не можете да се изгубите на овој свет, бидејќи секој погрешен пат во него е кратенка. Колку помалку можете да го пронајдете патот овде, толку поблиску можете да се замислите себеси до вашата цел. Како и секој забавен парк, Handke World е исто така изграден на управувана област, но толку генијален што остава впечаток на огромна, гигантска експанзија. Тоа не се случува без многу напор. И така, најновиот додаток има 759 страници, од кои речиси петстотини стојат мирно. Неговиот наслов: „Губење на сликата или преку Сиера де Гредос“.

Скоро осумстотини страници што не сакаат да брзаат, но сакаат да бидат залутани, и на кои самиот календар тврди за валидност. Во оваа книга, часовите, деновите и секундите се претежно „вознемирувачки, непотребно разочарувачки единици“, пореметувачки во светот кој повикува на волшебност затоа што страда од неговото разочарување. Препознатлива е нашата сегашност, која Хандке ја црта тука и чии тековни случувања тој претерува и се проширува во иднината: Глобализацијата доведе до крај на националните држави, воспоставена е своевидна светска влада и посветеноста кон регионот го зазеде местото на национализмот. Ова профано општество е загрозено, незабележано од повеќето членови, со катастрофа на „губење на имиџот“. Со ова, Хандке го разбира отсуството на „искри на слики и искри“ кои неволно влегуваат во свеста, повеќе инспирации отколку спомени: „Соодветниот предмет на слика, секако, припаѓаше на сечиј личен свет. Но, сликата, како слика, беше универзална. Се работеше за него, Врз основа на отворената и отворена слика, луѓето припаѓаа заедно.И сликите беа неформални, за разлика од која било религија или учење на земното спасение.

Овие слики, кои не можат ниту да се контролираат ниту да се запишат, се основа на „верување во слики“ и заедницата на моќните, како што би можело да се наречат оние на кои им е дадена милост да гледаат слики, засновани врз чиста интуиција. И како и секое верување, и ова има и пророчица. Таа е осамен експерт за финансии, „банкарот“, меѓународно познат „финансиски светски шампион“, мајка на ќерка што исчезна, overубител на отсутен lубовник, авантурист и светски патник, и на крај клиент на книгата, што „автор“, нараторот, го пишува според нејзините желби . Таа е убавата избраничка на Хандке, бел волшебник кој е свесен за мисијата, кој исто како силите на доброто, е силен и слаб. Сликите го „подобруваат“ вашиот ден и ја „афирмираат“ сегашноста, тие го прават финансиерот, кој верува во слики, неранлив и одбранлив, владетел меѓу луѓето, во врска со животните: „Пред сè, признати најсрамежливите животни (да, признати“), кога некој бил „на сликата“, целосно на сликата, целосно со себе. Тие не само што ја изгубиле својата срамежливост пред таквата личност. Тие го вклучиле, дури и само за момент, туку и каков дел од нивното постоење. Не само што веќе не се плашеа од него: тие го сакаа, секој на свој начин, добар “.

Во овие реченици имате Handke тон: спротивставување на барани, патетични изрази и празни фрази, со орален тон и канцелариски стил, на формулации кои успеваат со сигурност и наметнување во сон, пребарувајќи реченици што се граничат со пелтечење. Покрај честите формули за повторување и засилување, во текот на романот се повеќе се појавуваат сигнали за двосмисленост и неодреденост. Повторно и повторно протокот на реченици е прекинат со афирмации, појаснувања, испитувања. Резултатот е наративен гест на најнервозно размислување, прецизен и нејасен, самоуверен и пробен, вешт, барајќи почит и бесконечно досаден.

Тој ја потопува книгата во самрак, која се отвара од време на време со реченици во кои се опишуваат природни појави, како што само Хандке може да ги опише: „Од цврсто испреплетените, искривени мразови и испреплетени лисја од бршлен над wallидот на крајот од градината пукаа и се прскаа во лакот, малите, кафеаво-црни, сино-обоени топчиња, сега зрели на почетокот на зимата, а во внатрешноста на живата ограда слушна ecиркање, клунови и шмекнување “.

Но речениците како оваа, со кои е опишана една од „сликите“ на хероината, остануваат исклучок. Многу почести се реченици од памучни бонбони и лепливи, симпатични премини како момчето еж што се буди од хибернација, кое чекори низ градината, ја разгневува хероината со своето „гумено, прилично ладно, црно стебло“ и вели: „Не оди си толку мрачно без тебе. Сакам да ги чујам твоите чекори во сон “. Се подразбира дека младото животно, „сираче, сам“ само ја прекинува својата хибернација за оваа комуникација, но сепак е запишано.

Секој што не е приемчив на скапоцени предмети и слатки од овој вид, мора да страда. Малку е поштеден, затоа што Хандке, најраздразливиот меѓу миротворците, повторно се стреми кон големи работи во својата нова книга. Продолжување на исполнетиот, среќен момент, кој е проект на Хандке веќе подолго време. Сега тој постулира повеќе: „толку поголемото сега“ може да владее и „да биде одлучувачко“. Сегашноста е скриена зад криптичката ознака, „само со додавање на други времиња; сегашност како што била од секогаш“. На хероината, таа безвременска „целина сега“ се појавува како парк и градина и, конечно, како комплет: „заграден простор на поголемо време“.

Во овој Луна парк, луѓето и животните можеа да живеат во креаторна невиност, и сè ќе биде добро како ежот на банкарот - сегашноста како Златното доба. Но, утопијата на Хандке со поглед наназад е за загубата и патувањето што овој роман го раскажува не е направено за да се избегне загубата, туку за да се почувствува.

Во „високата јама“ Хондареда, депресија на претежно суво планинско езеро во шпанската Сиера де Гредос западно од Мадрид, ова патување ја достигна привремената дестинација. Ова е местото каде што живеат „конвертерите“, последните луѓе кои се спротивставуваат на губење на слики. Засолниште во планините кое е осудено на пропаст, затоа што не може да се исклучи вулгарно сегашноста. Престојот во Хондареда е последниот од низата постојки во една Авентиура што започнува во германски „пристанишен град“. Womanивее банкарката и аџија тука, и тука ја упатува „авторката“ да ја запише и да ја раскаже својата приказна. Како што другите влегуваат во историјата, така и таа сака да „замине во„ наративот “. Склучен е „договор за снабдувач“ и се воспоставува односи со услуги. Клиентот известува и дава упатства, авторот поставува прашања и опстојува. Секој детал е прашање на преговори: "'Авторот:' Треба ли и дали треба тоа да стои во книгата? ' - Вие: 'Да' ".

Оваа наративна рамка, како и локацијата на дејството, неплодниот степски пејзаж на шпанска Сиера и многу други детали, потсетуваат на последниот роман на Хандке, објавен во 1997 година, „Излегов од својата тивка куќа во мрачна ноќ“. Повторно има два наративни примери: Во тоа време фармацевтот од Таксам и неговиот „писател“, денес „банкар“ и „финансиски светски шампион“ и нејзиниот автор, „снабдувач“. Хандке ја користи оваа дихотомија затоа што му овозможува да симулира соживот на усмен и пишан јазик.

Во безтемниот саморазговор на нараторот, фармацевтот се сомневал во изворот на литературата, „авторот“ во новата книга ја смета оралноста како „основна или поточно подземна одлика“ и исто така како „вкрстена проверка“. Ако пред четири години стануваше збор за оралноста како извор на нарацијата, новиот роман, како што беше, прави чекор наназад: во пропишани, скоро предјазични сфери. Губењето на сликата за која зборува насловот најавува најголема можна закана за Хандке: „Загубата на сликите е најболна од загубите“. - „Тоа значи загуба на светот“. Неговата причина лежи во „прекумерната експлоатација на подлогата и слоевите на сликите“, за кои се вели дека лудило во дваесеттиот век. „Природното богатство“, на крај се согласуваат авторот и авантуристот, е потрошено, се измачува како додаток на „направените, масовно произведени, вештачки слики што ги заменуваат изгубените реалности со губење на слики, тие се преправаат“.

Новиот роман на Питер Хандке завршува толку банално, на ниво на секојдневна медиумска критика. Но, книгата сè уште не е завршена. Ноќното обединување на двајца loversубовници сè уште е неизбежно („едниот беше подготвен еден за друг. Твичење на усните.“), Прегратката на авторот и пророчицата и ветувањето за спасение сè уште недостасуваат. Сликите се изгубени, но сепак можете да ги барате: „Имаше пребарување, каде што се чинеше дека веќе се гледа она што го баравте, далеку пореално и поефикасно отколку ако навистина беше пронајдено. И такво пребарување беше потрага по некој друг и за други “. Значи, еден трагач го откупува другиот? Да, тоа е кич-верижна реакција.

Питер Хандке: „Губење на имиџот или преку Сиера де Гредос“. Роман Suhrkamp Verlag, Франкфурт на Мајна 2002 година. 759 стр., Тврдо обложување, 29,90 [Евра].

Нуркачите од бисери забележуваат на прегледот на ТАЗ

На почетокот сè уште имаше надеж. Тој Хендке ќе остане со Хандке, долг 759 страници, до крајот. И бидејќи Фрауке Мејер-Госау само погледна на задната страна за да види дали сè оди добро, и затоа што навистина имаше убав среќен крај, таа се вклучи во целата оваа „маратонска хартиена патека за убиство“ и - се разочара. Па, разочаран. Како прво, неколку стотини страници се добро прочитани. Storyивотната приказна за успешна жена, „убаво раскажана од Питер Хандке“. Тоа оди добро сè додека хероината на оваа книга, опишана од Мејер-Госау како „утописки роман за авантура, патувања и романса“, не го најде своето место на прочистување, центарот на „губење на имиџот“ („длабока, мрачна долина во Сиера“) влегува. Тогаш многу се раздени на рецензентот: „Добро познатиот модел“ на моќната, но натоварена со вина жена во потрага по „навистина вистинскиот живот“, на пример. Тогаш таа „сопруга“ на Хандке не е ништо повеќе од „гласник за огорченост и оставка за прогресивна декаденција, губење на идеали“ итн., Од кои се слуша гласниот глас на авторот-проповедник. И, конечно, дека она што започнува добро не мора да оди добро, дури и ако заврши добро.