Излезете од зоната на удобност; Атлас; за лудилото и старата вина

Дали е тој виновен? Можеби. Дали е тоа причина за вечен срам? Сигурно не. Рајнер Бок како Волтер.

Во „Атлас“ се користат големи изрази: вина, срам, изнајмување, комплекс татко-син, кланско злосторство. Режисерот Дејвид Наврат го прави ова воодушевувачки добро и ви доставува филм што ви влегува под кожа. n-tv.de разговара со него и главниот актер Рајнер Бок.

Експропријација, експропријација, лична употреба - другата страна на „убавото живеење“. Во време кога се отвораат продавници на секој агол кои нудат домашни додатоци и кадифени софи, кога ги следите блогерите за внатрешни работи на Инстаграм како поп-starsвезди во минатото, кога сите - наводно - знаат како да се натераат да се хигираат во своите ситни дома, лесно е да се заборави дека многу луѓе се за опстанок. За тоа да имате покрив над главата пред сè или да го чувате она што го имате. И за тоа се работи „Атлас“, филм полн со чувствителни актери кои режисерот Дејвид Наврат ги собра околу себе во своето деби во кино. Таа раскажува приказна за татко и син која е згуснато под притисок на криминално изнајмување.

Пакувачот за мебел Валтер (Рајнер Бок), стар поранешен кревач на тегови, треба да расчисти стан со својата шпедитерска екипа. Кога ќе се отвори вратата кон старата зграда, тој мисли дека го препознава младиот семеен човек (Албрехт Шух), неговиот син, кого го видел за последен пат како мало дете. Започнува претпазлив пристап и започнува значителен обид да се спаси младото семејство од опасност. Дејвид Наврат и главниот актер Рајнер Бок, кој во моментов може да се види и во „Der Fall Collini“, разговараат за n-tv.de за мускулите, киријата и мажите кои не зборуваат многу, но имаат многу да кажат.

n-tv.de: Филм кој ве впива, што е многу привлечен. Како влијаеше тоа на почетокот, господине Бок, кога ви беше понудено сценариото?

Движечи - не за слабо срце.

(Фото: Пандора Филмверлеих)

Движечи - не за слабо срце.

(Фото: Пандора Филмверлеих)

Рајнер Бок: Како актер, не добивате рака на вакво сценарио секој ден. Веднаш ми стана јасно дека ова е нешто навистина одлично. Сепак, ми беше чудно што ме замолија да го направам кастингот, затоа што на почетокот мислев дека сум класична погрешна екипа (се смее). Во него имаше сценски насоки и описи како „... има раце како тави за пржење, ... му се гледаат мускулите под маицата ...“, многу се смеев.

Но, отидовте на аудицијата ...

РБ:… да, релативно опуштено. И беше забавно! Но, тогаш заминав со претпоставка дека нема да чујам ништо повеќе. И тогаш Давид ме повика со реченицата дека навистина ќе ги третирам сите мои колеги еднаш во животот: „Не можам повеќе да го замислам мојот филм без тебе“. Бев длабоко трогнат. Но, тогаш прашав каде е уловот. „Haveе мораше да одите во теретана шест месеци“, рече Дејвид (се смее) и го сфатив тоа на срце.

Има и полоши работи, нели?

РБ: Па, лошо е за такво старо тело. Но, сценариото ми се чинеше како морков да виси пред магарето по кое трогате.

Дејвид Наврат раскажува како е кога некој треба да биде одземен од безбедноста.

(Фото: имаго/идна слика)

Дејвид Наврат раскажува како е да си лишен од својата безбедност.

(Фото: имаго/идна слика)

Дејвид Наврат: Требаше да јадеш многу, нели?

РБ: Да, мускулите и абдоминалната област беа посакувани (се смее). Барем не морав да ослабам! Имам сосема друга физичка и друга одење. Треба, да го кажеме ова, да бидам апетитивно надграден.

ДН: Рајнер тренираше девет месеци. И за време на самото снимање, каде веќе немаше можност да тренира толку напорно, практично можеше да се види како се распаѓа телото.

ДН: Не сфатив дека ќе оди толку брзо (се смее).

РБ: Пукавме од 10 до 12 часа на ден шест недели. Не можам потоа да одам во теретана.

Улогата на Валтер сега не е навистина разговорлива и се на се е навистина невообичаена ...

ДН: Знам што сакаш да кажеш, улогата оди скоро во спротивност со актерската природа. Актер сака да се покаже, да блесне, тоа е она за што е таму, тој е изложено суштество. И улогата на Валтер е токму спротивна. Апсорбира наместо да зрачи, тоа е скоро невидливо. Самиот Рајнер е прилично смешен, сака да зборува, сака да комуницира, навистина не можете да зборувате за екипа од 1: 1.

Што видовте во него?

Синот сега е самиот татко.

(Фото: Пандора Филмверлеих)

Синот сега е самиот татко.

(Фото: Пандора Филмверлеих)

ДН: Гледавме долго време, погледнав многу мажи што можеа да бидат можни. Кога Рајнер влезе во собата, ми требаа 30 секунди да сфатам: Тој е тој!

Дали веднаш го забележавте тоа, господине Бок?

РБ: Не, воопшто. Но, тоа не беше важно, бидејќи она што следуваше е многу поважно. Подоцна го разработивме ликот заедно, барем така се чувствувам. Имав одредени ресурси, тоа е веројатно точно, но има многу врска со личноста, режисерот, актерот, не е сето тоа технологија. Јас навистина барав што ме поврзува со оваа фигура на Валтер.

И го најдовте ...

РБ: Да, но јас секогаш гледав многу внимателно претходно, на пример, кога видов како се движат компании на улица како се движат мажите, без разлика дали зборуваат или не ... Прво не бев сигурен како треба, Валтер. Дека тој е толку тивок, на почетокот беше вистинска мака за мене. Никогаш не сум морал да научам толку малку текст за толку голема улога, всушност убав (се смее). По пукањето, разговарав како книга ...

ДН: Така е (се смее).

Покрај посветеноста кон семејството, дури и да е тешко, филмот има уште еден голем аспект: Станува збор за предметот на живеење.

Светото семејство.

(Фото: Пандора Филмверлеих)

Светото семејство.

(Фото: Пандора Филмверлеих)

ДН: Опасноста е, секако, дека вие само со вакви филмски проекти лебдите во една насока и знаевме дека не го сакаме тоа. Филмот всушност постои затоа што, на пример, живеам во Берлин и гледам што се случува околу мене од лево и десно, клучни зборови за гентрификација. Знам луѓе кои се засегнати од тоа, можете да видите како тоа може да ги промени луѓето кога станува збор за заканата дека може да ви биде одземен просторот за живеење, дека станува скуден. Заради лична употреба, заради покачување на закупнината. Тоа не ме остава рамнодушен. Можете да почувствувате длабока неправда и затоа беше очигледно да ја зафатите темата. Но, фокусот во нашиот филм е секогаш насочен кон луѓето и меѓучовечките односи. И, се разбира, гледаме само на индивидуални судбини во игран филм, но истовремено привлекуваме внимание на еден голем проблем.

На кој начин?

ДН: Гентрификацијата е како фаза за јазот богати со сиромашни, што се разликува толку драстично. И, како политиката не успева да ја регулира. Можеби воопшто не. Или сакате. Според мое мислење, експропријацијата дефинитивно не е вистинскиот начин за излез од недостигот од домување. Лесно можете да го научите тоа од минатото. Дека сега дојде до ова веќе е драма. Но, можеби овој предупредувачки удар е потребен за да се разбуди политиката. Луѓето кои се во ситуација да бидат бездомници или не можат да добијат стан, сепак, не можат да бидат обвинети за одбрана во одреден момент.

Патем, овој филм има уште еден аспект, не само семејниот и пазарот на домување, туку и кланскиот криминал во големите градови.

Албрехт Абрахам Шух и Торстен Мертен во непријатна ситуација.

(Фото: Пандора Филмверлеих)

Албрехт Абрахам Шух и Торстен Мертен во непријатна ситуација.

(Фото: Пандора Филмверлеих)

РБ: Да, но Давид ја држи топката крајно рамна. Тој се обидува да остане во „клишето“, но што ако е така како што е? Не е нашата вина што постојат овие видови кланови. Не станува збор за расизам или огорченост кон странците, тоа е едноставно за криминалните структури кои постојат во нашето општество како паралелно општество. И треба да се запраша: Како дојде до ова? Како може ова да не се препознае и спречи порано? Рацијата, повеќе или помалку, е чисто смешна. Не можам да верувам дека овој вид на криминал ќе биде растурен. Мислам дека филмот изгледа многу реално, многу автентично. Патем, имам четврта понуда на теми за овој филм.

Тоа би било таму?

РБ: Предмет на морална храброст. Кој што се осмелува? Дали активно учествуваме во развојот во нашата земја? Стануваме ли, дали се браниме, дали интервенираме во случај на неправди, дали се мешаме? Мислам дека сме на вистинскиот пат во моментов, повторно сме на патот.

Назад кон Волтер: Постои причина зошто го изгуби патот како татко ...

РБ: Дури и двајца. Како прво, тој не сакаше да застане на патот на развојот на неговиот син, а исто така мораше да се скрие. Потоа изгради многу мал космос, тој нема многу пријатели, нема врска, сè е многу тесно, навистина мал живот. Дека тој излегува таму повторно откако ќе сфати дека неговиот син е дека ризикува нешто, за мене е исто така морална храброст. Кога сте подготвени да жртвувате нешто за вашиот став. И тоа е тој, затоа што можеше да молчи. Тој се обидува чекор по чекор.

ДН: Мислам дека неговиот лик е за нешто навистина големо: срамот. Ние секогаш зборуваме за вина, но на некој начин е и срамота, бидејќи срамот станува невидлив wallид што може да ве опкружи.

РБ: Вината и срамот се блиску заедно .

ДН: Да, но вината на Валтер не е толку голема и срамот што го создава ...

„Атлас“ започнува во германските кина на 25 април.

(Фото: Пандора Филмверлеих)

„Атлас“ започнува во германските кина на 25 април.

(Фото: Пандора Филмверлеих)

РБ: Станува збор само за неговите чувства. Многу е важно како тој е во можност повторно да ја открие сопствената емпатија. Како нешто почнува да pирка во него. Тој дозволува да се води од тоа. Тој гледа живот, оној на неговиот син и на неговиот внук, кој никогаш го немал во таа форма.

ДН: Се буди од хибернација и му се отвори ледената кора.

И покрај сè, сочувствувате со Валтер, сакате да го прегрнете ...

ДН: Да, и најмногу од сè сакате да му извикувате низ целиот филм: Направете нешто! Разбудете се, никогаш не е доцна да ги промените работите! Можеби сите треба да го викнеме ова од време на време.