Јан, Ото, В.

Да Понте тука најпрво се соочува со нас како независен поет на оперски текст што не бил заснован на странски оригинал, 1 и ни овозможува да видиме сè уште појасно колку инаку им должи на своите модели. Пронаоѓање во ситуациите, остарото карактеризирање на личноста е премногу пропуштено, иако умешноста и вештината во третманот на индивидуата не можат да се игнорираат ниту овде. Главниот тек на акцијата е како што следува.

Двајца млади офицери во Неапол 2 Ферандо (тенор) и Гиilleелмо (Ба), кои се вериле со две сестри Дорабела и Фиордилиџи, ги наоѓаме во кафулето со нивната пријателка Дон Алфонсо, стар човек од Хагест, во жив расправија, бидејќи тој тврди дека се нејзини [488] Невестите не би им останале верни ако биле тестирани. Кога таа побара да ја претстави оваа навреда со меч, тој се спротивстави на старото искуство дека лојалноста кон жените е феникс чие постоење многумина го тврдат, но кој никој не го видел 3; секој изјавува дека неговата невеста е овој феникс. Најпосле тие се приклучуваат на облог, според кој двајцата свршеници се обврзуваат да се посветат на офицерските пароли, да не откриваат ништо во следните четири и дваесет часа и да го сторат она што Дон Алфонсо ќе им каже да го сторат за да ги проверат своите loversубовници, против што тој тврди дека тие Девојките ќе бидат во искушение во наведениот период. Младите одлучија да и дадат брилијантен фестивал на својата победа во чест на нивните убавици со профитот на облогот.

Фиордилиџи и Дорабела ги чекаат своите loversубовници во нивната градина на морскиот брег; тие светат со воздух и желба и копнежливо гледаат во нивните портрети, прогласувајќи го секој сопруг за најубав и најшармантен. Потоа, Алфонсо пристигнува многу вознемирен и ја носи страшната вест дека Ферандо и Гиilleелмо, чиј полк добил наредби за марш, мора веднаш да ги остават за да одат на теренот. Theубовниците го следат прилично разочарани да се збогуваат, што ги возбудува девојчињата до најстрасните изрази на болка и loveубов; оние кои го изразуваат своето задоволство од Дон Алфонсо, кој сака да го пофали крајот. Воен марш со жив хор по цена на воен живот се појавува од далеку 4, theубовниците се собираат на последното збогување, задушени од липање, на кои Дон Алфонсо едвај може да се смее; со маршот, кој повторно влезе, полицајците се повлекоа, а девојките му се придружија на Дон Алфонсо на нежни поздрави и желби, што ги испратија на едрилицата.

Деспина, собарката на двете дами, нетрпеливо ги чека со чоколадото 5. Таа е крајно зачудена кога влегуваат со сите манифестации на најсилна болка, што особено Дорабела ја изразува во крајно трагичен стил; Нејзиното изненадување расте кога ќе ја слушне причината и ги советува своите ressesубовнички да ја сфатат работата лесно и да не го почитуваат разделувањето со расеаност. Таа одговори на сериозните укори што ги доби за ова, апелирајќи на непостојаноста на мажите, особено на војниците, кои не заслужуваат да се третираат поинаку.

Додека Ферандо со живописна радост му известува на Гиilleелмо колку цврсто му се спротивставил Фиордилиџи на неговите апликации, тој мора да слушне од него, до неговиот ужас и очај, колку лесно Дорабела се предала, па дури и мора да даде некои бујни забелешки од неговиот пријател и неговиот пријател по ова искуство Во никој случај не ласкам модифициран поглед на лојалноста на жените. Неговата болка е поголема, бидејќи треба да си каже дека во неговото срце yetубовта кон неверните сè уште не е задушена. Гиilleелмо сега смета дека облогот е решен, но Дон Алфонсо бара да се изврши напад врз Фиордилиџи.

Таа ја прави својата сестра најнасилна прекор за невниманието со кое ја воспостави оваа нова врска, на која само одговара со најголема отвореност дека повеќе не може да ја командува својата наклонетост, туку само се чувствува среќна од своето задоволство. Многу огорчена од ова, Фиордилиџи, за да ја спречи сопствената слабост, одлучи да ја следи својата сакана во човечка облека и да ги сподели со него опасностите од борбата. Таа бара униформа, ја става капа, го зема мечот во раката - тогаш Ферандо ита и се моли да го убие пред да го остави. Тоа е премногу, таа не може да ја издржи неговата болка и потоне во неговите гради поразена.

Сега е редот на Гиilleелмо да биде покрај себе, тој и Ферандо се согласија да ги остават девојчињата, само постепено Дон Алфонсо ги смирува и ги доведува на вистинскиот начин да го искористат ова искуство, и до филозофско уверување и оставка од убедувањето победа што сега ја делат со него: Cosm fan tutte! Значи, тие сакаат да се оженат со своите невести, но прво да ги казнат за неверството, а Деспина им ја донесе веста дека дамите се решени таа вечер да се венчаат со своите нови loversубовници и им порачаа да го донесат нотарот.

Fortunato l'uom, che prende

Ogni cosa pel buon verso,

E tra i casi e le Vicende

Da ragion guidar si fа.

Quel che suole altrui far piangere

Fia per lui cagion di riso,

Е дел мондо во мецо и турбини

[495] Ако музиката на Моцарт во оваа опера веднаш најде општо признание, на што ширењето на Фигаро и Дон ovanовани имаше голема улога и покрај толку многу противречности 6, либретото беше исто така општо осудено како и еден од најнепсурдните оперски текстови 7; [496] и со неколку исклучоци 8 оваа пресуда остана валидна. Особено се направени две прекори: голема неверојатност, што лежи во фактот дека ниту саканата, ниту Деспина во нивното маскирање не се препознаени од двете девојки, и несериозноста со која мажите ги навредуваат своите невести, што го навредува моралното чувство ставен на таков недостоен тест, кој тогаш, каде што е можно, е надминат од невниманието со кое сите веднаш се согласуваат по несреќниот исход и се среќни што дојдоа до вистинската филозофија на живот на толеранција. Двете обвинувања се основани; сепак, тие само тешко дека ќе можат соодветно да го објаснат неповолниот прием на операта, која никаде не успеа да се одржи трајно на репертоарот, иако беа направени разни обиди да се отстранат овие недостатоци со преработка 9 .

[498] Дека средствата за маскирање се тривијални и сами по себе не се многу забавни, не може да се негира; Само бројот на комедии, чија суштинска линија на удирања е маскирана и кои добиле и се најголемо признание, докажува дека јавноста во никој случај не е тешка во овој поглед. Всушност, исто така не е неразумно барање од имагинацијата на гледачот да ја прифати оваа претпоставка, која во секоја драма мора и лесно да признае далеку позначајни отстапувања од реалноста. Но, имагинацијата само доброволно ги прифаќа ваквите неверојатности, сè додека тие служат како чисто надворешни претпоставки за настани и дејствија, кои оттаму заземаат редовен тек; ако се засноваат на врски чија внатрешна невистина излегува на виделина, тогаш сомнежот веднаш се свртува против неверојатната претпоставка 10 .

Ситуацијата е поскапа според дуетот на двете девојчиња (4) кои се препуштаат на нежни чувства пред сликата на своите loversубовници. Изразот на ова е од голема моќ, живост и сензуална полнота, но никаде не се појавува тој тон на интимност, оние нежни акценти на копнеж, преку кои Моцарт знае како да го карактеризира најскриениот емотивен живот на толку многу на неповторлив начин; има повеќе сјај отколку топлина во овој многу жив музички опис. И тука, преписката во сензациите предизвикува повлекување на карактеристиките на поединците; малите модификации се повеќе музички отколку драматични по природа .

Малата арија на Дон Алфонсо (5), во која тој се чини дека се бори за смиреност и сила да го искаже страшното, е затоа што целата работа е преправање, не е карактеристична за неговата вистинска природа, туку ја карактеризира ситуацијата, и навистина со претерување, напротив неговата инаку мирна природа се истакнува уште поостро, но не можеше да се зголеми на таков начин што невистината ќе излезе на виделина. Кога Дон Алфонсо потоа рече: не сино кативо стрипо, така, тонот и изведбата на аријата се прилично правилно назначени; средствата за измама се користат свесно без вистинско чувство и тоа е маестрално постигнато во неколкуте решетки, така што на актерот не може да му биде тешко да дозволи иронијата да помине низ незабележана 16 .

[510] има свој шарм. Мрморечката придружба на пригушените виолини во споредба со меките и полни акорди на дувачките инструменти, што е предизвикано од имагинацијата на морепловството, не придонесува малку за вистинската боја на ова прекрасно музичко парче .

До оваа точка сè оди по својот природен тек, не среќаваме никакви невообичаени карактери, нема изненадувачки ситуации, но сензациите се изразуваат вистинито и едноставно под околности што соодветно ги носи лесно разбирливата акција. Музичката репрезентација има наградувачка задача; ако [511] е вистина и точно ја репродуцира конкретната ситуација, сигурно е за нејзиниот ефект. Моцарт овде ја комбинираше карактеристичната вистина со убавината на формата, со вистинската страст на еуфорија, што на почетокот се чини дека со големо мнозинство го зафаќа увото и едвај се наоѓа на друго место во него во толку слатко изобилство како што е во оваа опера соочува.

Во понатамошниот тек на акцијата, поостри карактеристики на индивидуалностите се првото нешто што е важно. Прво се среќаваме со Дорабела, која ја искажува својата болка во голема арија (11) воведена од придружуван рецитал. Се состои од реченица (Алегро агитато), чиј чуден карактер потекнува од немирната фигура на сексот на виолините

Esestio misero d'amor funesto

Дарт сите 'Еумениди, се живо ресто,

Col suono orribile de 'miei sospir

и музиката верно одговара на неа. Во суштина набудувајќи го држењето и бојата, а делумно и формата, кои се од суштинско значење за изразување на вистинскиот патос во оперска серија се користеше за употреба, тој добива пародичен карактер на многу сличен начин со текстот кога користи евмениди и слични реторички апарати на трагедија во оваа ситуација и таква личност, што е особено против крајот во фразата

[514] се појавува непогрешливо. Овој елемент на пародичката обезбеди посакувано средство за задоволување на сомнителната задача за зголемување на музичкиот израз на сензацијата до претерано ниво без да се остави да стане неприроден и грозен. За да се постигне целосен ефект, се разбира, потребно е не само едно од неговите предавања од страна на пејачот, туку и разбирање на јавноста за нијансите на стилот 19 .

[523] остави ги дувачките инструменти со тоа квалич 'алтро капитале до оној обележан во осми а виолините звучат вознемирувачки помпа

[524] при што Гиilleелмо, откако девојчињата си заминаа, со сета сила на неговиот глас алегро молто избувнува во триумфално скандирање

двапати со вметната

со својот остар акцент е комично репродуциран од реалноста. Придружбата на виолините, додека басот останува, е различна за секој период и се зголемува во брзината и брзањето, при што се постигнува извонредно зголемување, што формално предизвикува нетрпелив извик на невестата и младоженецот .

Друг пример за таква веселост е тројката на тројцата мажи (16). Откако девојчињата заминаа луто, Гиilleелмо и Ферандо почнуваат да се смеат, 33 што го зголемува срамот и бесот на Дон Алфонсо, на чие предупредување се обидуваат да ја потиснат смеата. Веселоста на младите мажи, нервозата на старецот, нивната смеа со која залудно се борат се толку соодветно изразени, немирно напредувачката придружба во триплет фигура е толку драстична што би се чувствувало како пред некои антички, смешни сатирски лица што не можете да ги погледнете може без смеење, ако целата работа не побрзаше за момент.

Во која, на негово барање, мирно се приклучија и преобратените loversубовници

[536] Веќе е забележано (стр. 365) дека Моцарт исто така го импресионирал ова мото на увертирата. Воведен е од краток анданте, кој започнува по неколку брзи акорди со нежен мотив на обоа, кој е прекинат со повторени акорди и започнува повторно, при што најпрво басот, а потоа и целиот оркестар како погоре Cosm fan tutte Слушнал 37 и води директно кон Престо, што го илустрира значењето на оваа изрека. Кратка, минлива фигура

брзо се крева во виолините крешендо преку две октави, каде синкопираниот ритам нагло сече од сите гласови

---