Јени Актериан и предолго здолниште - Амфитеатар списание
Неделен театарски магазин Бр. 58/11 ноември 2020 година
„Улогата на уметникот е да поставува прашања, а не да дава одговори“ - (А.П. Чехов)
На почетокот на секој месец, во Катчето на приказните, ви нудиме прошетка низ животот на уметниците од минатите години, чии животни приказни останаа во големата историја на светот
Јени Актериан беше страшно мало девојче, со заводлива природност, но непријатно, скоро вознемирувачко. Сите нејзини мисли, мали откритија или големи грижи се собрани од дното на морето, од пискави корали или омразени суштества, секогаш изненадувачки и, истовремено, застрашувачки. Смртта, за која секогаш се чувствуваше блиска, ги одврза сите врвки од нејзиниот внатрешен живот, откривајќи стравови, празнина, роеви на темнина, но исто така и горчливо смеење, од срцепарателна тага, премногу јасно зацртана, како физичка карактеристика, наследена од немил настан, како месестиот нос, како црни, светли очи, како нервозен крлеж, надвор од контрола и невозможно да се сокрие.
Во животот на Јени, се судрија два големи зборови, секој израз го негираше другиот во близина: угнетувачката тага и лудата радост за живеење. Со истата луцидност, бес, eniени сакаше да страда и мразеше да сака. Таа навистина беше девојка тешко за задоволство, како што обично се паметни девојки: каприциозна, исклучителна, мизерна, воопшто скромна, претерана, револуционерна, а особено вознемирувачка, кревка чувствителност додека поминува тенок рудник. на хартија, во постојана опасност да се скрши под премал внимателен притисок.
Иако мислеше дека има конформација на човек кој ќе пропадне, мрзливо, пријатно и себично суштество, но исто така и интелигентно, луцидно и со одредено критичко проникнување, малата Јени докажува, бидејќи на 16 години започнала да пишува во својот дневник нејзината смрт од Аржавир Актериан, нејзиниот брат), брилијантна интуиција и инстинкт на слобода ретко се среќаваат дури и во литературата. Се чини дека eniени живее живот со длабок карактер, заокружен со деликатес и хумор до сите ексцеси, без разлика дали станува збор за читање, осаменост, опсесивна идеја за слабеење или безусловна loveубов кон Нае Јонеску, наставникот кој ја освои со својата харизма и рафинирана интелигенција . Воодушевувајќи се со фасцинација од малите страдања во адолесценцијата, како што е недостатокот на интелигентен пријател да се исповеда или апатијата пред испит, eniени преку својот дневник гради јасна слика за внатрешен живот, потресна, контрадикторна проекција, длабока и над која било напишана дневник, автентична проекција, без никаква стилска намера да задоволи некој друг освен нив, бидејќи дневникот беше строго таен.
Да не беше „Дневникот на девојче тешко да се задоволи“, Јени ќе шеташе по улицата и луѓето ќе и завидуваа на смеата, без да се сомневаа за секунда во длабоката празнина во која беа собрани сите нејзини страдања. Секогаш непостојана, со непослушен шарм, на прв поглед eniени немаше ништо од профилот на депресивен човек, фатен во каишот на перверзната тага, со измамнички акценти на ентузијазам и ладен хумор. Можеби затоа се создаде симетрична интимност меѓу неа и Емил Циоран од двете страни на длабокиот очај што обајцата го чувствуваа:
„Драг Емил, ми зборуваш за апсолутот на морето. Да јас знам. Пред една година, седев пред него околу два месеци. Отидов таму мачен од беспомошен очај и нејасна надеж дека можеби ќе имам малку енергија таму за да завршам. Како што гледате, не завршив, се разбира, од други причини, но особено затоа што, пред морето, целиот очај се претвора во меланхолија. Неизмерната тага во која се борев и во која понекогаш мешаше апсурден страв дека ќе полудам се растопи одеднаш во меланхолија во која, очигледно, не престанував да страдам, но каде што се мешаше неоспорно и малку волшебност. Убавината на морето обвива сè во еден вид поезија и го вкочанува секое насилство. Кога се вратив, се разболев од грдоста, како што велам. Дури беше и физички невозможно одеднаш да ја издржам нечистотијата и вулгарноста што ми беа понудени и што обично ми е тешко да страдам “.
Што се однесува до loveубовта, која секогаш се обидуваше да ја избегне, се случи да збуни друго магаре со Адонис или да земе свиња, само од калта, директно во салонот во Версај, како што се шегуваше. Вулканска, страсна, одмаздоубива, за Јени сè беше игра од која таа мораше да излезе како победничка, односно горда, без дамка на своето многу одбрането достоинство. Не и беше простено кога се чувствува за inубена како „најглупавата гуски“, кога се сретна со сериозното и живо лице на мачката на Александру Драгомир, првиот човек и филозоф во нејзиниот живот. Потоа се омажи за актерот Адријан orоргеску, но нејзиниот брак е удавен во тешка депресија, таа не излегуваше од куќата повеќе од еден месец, за кое време не јадеше, туку пушеше само.
Откако работеше четири и пол години во Ц.А.Ф.А. („Автономна куќа за финансирање и амортизација“), период дури за време на Втората светска војна, работа на „ковач“, која апсолутно ја мразеше, Јени, под името enени Арнота, стана помошник директор а потоа директор на Општинскиот театар, кој сега се нарекува Буандра театар, каде што тесно соработуваше со Ливиу Сиулеи, младиот човек на само дваесет и три години во кој навистина веруваше и многу го ценеше:
„Ливиу е убав, исклучително млад и со неизмерно важен квалитет на младост, што нашата генерација го нема: тој не прави компромиси за да ја задоволи јавноста. (…) Тој е ужасно млад. Го гледам како почнува да се судира со аглите на животот и жалам за себе. Сè што се случува во него е толку јасно и е толку ризично за тоа што ќе стане, што изгледам скоро со научна curубопитност. Сè уште е неформиран, недовршен. Неговата личност не е заокружена, не е фиксирана. Флуктуирачки и влијателен. Дали е тоа совршено на дваесет и три години? Во секој случај, момчето е интересно. Многу поинтересно од што и да е познато во неговата генерација “.
Но, Јени, како што повторуваше многу пати со убедливо убедување, почина млада, на само 41 година, веќе не можејќи да работи со Ливиу Сиулеи колку што би сакала, дури и ако нејзината интуиција воопшто не ја измами. што се однесува до него. Како што и самата рече, во метафора на насилна суровост, нејзиниот живот беше „како долго, долго, бескорисно здолниште, кое го сопнуваше на секој чекор“, кога, одеднаш, некој се чувствуваше како да издржала и ја ослободи од оваа мака. Единствената утеха што ја имаше беше дека на целата оваа тажна и монотона фарса, која се нарекува живот, ќе и ’дојде крајот, крај што го чекаше уште откако му се разбуди горчливата совест, тоа беше прерано.
Јени, ужасното девојче, толку тешко да се задоволи.