Клучна сцена; Достапна светлина; Амели трча; (22) ›филм; ТВ-камера
Еве го вториот дел од извештајот за стрелање од нашето издание на „Амели рент“ од 12/2016 година. Филмот беше отворен во германските кина вчера, четврток, 21 септември.
За уредникот, Андреас Радтке, на Шлехт му требаше „многу храна да раскаже за Јужен Тирол и временските промени“. Поради оваа причина, снимателот на 2-та единица Мартин Ратни беше на пат околу три дена, барајќи, на пример, да капе гранки од ела што може да се користат за да се генерира дождовна вода во просек. Со мини тим од пет лица, вклучително и двајца двојници, и АРРИ Амира, Ратни исто така сними установи што раскажуваат како семејството патува од Берлин до Јужен Тирол. Мартин Шлехт исто така бараше атмосферски е-снимки со Sony Alpha A7S2 SLR камера со монтирање PL.
DoP ја користеше камерата со целосен формат во производот S35. „Работното време за филм секогаш ме нервираше. Вие започнувате кога само помина најубавата светлина и застанувате кога започнува најубавата светлина “, вели ДоП Шлехт. Така, тој сега се навикна да доаѓа порано или да останува подолго, а понекогаш зграпчува актер кој сè уште е голи на шминка: „И околу половина од овие слики подоцна завршуваат во готовиот филм“.
Снимателот придава големо значење и на самракот во централната сцена на самитот кога двајцата главни ликови конечно пристигнаа на огнот на Светото срце. Во сценариото, сцената се одвиваше ноќе и не беше само детето кое работеше во време, зборуваше против тоа. „Можевме да отидеме во студиото за тоа, бидејќи и онака не можете да ги видите планините навечер“, вели Мартин Шлехт. ДОП, режисерот и продукцијата се одлучија за самрак и беше јасно дека тимот има максимум три четвртини од еден час за време на кој исто така треба да го постави светлото.
Тука Ратни ја презеде и Б-камерата. ДИТ, Мартин Новек, кој делумно работеше и како оператор на 2-ри единици, ги сними ударите на VFX. Двата огана беа осветлени, еден голем и еден мал, над кои требаше да скокаат актерите и кравата. Но, тогаш ветерот се сврте. Генерираше толку многу искри на летање и ги турна на местото каде што пукањето таму беше невозможно. „Тој ден не сторивме многу“, вели снимателот: „Следниот бев нервозен“. Потоа, тој помина два часа разговарајќи со целиот тим низ процесот.
Секој точно знаеше каде да застане и каде да се движи: „Скоро не ги исклучивме камерите“. И кравата не дозволуваше да се убеди да го прескокне огнот за камерата, но барем истрча низ. „Добро е да се има став со кравата, но како и да е, емотивно сте на друго место. Со Амели, која ја направи својата алпска турнеја “, нагласува Шлехт.
ГИМБАЛ НА ГРАНИЦА
DoP скоро секогаш имаше две главни фотоапарати со „Амели рент“, ARRI Amira и Alexa Mini. Alexa Mini секогаш беше монтирана на гимбалот, DJI Ronin. На овој начин, снимателот не го изгуби вреденото време на снимање на децата со реновирање. Еднаш дури го однесе и гимбалот со себе на 2.500 метри: „Беше супер исцрпувачки, но вредеше“. Гимбал, исто така, влијаеше на изборот на леќи: „Ultra Primes се едноставно најлесните. И покрај тоа, понекогаш бевме 10 грама пред моторите на Гимбал повеќе да не можат да ја држат тежината на фотоапаратот “, вели Мартин Шлехт.
Сè е подготвено за снимањето: Оддалеку десно е Мартин Шлехт пред камерата, Светото срце пожари гори на самитот. (Слика: Фото: Мартин Ратини, Оливер Феист, Уве Хаусиг)
Ultra Primes се постојано јасни и прецизни за сите оптички опции, „скоро досадно во изгледот ако не правите ништо“, вели Шлехт, но тој сака да работи со филтри, како што е филтерот за градиент на атенуатор: „Многумина велат:„ Ми требаат филтри денес нема повеќе'. Но, ако добијам поголем контраст и ги направам сенките потопла, тоа ја олеснува корекцијата на бојата “. Исто така, ДО смета дека е голем предизвик да се приближи што е можно поблиску до 35 мм. Тоа би било исто со старата оптика, вели Шлехт, кој тестирал осум различни стари анаморфни и осум стари сферични леќи за „мед во главата“. Но, тоа им помага на асистените многу потешко, бидејќи тие не се толку сигурни и, на пример, кога има позадинско осветлување, сè одеднаш станува бело.
Мартин Шлехт ги знае грижите и потребите на неговите асистенти.По стажирање во АРРИ во 1998 година, тој работи од асистент на материјал до прв асистент за камера во ДО. „Со чисти леќи, знам какви слики добиваме. Ова е важно кога имам малку време, како и за овој проект “, нагласува ДО.
ДОСТАВНА СВЕТЛИНА
Ограничувањата понекогаш доведуваат до најдобри идеи: има сцена во сценариото во кое мајката се упати глава кон Јужен Тирол во автомобилот откако дозна за исчезнувањето на Амели. Ноќе ја обзема микроспиење. Тобијас Виман и Мартин Шлехт размислуваа како треба да го спроведат ова. Бидејќи навечер на автопат требаше да стават премногу светло. Тогаш дизајнерот на продукцијата Јоханес Стернагел имал идеја дека отсекогаш сакал да пука на наплатна станица.
За да не мора да се осветлува автопат за ноќно возење, тимот се свртел кон наплатна станица. (Слика: Фото: Мартин Ратини, Оливер Феист, Уве Хаусиг)
Властите беа отворени и ја затворија станицата кај Бриксен целосно во двата правци за пукање. Резултатот е импресивен: наплатната станица блеска скоро вознемирено во мрак кога автомобилот вози кон него, пред возачот на каскадер конечно да влезе во железото. Мартин Шлехт генерално многу ја цени „достапната светлина“: „Јас не сум некој што треба да постави илјада ламби, дури и ако секогаш има ситуации во кои ти требаш“. Неговата најголема желба е да сними комплетен ноќен филм во голем азиски град како Токио или Хонг Конг, користејќи ја само светлината што е достапна таму.
Главното снимање се случило меѓу 24-ти мај и 6-ти јули 2016 година. Филмот „Амели рент“ беше објавен во германските кина вчера на 21 септември.