Култура Човекот на врвот Зошто диригентот е важен за оркестарот SЬDKURIER Online

Сега можете да објавувате статии во вашата Список за читање зачувајте и читајте кога сакате.

Написот е зачуван во списокот за читање.

Југозападната германска филхармонија си го одзеде своето време една и пол година. Функцијата главен диригент е важна, па затоа изборот мора внимателно и темелно да се разгледа. Кога минатово лето берлинскиот филхармоничар го избра својот нов шеф, тоа беше огромен настан во медиумите што исто така ја истакна важноста на оваа функција. Но, каде всушност лежи ова значење? Главниот диригент ја одредува содржината на оркестарот, тој поставува приоритети на репертоарот, помага во обликувањето на програмата и сам спроведува одреден број концерти. Дали тоа го оправдува култот што се прави околу некои диригенти - а не само главните диригенти? Дали навистина сè стои и паѓа кај мажот (а ретко и кај жената) кој стои пред бирото и ја лула диригентската палка? Или да кажам поинаку: што ќе се случеше ако никој не беше таму?

Политичка изјава

Идејата не е баш апсурдна како што може да изгледа на прв поглед. Југозападна германска филхармонија има искуство и со концерти без диригент - надвор од сезоната без главен диригент. Во случаи во кои нема диригент, концертмастерот или солист зазема лидерска позиција од својот инструмент. Пијанистот Рудолф Бухбиндер работеше на концертите на Моцарт и Бетовен со филхармонијата. И Коjaа Блачер, солист за виолина и поранешен концерт-мајстор на Берлинската филхармонија, ја водеше југозападната германска филхармонија од бирото на концертмајсторот во концерт со дела од Хајдн и Моцарт.

Она што е исклучок за музичарите од Констанц, е дел од програмата од други оркестри. Ги нема многу, но има и такви кои настапот без диригент го направија принцип. Не постои нереална идеја за управување зад ова во време на празна каса, но желба за уметничка лична одговорност. Таму каде што музичарите не можат да се потпрат на диригент, тие мораат подобро да се слушаат едни со други. Наместо да ја следат линијата на интерпретација што им ја дава диригентот, тие мораат сами да размислат за насоката што сакаат да ја дадат. Треба ли месингот да биде особено нагласен во овој момент или не? Колку широките жици треба да го прават својот ритартандо? Колку тивко мислеше на композиторот на пијанисимо? Музичарите треба да се договорат за толкување заедно - и да го интернализираат на таков начин што сите заедно ќе се состанат на концертот. Тоа може да биде убав предизвик - но исто така е и ризик. Или како што се пошегува музичар: диригент е како кондом. Со него е побезбедно - но без забава е позабавно.

Но, не станува збор само за забава. Оркестрите без диригент се исто така политичко соопштение. Таму каде што има само едно лице одговорно и неговото мислење не може да се доведе во прашање, демократски социјализираните луѓе можат да заболат од стомак. Оркестрите без диригент затоа честопати се сметаат како основен експеримент. И, секако не е случајно што ваквите модели беа дискутирани особено во 80-тите години на минатиот век, кога луѓето се обидуваа да ги одржат хиерархиите рамни и да ги испрашуваат авторитетите. За тоа време, на пример, се појави барокниот оркестар Фрајбург, кој главно свири без диригент, но има двојно раководство на двајца уметнички директори со еднакви права, мајсторите на концертот Готфрид фон дер Голц и Петра Мелејанс. Овие ги спроведуваат пробите и концертите од бирото на концертмајсторот. За Дојче Камерфилхармонија Бремен, исто така, музичкото самоопределување беше важна движечка сила зад основањето во 1980 година. Дури и ако оркестарот не работи нужно без диригент, за сите важни музички работи демократски одлучуваат сите музичари.

Професијата на диригентот е млада

Меѓутоа, кога станува збор за изведба без диригент, секогаш треба да гледате внимателно. Барокниот оркестар од Фрајбург е добар пример за ова. Често работи без диригент не само поради политички убедувања, туку и затоа што немаше диригенти во барокната и раната класична музика во која специјализирал оркестарот. Професијата на диригентот е релативно млада. Карл Марија фон Вебер, кој со својот „Фрајшац“ се смета за основач на германската романтична опера, беше и пронаоѓач на диригентската палка и модерен диригент. Претходно, изведбите беа водени од првата виолина или од пијано или чембало. Тоа функционираше затоа што оркестрите во секој случај беа помали во тие денови и музичарите можеа да се надоврзат на вообичаените конвенции за играње практики што го поедноставуваат музичкото разбирање. Во денешните оркестри специјализирани за рана музика, свирењето без диригент е неопходен дел од практичната историска изведба.

Камерни оркестри или солистички ансамбли со помала големина, како што често се среќава во новата музика, најверојатно, ќе имаат можност да си дозволат настапи без диригент отколку големите оркестри за кои симфониите од 19 век се дел од основниот репертоар. Како фундаментално прашање, одлуката за или против диригент и онака не е добра. За среќа, и тука времето на војување со ровови заврши. Диригент е прашање на секако за филхармонискиот оркестар. И, ако ја има функцијата главен диригент, правилно внимателно ќе го разгледа неговиот избор.