Кутија со Николсон Бејкер се поклопува во мека - вклучена е бесплатна поштарина

роман
Превод: Шенфелд, Еике

33 натпревари - 33 скици за малите чуда на секојдневниот живот
Од мали приказни, расчленети мисли и трепкања на меморијата при палење на огништето рано наутро, се појавува ликот на семејство, кое покрај прекрасниот семеен човек Емет ја вклучува и сопругата Клер (се доближија на банкомат), ќерката Фиби (14, мудар), синот Хенри (8, практично) а патката и припаѓа на Грета. Додека гори последниот натпревар, многу светла се вклучуваат за читателот.
„Работи како среќно колаче“ (Литератури) ... повеќе

33 натпревари - 33 скици за малите чуда на секојдневниот живот

Од мали приказни, расчленети мисли и трепкања на меморијата при палење на огништето рано наутро, се појавува ликот на семејство, кое покрај прекрасниот семеен човек Емет ја вклучува и сопругата Клер (се доближија на банкомат), ќерката Фиби (14, мудар), синот Хенри (8, практично) а патката и припаѓа на Грета. Додека гори последниот натпревар, многу светла се вклучуваат за читателот.

„Дејствува како среќно колаче“ (Литератури)

Детали за производот
ророро хартија # 23975
Објавено од Rowohlt Tb.
Оригинален наслов: Кутија со натпревари
Број на страници: 150
Германски
Димензија: 190мм
Тежина: 151гр
ISBN-13: 9783499239755
ISBN-10: 3499239752
Број на предмет: 13208772

Ако не станеш како мравкиНа огништето: Николсон Бејкер го остава читателот да осветли/од Ханес Хинтермаер

Во четири наутро светот е сè уште во мрак. Ова е кога Емет станува, погодува натпревар и го пали огништето во дневната соба. Тој игра според правилата на играта на старите деца: одење низ куќата со затворени очи, без да налетате на мебелот, да почувствувате прекинувач за светло, но да не го вклучувате. И тој ја продолжува играта, си прави кафе во мракот, зазема место во фотелјата. Простории што ги осветлува само слабата светлина на вездите и Месечината; слепило со излезот од тоа да можете едноставно повторно да ги отворите очите. Не знаеме зошто го прави ова, ниту пак ќе дознаеме. Можеби не е важно ниту тоа. Но, учиме многу други работи што навистина не би нè интересирале доколку не доаѓаат од пенкалото на американскиот писател Николсон Бејкер, кој ни дозволува да влеземе во свеста на неговиот нов херој за сто и педесет кратки, но многу интензивни страници.

„Кутија со кибритчиња“ е насловот на овој чуден краток роман, а триесет и три стапчиња во оваа кутија ја поставија временската рамка за нарацијата. „Добро утро, јануари е и е 4:17 часот наутро и јас седам овде во мракот“. Беше многу ладна зима во градот наречен Олдфилд на источниот брег. Емет од неодредена причина одбра да се разбуди многу рано и ќе ја задржи таа навика триесет и три дена. Тој не мора да станува, тој е предавач по учебници по медицина, работа што се подобрува со дневната светлина. Неговата сопруга Клер спие, како и неговите две деца, четиринаесетгодишната Фиби и осумгодишниот Анри. Клер е пофалена како прекрасна, срдечна и паметна; тоа беше таа што го направи првиот чекор во тоа време.

Децата имаат свои чудаци, како и сите деца. Бракот работи, обезбедени се годишни примања од седумдесет илјади долари, Емет го слуша Брамс во автомобилот. Во домаќинството има мачка, патка по име Грета во градината која живее во куќата за кучиња. Идејата за собирање кујнска хартија и на тој начин документирање на промената на вкусот и форматот на овој очигледно неважен прибор е напуштена од Емет. Seemsивотот на четириесет и четири годишникот се чини дека е без загрозување, но исто така и без високи точки - постојан проток на егзистенција помеѓу веќе не млади, но сепак далеку од старите.

Со пет романи и три есеистички тома, Николсон Бејкер одамна се издигна да стане фиксна starвезда на небото над креативно-писателските прерии на современата американска литература. Возбудата за телефонскиот сексуален роман „Вокс“, кој е означен како порнографски, и романот „Фермата“, на кој му се дадени слични оценки, може да придонесоа за тоа. Од дебито на Бејкер „Подвижни скали или потеклото на нештата“, објавено во 1988 година, јасно е дека некој пишува тука чијашто сила лежи помалку во епската панорама отколку во микроанализата на светот на нештата од индустриското време - и во Прустичната медитација за минливоста. Но, додека Хоуви на „ескалаторот“ сè уште главно се занимаваше зошто се расипаа две врвки за врвки за дваесет и осум часа, петнаесет години подоцна може да се дијагностицира повеќе меланхолична основа на херојството. И комедијата што ги карактеризираше претходните книги на Бејкер му отстапи на нежното спокојство што барем еден не го прави - да ги изложи протагонистите на потсмев.

На страница 108, на натпреварот број дваесет и два, Бејкер за момент го крева таванот. „Не ми оди толку добро. - Кроткото самооткривање на Емет наводно има врска со настинка - „Јас всушност имав треска.“ Имам 38,4! Извикав на секој што може да го слушне тоа “- но наодите сугерираат други заклучоци. Иако Емет, во својата naубезна, светска потврда за наивноста, изгледа дека е навистина добар лик, тој сепак има семејна историја. Тој потекнува од позитивистичко медицинско семејство. Неговиот дедо, неповолен кон сентименталноста, бил патолог кој напишал стандардна работа за техниките на обдукција и прирачник за „Габични заболувања на човекот“. Соработка со дедото - „Станав еден од ретките тинејџери што можеше да напише риноентеромофторомикоза“ - го внесе внукот во монтажна професија.

Без да сака да го признае тоа, Емет е зафатен од болеста што се нарекува живот и која неизбежно води кон смрт. Нараторот дава доволно индикации за одредена морбидна основна одлика. Еднаш плаче и додека гледа во atвездите. Долго време, како што известуваше Емет, во раните утрински часови со истурање на срцето, тој можеше да заспие само со помош на самоубиствени фантазии. Тој замисли „да ме чука игла за плетење во увото или да скокне од платформа во празнина со десетина црни, лизгави сталагмити на дното“. Во исто време, тој одбива да го признае постоењето на смртта. „Колку години ќе поминат пред да имам дете кое е толку мало за да му ја измијам косата? ... Загубата е доволна за да ја изгубите својата присебност - и тоа не е шега“.

Најмал фактор што може да се пресмета во ова експериментално поставување е меморијата. Таа, која никогаш не може да се контролира со волјата, раѓа слики од кои нема бегање. Значи - Емет само спаси пајак да не гори - се појавува мравката Фидес. Ги крие труповите на нејзините колеги видови, ги преместува на едната страна и ги закопа. Последниот од ваков вид, преживеани од фарма со мравки што Фиби ја доби за нејзиниот трет роденден. Во својот животен стил, таа беше утехата и примерот на Емет: „Фидес се одржуваше жив преку работата, па затоа беше добар пример за мене“.

Николсон Бејкер дополнително ја згусна својата детална уметност на опис, тој сонува рамнотежа на фината граница помеѓу филозофскиот афоризам и баналните изреки на побожен седен-пит. Тој исполнува благородна задача за литературата со игнорирање на нејзината претпоставена принуда да дејствува. Со испружена мерка на време, тој со голема прецизност ги избира ноќните мисли на овој потомок на Торес Валден (и наоѓа друг брилијантен преведувач кај Ејке Шонфелд). Во масата на гласни, светлосни дневни книги, овој чуден рано воскресен отсега ќе има место во фиоката „Херои што нема да ги заборавиш“. Се разбира, треба да се консумира во мали дози. Полека. Најдобро во малите часови, во слабиот сјај на камин.

Николсон Бејкер: „Кутија натпревари“. Роман Превод од американски: Еике Шонфелд. Рохолт Верлаг, Рајнбек, 2004 година. 151 стр., Тврда тврда обвивка, 14,90 [Евра].

Белешка за бисер-нуркач на прегледот на ЗЕИТ