Маски за смртта Како овој уметник се држи до последното лице
Скулпторот Александра Беате Похлус со копија од смртната маска на кралот Лудвиг Втори.
Кога ќе се појави повик, таа остава сè. Земи четки и кубење, завиткајте го малтерот. И тргна, дури и за време на викендот, дури и во сред ноќ. Треба да се направи брзо, обично времето е од суштинско значење. Гробарите не можеа да чекаат премногу долго, вели Александра Беате Похлус. „Работата треба да се заврши пред да започнат погребните служби.
Исто така, би го прекинала одморот доколку ја повикале. Да одам на клиника, на одделот за патологија, во мртовечница. Или куќата каде што починало едно лице. Лицето од кое Александра Похлус ќе го отстрани лицето. Последното лице. Отстранување на смртните маски - тоа е древна традиција која стана ретка и која скулпторот од Верцбург сè уште ја совладува и ја одгледува. Да се создаде пластично спомен за починатиот, слика што треба да се допре: „Ја прави смртта поопиплива“, вели Похлус.
Како студент, првпат сам со мртов човек
Таа беше во раните 20-ти години кога за првпат го малтериса лицето на мртовец во Виена. Александра Беате Похлус студирала скулптура на Академијата за ликовни уметности во Минхен кај професорот Лео Корнбруст на класата за скулптура поврзана со архитектурата. Таа исто така работеше како асистент во работилницата на академијата, помагајќи при изработка и леење на мувла. И дали беше таму кога Мајстор беше повикан да направи маска за смртта.
„Господарот беше преплашен“, вели скулпторот. Застанете свиткани над трупот, измешајте малтер од Париз, намачкајте вазелин на лицето, нанесете малтер од Париз. Не и пречеше да се сретне со мртвите, да ги допира или да ги допре. Младата студентка за првпат отиде со неа во 1982 година, кога почина Карл Орф. Градот Минхен и наложи на уметничката академија да ја отстранат маската за смртта на композиторот. Господарот мораше да оди, неволно како што го стори тоа.
Таа се запраша зошто не се плаши од тоа, зошто не се плаши од мртвите. „Тоа ме интересираше и сметав дека е многу понормално отколку што замислував.“ Можеби, вели Александра Похлус, нејзините родители, кои водеа голема пракса за физиотерапија, и помогнаа да се справи со човечкиот К Лесно паднат. „Или го имате или го немате, не можете да го научите тоа.
Имав чувство да можеш да го заклучиш карактерот
Кога еден виенски гробар се јави во Минхенската академија едно лето додека беше на одмор, итно да нарача маска за смрт. . . Мајсторот го испрати својот ученик. И така, Александра Похлус застана во Виена, во подрумот на една болница, сама со мртвиот човек и ја започна својата работа со малтерот од Париз што го купи набрзина. Починатиот бил сопственик на фабрика од добро познато индустриско семејство. Кога го тргна неговото последно лице од лицето, рече Похлус во ретроспектива, таа имала чувство да може да го заклучи неговиот карактер и да знае: Така сигурно бил. Нејзиното сомнение е потврдено - во разговор со ќерката на која и ја дал маската.
Маските за смрт имаат долга историја. Во антички Египет и антика, тие често биле изработени од злато, слободно се работеле и го покривале лицето на починатиот за време на церемонијата на погребувањето. Во својата „Historia naturalis“, римскиот научник Плиниј Постариот за прв пат споменува гипсени лица на лицата на мртвите во првиот век од нашата ера. Тие се изум на „Лисистратос“ од Сицион. Во времето на Александар Велики, грчкиот скулптор, наместо слободно да го моделира лицето, го обликува лицето од природата во гипс и потоа го создава портретот.
Маска за смртта на Александра Беате Похлус. Бидејќи негативната форма е разбиена, има само по една позитива за секоја од нив.
"> '> Фото: Јозеф Кониг | Маска за смртта на Александра Беате Похлус. Бидејќи негативната форма е разбиена, има само по една позитива за секоја од нив.
Во доцната антика, традицијата за користење маски за паметење на починатите предци и личности беше изгубена. Бернардин од Сиена, италијански свештеник и религиозен, беше еден од првите во 1444 година што му беше извадена маска на смртта од лицето во ренесансата - како основа за портрет на теракота. Додека маските се користеле низ вековите за да се создадат портрети или бисти со нивна помош, нивната суштинска вредност и важност за уметноста биле препознаени во 19 век.
Смртните маски како култни објекти на просветлената буржоазија
Почна периодот на цветни. Познати комеморации за париски малтери се познати од композиторите Ричард Вагнер, Јозеф Хајдн, Лудвиг ван Бетовен и Густав Малер, како и кралот Лудвиг Втори, кој почина во 1886 година. Маските на смртта станаа култни предмети на просветлената буржоазија. На почетокот на 20 век сè уште беше вообичаено да се прави жива слика на истакнати личности.
Никогаш нема многу време во случај на смрт. Ако добие задача, Александра Беате Похлус зборува кратко со ужалениот. Потоа, по знак на крст и кратка молитва, таа ја започнува својата работа. „Повнимателно отколку со живите, каде што може малку да кренеш.“ И со ракавици - „од почит“. За негативно, скулпторот користи чист малтер од Париз. „Благодарение на својата кристална структура, таа прецизно ја следи секоја линија на коса, секоја брчка, секоја пора“.
Тоа е концентрирана, мирна работа: Александра Похлус прави мувла за гипс.
"> '> Фото: Јозеф Кониг | Тоа е концентрирана, мирна работа: Александра Похлус прави мувла за гипс.
Работата на починатиот трае два или три часа, понекогаш и подолго. Pohlus ја креми кожата со четка за заштита. Наполнете ги носот и ушите со памук. Наполнете ја брадата со вазелин. Потоа, таа нанесува прв слој на гипс, многу тенок. И тогаш - „тоа е уметноста“ - става две памучни конци во малтерот на Париз над лицето. Како линии на поделба, од челото до брадата, секоја во средината на очите.
Две нишки во средината на очите - така што има три дела
Важно е негативноста да се состои од три дела. Бидејќи на овој начин, вели скулпторот, таа може повнимателно да го отстрани садот. И, исто така, може да го обликува „индивидуално особено интересниот дел од ушите“. Резултатот е 2/3 фрлен дел од главата што точно ја репродуцира формата на главата.
Тогаш зависи од Каирос, вистинскиот момент. Во вистински момент - кога малтерот во Париз ќе се зацврсти, но сепак е мек - таа повторно ги извлекува тенки нишки, негативната форма е поделена на три дела. Во своето дело, таа „целосно се придржува до занаетчиската традиција што се пренесувала низ вековите“, вели скулпторот, кој исто така студирал филозофија и теологија и го докторирал историјата на уметноста.
Современите, брзи постапки што ги користат танатолозите, специјализираните гробари, се ужас за неа. „Со силикон може да се направи фуи мача, но тоа е уметност коа“, вели Похлус со јасноста на нејзиното потекло од Горна Баварија. Благодарение на висококвалитетниот малтер во Париз, можете да ги отстраните последните издувања многу попрецизно и поприродно отколку што може пластиката.
На глетката на мртвиот татко го виде помирувањето
Честопати, таа ги обликува и рацете. Тоа е интензивна, концентрирана и многу мирна работа врз трупот. Нејзиниот сопствен татко починал многу млад, вели Александра Похлус, која живее во Верцбург веќе три години и предава со полно работно време како наставник по уметност во средните училишта Рименшнејдер и Ронтген. Таа навистина сакаше „да му каже дека ми се допаѓа“, вели Похлус. „Но, тој изгледаше толку мирно“, се тешеше тоа. И тоа стана нејзина мотивација за нејзиниот посебен занает: Похлус сака да „се држи до сличното за ужалените“.
Како уметник, таа целосно се повлекува од смртните маски. „Goе одам во оваа последна услуга - и тоа е тоа.“ Похлус им нуди на ужалените дека можат да бидат таму кога ќе го малтериса лицето. За многу роднини е утешно да бидат сведоци на ритуалот и да можат да се збогуваат. Честопати тие почнуваат да зборуваат. За починатиот, умирање и смрт. Похлус станува слушател.
Што ако е сама со трупот? Александра Похлус вели: „Како религиозна личност, јас на телото гледам како навлака што лицето ја фрла по смртта.“ Маската на смртта појасно ги рефлектира типичните карактеристики на лицето отколку живата маска. И квалитети: nessубезност, сериозност, топлина, дарежливост, цврстина, емоционалност - „лицето открива како живеел човекот“.
Лице на кралот: Маската на смртта на репликата на Лудвиг Втори виси долго време на Академијата за ликовни уметности во Минхен, каде што студираше Александар Беате Похлус и го научи занаетот.
"> '> Фото: Томас Обермаер | Лице на кралот: Маската на смртта на репликата на Лудвиг Втори виси долго време на Академијата за ликовни уметности во Минхен, каде што студираше и го научи занаетот Александра Беате Похлус.
Работата потоа продолжува во студиото. Похлус ги спојува трите гипсени делови на негативата заедно и ги ретушира несовршеностите. И наполнете ја формата со четка, во неколку тенки слоеви со кремаст малтер од алабастер. Чист бел малтер кој станува многу тврд и сјае. Ако е целосно суво по две или три недели, скулпторката ја отстранува негативата од позитивната маска прво со чекан и длето, а потоа со фини гребење, игли и чувствителност на прстите. Негативното е изгубено, останува единствениот, единствениот впечаток.
Друг заштитен слој на разредено акрилно врзивно средство и малку талк за кадифена благодат. Чистата бела боја што ја има живата жива слика го прави многу помирливото и мирно изразување на лицето на маските за смртта, вели Похлус. „Повеќе не можете да ги гледате страдањата. Ова е нешто одлично “.