Надвор за дебели пејачи; ВОЗВИЧНИ СВЕТЛИЦИ
Се повеќе и повеќе, убавината наместо гласот смета на оперската сцена
Лисет Оропеса, родена во САД од кубански имигранти и победник на Големото финале на Националниот совет во Метрополитен опера во Newујорк во 2005 година, беше една од првите што се пожали дека режисерите на опери се повеќе ги следат пејачите би избирале според изгледот и се помалку од нивните гласови.
Rolesе има улоги што директорите на кастинг ќе ги избираат врз основа на промотивен материјал и автопортрети од пејачите, и тоа ќе го сторат само врз основа на изгледот, без да ги поканат на аудиција.
Лисета Оропеса, која минатата година пееше на Кралската опера во Лондон и на фестивалот Глинберн минатата година и, според нејзината веб-страница, практично е резервирана за 2018 година, мораше (според интервјуто за „Тајмс“ во Лондон) за „надополнување“ Соблечете неколку килограми од вашиот оперски план за да бидете повторно привлечни за некои улоги. По сензационалниот почеток на нејзината кариера, нарачките одеднаш паднаа откако таа се здебели неколку килограми и стануваше се позаоблена.
Друга пејачка, Даника Лорен, членка на „Канадската опера“ учествуваше во серијалот „сакај го своето тело“ во знак на протест против сè поважните екстерни влијанија при изборот на пејачки. Во неколку интервјуа, таа се пожали на ситуација во која оперските куќи, кои се соочуваат со опаѓачки интерес на публиката, преку елементите на шоуто се обидуваат да привлечат помлади гледачи. Пеењето на „убавици“ денес е на побарувачката и не мора оние кои имаат најдобри гласови. Чудно е што, режисерите на опери претпоставуваа дека помладите луѓе повеќе сакаат да донесуваат одлуки засновани на визуелни впечатоци отколку на квалитетот на музиката.
Слабеење на Калас
Веројатно најпознатата диета за слабеење на една пејачка е драматичното слабеење на Марија Калас во 1950-тите, што всушност ја експлодира нејзината популарност. Дискусијата меѓу loversубителите на операта дали ова ненадејно слабеење влијае и на нивниот глас не заврши до денес. Во исто време, сепак, во тоа време беше доста вообичаено пејачи како Монстеррат Кабале да се тврдат себеси како суперarsвезди во оперскиот свет, без оглед на тежината и изгледот.
Со децении доминираше недокажаната предрасуда дека „големите“ жени имаат и „големи“ гласови. Една прифати одредена идеја за тоа како треба да изгледаат одлично пејачките жени и очекуваше одредена фигура без која не може да се замисли соодветниот глас. Публиката не веруваше во „слабиот“ пејач да има „полн“ глас. Тоа беше скоро дел од имиџот на успешна пејачка да биде кружен и величествен на сцената.
Софи де Линт, режисер на опера од Цирих, се спротивстави на митот за „полни“ пејачи во интервју за НЗЗ. Точно е дека многу познати пејачи имаат силно и тркалезно тело, но тоа нема никаква врска со технологијата или квалитетот на гласот, туку со нередовниот живот на theвездите кои патуваат од еден град во друг и се под огромен стрес. На прилично полничката Бјанка Кастафиоре, таа го именуваше за контра пример на сопранот Евелин Херлициј, кој спортува секој ден и е добро обучен да ги преживее дневните проби и настапи без да се здебели.
Со промената на идеалот за убавина, сè поретките модели во модната индустрија и меѓу филмските starsвезди, се сменија и очекувањата за оперската сцена. Дебора Воигт беше разменета за продукција на „Адријана ауф Наксос“ од Ричард Штраус во „Кралската опера“ затоа што краткиот црн фустан што режисерот го избра за улогата не и одговараше. Таа тогаш исто така започна радикална диета и сега носи големина 40-42 во споредба со порано од 56-58.
„Грозен и непривлечен“
Пејачи како Тара Ероут предизвикаа едномесечна расправија меѓу оперските критичари, откако некои од нив го критикуваа нејзиниот изглед во „Der Rosenkavalier“ со аргумент дека е премногу ниска и премногу дебела за улогата. Во англискиот дневен весник „Телеграф“, критичарот напишал: „Талентот на оваа млада Ирканка од Германија е несомнен. Пее со жива самодоверба и се покажува како жива комичарка. Но, таа има толку несмасна фигура “.
Во Гардијан, критичарот се жалеше дека е тешко да се замисли овој крупен Октавијан како веродостоен overубител на виткиот Маршалин. Во „Фајненшл тајмс“ во другите весници се сметаше за соодветно дека Тара Ероугс е „пакет масни масти“ и во „Тајмс“ таа беше опишана како „грозна и непривлечна“.
Агресивното известување предизвика бура на негодување. Дискусијата беше помалку за пејачот, а повеќе за критичарите, кои беа обвинети дека се спасиле како писатели со глупави провокации од огромна очај, бидејќи никој повеќе не би ги читал. Во ерата на „лајкови“, на новинарите им треба внимание од читателите на Интернет. Од искуствата на политичките коментатори, новинарите од културата сега учат и како да стигнат до читателите што побрзо - често со чиста провокација и агресија.
Лисета Оропеса исто така зборуваше во неколку интервјуа за промената на навиките на гледачите. И во оперскиот свет „гледањето“ станува очигледно сè поважно од „слушањето“. Интернет страниците на пејачите се сменија, како и кориците на ЦД-ата. Сексуалноста и еротиката во класичната музика се нова димензија во маркетингот. Пејачите би се покажале во еротски пози на корици на плочи, а режисерите на опери се обидувале да влезат во медиумите со понекогаш очајни активности и да привлечат нови гледачи преку ПР и провокации. Факт е дека оперската публика старее и може само делумно да се замени со помлади луѓе. Сега експериментираме како би можеле да се спротивставиме на овој тренд.
Режисерот на новата продукција на „Риголето“ во Кралската опера во Лондон се обиде со сличен пристап. Тука има голи сцени и сцени на силување кои се критикувани од неколку актери. Само одбивањето на некои пејачи да играат одредени сцени предизвика дискусија во медиумите, што, сепак, им донесе корист на продажните податоци на операта. Дневен весник се пожали дека пеењето е поттикнато во втор план од провокативно шоу кое всушност изгледаше повеќе загушливо отколку еротско.
Оропеса отиде толку далеку во својата критика што наведе примери каде на жените им беа доверени улоги што немаат апсолутно никаква врска со нивниот терен. Овој развој ќе влијае и на се повеќе мажи. Во очите на директорите за кастинг, пејач во тешка категорија е повеќе Фалстаф отколку Дон ovanовани, дури и ако гласовите се токму спротивни.
Тело и глас
Телото и гласот никогаш не можеа да се одделат едни од други и секогаш имаше пејачки кои станаа суперarsвезди поради нивната харизма и личност и покрај лошиот квалитет на гласот.
Ричард Вагнер еднаш напиша за Вилхелмин Шредер-Девирент: „Таа воопшто немаше глас, но знаеше како да се справи со нејзиниот здив толку убаво и да дозволи вистинска женска душа да тече низ него толку прекрасно, што никој не помислуваше ниту на пеење ниту на глас „Тој ја ангажираше за неговите опери Риенци, Дер Флиенге Холандер и Танхаузер.
Режисери, режисери на опери, критичари и гледачи наводно сакаат да им се понуди совршената драма денес. Никој не се грижи што пејачи како Дебора Војгт се жалат дека морале да се борат со масивни проблеми со алкохолот по агресивниот режим на слабеење. Таа сега ги добива улогите на кои и беа одбиени пред неколку години и публиката е задоволна. Или не, кој знае? Директорите и режисерите на операта пробуваат нови начини без да има никаква документација за да покажат дали се корисни. Режисерскиот театар стигна до операта и перфектно еротскиот шоу ефект треба или да ја врати публиката или да ја придобие.
По навредата на пејачката Тара Ерогт од страна на новинарите за култура во англиските весници, критичарите на овој агресивен излив на таканаречените професионалци ги испитуваа писмата и коментарите на интернет на гледачите. Ретко кој беше вознемирен од карактерот на пејачката. Провокација меѓу новинарите се одвиваше по своја волја, што беше спроведено надвор од кругот на оние кои исто така плаќаа за своите билети. Задоволното општество на судии се чувствуваше овластено да суди и предизвика дискусија меѓу судиите што никогаш не ги достигна мнозинството гледачи.
Дали ова ќе ги мотивира младите повеќе да одат во опера?