Натали Портман; Womenените имаат рок на траење;
Натали Портман: „haveените имаат рок на траење“
БРИГИТЕ.де: Госпоѓице Портман, вие танцувате „бел“ и „црн“ лебед со толку совршенство што може да се помисли дека никогаш не сте направиле ништо друго во вашиот живот. Како го направи тоа?
Натали Портман: Тоа им го должам пред сè на моите исклучителни наставници. Почнав да тренирам една година пред да започне пукањето. Тоа беше Мери Хелен Бауерс, поранешна балерина со балетот во Newујорк, која ме запозна со балетот од дното нагоре, од самото дно до напредниот танц. Ништо не работи без дисциплина. Имам развиено многу почит кон танчерите.
БРИГИТЕ.де: Што му направи обуката на балетот на твоето тело?
Натали Портман: Тоа беше првата улога што ми постави такви физички барања. Со танцувањето секогаш имате болки, но тоа е добро за улогата. Исто така, еднаш бев сериозно повреден, со модринка на реброто. Многу непријатно. Но, како танчерка едноставно продолжувате да работите, дури и кога сте повредени. Ова е толку чудна двојност во балетскиот свет: на површината е светло, убаво, миризливо и изгледа толку едноставно, но под него е крајно темно и болно.
BRIGITTE.de: Може ли да го споредите класичниот балет со актерството?
Натали Портман: Презентацијата е многу поразлична. Балетот се потпира на техниката и виртуозноста што може да се постигне само преку часови обука. Глумењето во филм денес повикува на натурализам. Сè што има врска со технологијата брзо изгледа како имитација. Но, кога станува збор за притисок и конкуренција, балетот и глумата се многу слични.
Трејлер за филм: „Црн лебед“
БРИГИТЕ.де: Дали танчерката Нина е нешто како муза? Дали сè уште постои?
Натали Портман: Мислам дека е така. Често станува збор за жената која дејствува како медиум за мажот преку кој тој може да се изрази. Ова е случај и со „Црниот лебед“. Танчерката е инструмент во рацете на балетскиот мајстор, но потоа излегува од оваа улога и се ослободува од својот маестро. За мене, тоа е целата приказна.
BRIGITTE.de: Дали има голема женска конкуренција во „Црниот лебед“? Врската мајка-ќерка, двајцата танчерки - ова се машки фантазии?
Натали Портман: Не. Напротив. Откривам дека филмот многу намерно претставува свет во кој жените се подложени на облека. Кога ќе достигнат одредена возраст, околу четириесет години, една млада девојка стои подготвена да ги замени. Womenените имаат рок на траење. Ова е типично за светот на балетот, но го претставува и денешниот свет во поширока смисла. Нина го прави спротивното. Наместо да им угодува на мажите, таа наоѓа начин да се задоволи себе си. И таа го наоѓа сопствениот уметнички идентитет. Нејзиниот нарцизам helps помага да избега од ограничувањата на овие тесни граници.
БРИГИТЕ.де: И како го гледате крајот на филмот?
Натали Портман: Не случајно крвта во костумот на Нина изгледа како период. Станува збор за крајот на детството и раѓањето на жената. Јас така гледам.
БРИГИТЕ.де: И станува збор за врската меѓу половите.
Натали Портман: Апсолутно. Станува збор за машка контрола. Ова значи дека танчерите треба да останат толку слаби. Секој танчер ми го кажа тоа. Отсекогаш мислев дека балетот ќе ти даде такво тело. Но, тие не јадат. Тоа е лудо! Она што е исто така чудно: мажите се секогаш на чело на балетска трупа, иако тоа е уметност во која доминираат жените. Ените се theвезди, мажите служат само како поддршка. Но, тие осигуруваат дека жените се де-сексуализирани. Балетаните би требало да немаат гради и задник и се држат како монахињи. Исто така, бев шокиран колку танчери не развија женски глас, но зборуваа со високи гласови на девојчиња.
BRIGITTE.de: Тоа ви помогна да ја разберете улогата што сте ја проучувале психологија?
Натали Портман: Дефинитивно. Многу размислував за опсесивната природа на танцот. Од една страна, тоа доведува до тоа да стане виртуоз за танцување, од друга страна, се развива компулсивно однесување. Тоа многу добро можете да го видите во Нина. Религијата и посветеноста, како и ритуалот, играат голема улога во танцот. Нов пар чевли е како ритуал. Ако ги облечеш, многу боли. Тие стануваат поудобни само по неколку часа танцување. Но, танчерите добиваат нов пар за секоја изведба. Буџетот на балетот во ујорк е 1 милион долари годишно само за обувки.
БРИГИТЕ.де: Госпоѓице Портман, позната сте по тоа што приватниот живот го чувате целосно таен.
Натали Портман: Не сакам луѓето подобро да ме познаваат. Вие сте многу послободни да играте различни улоги кога вашиот лик ќе се чува во темница. (се смее)
BRIGITTE.de: Ве нарекуваат и „недопирливиот“.
Натали Портман: Што мислиш со тоа? Како во системот на касти?
БРИГИТЕ.де: Никогаш претходно не сте го чуле тоа?
Натали Портман: Не, никогаш. Смешно.
Сега знаеме малку повеќе за личниот живот на Натали Портман. „Црниот лебед“ не само што и донесе критички пофалби и добри изгледи за номинација за Оскар, туку и нова loveубов: Портман се запозна со танчерот на балетот и кореограф Бенџамин Милпејд за време на снимањето. Двајцата неодамна се верија и чекаат дете.
За филмот „Црн лебед“
За да ги мешате световите на тантелата од тантела и прскањето, мора да се осмелите да го сторите тоа. Храбриот човек зад „Црниот лебед“ е Дарен Аронофски („Борачот“). Тој ја испраќа Натали Портман низ тешкото балетско училиште како млада, амбициозна балерина Нина.
Нина ја добива двојната улога во својот живот: Во „Лебедово езеро“ би требало да ги отелотворува и невиното бело и демонското црно лебедо. Додека таа е совршена екипа за белиот лебед, таа мора да научи да се прости од колегата на ликот и да ја изнесе мрачната страна. Возена од режисерот на балет, Томас Лерој (Винсент Касел), таа очајно се обидува да ги надмине своите блокади. Иронично, новата привлечна колешка Лили (Мила Кунис) има сè што на Нина и се чини дека и недостасува. Очајно, Нина започнува процес што е исто толку ослободителен, колку што е самоуништувачки, во кој границите помеѓу лудилото и реалноста стануваат нејасни .