Никогаш не будете месечар - Амфитеатар списание

Неделен театарски магазин Бр. 58/11 ноември 2020 година

„Улогата на уметникот е да поставува прашања, а не да дава одговори“ - (А.П. Чехов)

Никогаш не будете месечар од сон. Тој може да направи радикални потези. Никогаш не разбудувајте интелектуалец од дремката на неговите мисли. Можеби има радикални идеи. Никогаш не се буди лежејќи во креветот на убовта. Може да има радикални ефекти.

,Сомнамбулизам “, по текстот на руската писателка, Јарослава Пулиновиќи, во превод на Богдан Будеш, кој успеа да им даде на зборовите нова сила, толку сугестивна, е претстава потпишана од Александру Мозгераану, поставена на сцената на Театарот Ноттара, во рамките на на 5-то издание на проектот „Претставата започнува со читање“. И какво читање!

Од самиот почеток, напнатоста, толку тесна, кондензирана, отвора еднонасочна улица: семејна драма. Слава, играна од Јон Гросу со страст, тој му приоѓа на неговиот лик во белешка, би рекол, лична, создавајќи игра на нијанси, намери и шармантни толкувања во нивната непостојаност, е Русин затворен во својата земја, што тој ја мрази и ја сака подеднакво. Тој е исто така месечар разбуден во живот чии ненадејни непријателства веќе не ги разбира, повеќе не ги препознава несовпаѓањата или механизмите со кои ги обединува и ги уништува ефемерните судбини, на крајот, пред странските избори, невозможно да се контролираат. Сомнежот станува најчувствителниот орган на Слава, кој му ги затемнува очите и го загорчува неговиот вкус откако дознал, по смртта на неговата сопруга Рената, дека Максим не е нивно дете. Така, кој било пат станува збунувачки, секоја идеја е или екстремна или наивна, а целиот нејзин интензитет се сведува на ненадејни движења, немаат никаква кохерентност, особено кога страдањето ги покажува неговите зашивки и агресијата наоѓа безбедно место во засолништето алкохол.

Кога лагата ќе извалка чиста бела боја на loveубовта, минатото избива во кревката сегашност на изневерениот и предавник. Alexandru Mâzgăreanu го носи отсутниот лик, Рената, преку вакви добро предложени детали, потенцирани од силна сценографија, внимателно заокружена од Родика Штирбу. Отсуството на неговата сопруга постепено станува присуство што го диктира текот на работите, внатрешните чувства на Слава, па дури и односите што ги има со оние околу него, особено со Ала, неговата ressубовница, играна толку деликатно од Кренгуња Харитон, која успева да ја осветли ја и добрината што ти ја дава loveубовта и нејзината себичност и итност.

Од надреалното, искривено поставување до трансформацијата на целото шоу во трогателна прослава на илузија, Александру Мозгерану го насочува своето внимание на некогаш фантастична земја на фантазии и фантазии, своевидна конвенција наметната од присуството на Дијана Роман тогаш кога ќе се појави на гробиштата, едноставна девојка која засекогаш го изгубила своето момче. Насока е премногу слаба, премногу пригодна, што целосно ја превртува емоцијата и му ја покажува кривоста, површноста, гротеската кога е потребно да се наметне непотребен среќен крај, но лесен, побрзан. Претставата не е неурамнотежена, би било претерување, но наместо длабоките нијанси, со што ќе завршеше универзална драма, се појавија балони, конфети, сите каење, негирања излегоа од мракот, што се придружува на реалноста како очајна мерка на спас, прочистување, рехабилитација.

Преку интерпретацијата на Јон Гросу, Слава останува силен, комплексен, нијансиран лик, можеби едноставно премногу претпоставен понекогаш во ваква страсна игра, кога емоцијата сепак бара статус и секое претерување станува бесплатно. Ала, внимателно протолкувана, нежно од Кренгуња Харитон, успева пред сè да ги потенцира вознемиреноста, нервозата, напнатоста на Слава, жртвувајќи се себеси како и секоја жена што сака маж повеќе од себе. Во рацете на гранката, Алах ја покажува нејзината кревкост, деликатност, храброст и, како последно, но не и најмалку важно, безусловна loveубов, кога сака да воспита туѓо дете или кога ќе издржи одбивање по одбивање.

Дима (Карл Бејкер) и Борис (Сорин Кочиќ) работат заедно како еден вид громобран за целиот бес на нивниот стар пријател, кој се повеќе вкусува лудило, успевајќи, со многу харизма, да состави целосен пејзаж, кога нивната вистина, за едноставни луѓе со едноставни проблеми, се рефлектира во лудилото на другиот. Доаѓа Дијана Роман и го менува регистарот, сенишен изглед, чуден, но заводлив по својата кревкост, и, со тоа, целото шоу ги поништува своите намери и отвора друг свет, посмеан, пооптимист, но повеќе кукавички. И на крај, но не и најмалку важно, Јулијан Михаи Кристеа, во улогата на Максим, на сцената ја носи целата храброст на младоста, денешната вистина на младата генерација, со површна и бура и брзање специфични за возраста и тој не успева да присили никакви детали, туку, напротив, ги продлабочува најдобрите нафлекси со природност и едноставност пријатна, но болна по својата суштина.

Во „Сомнамбулизам“ Александру Мозгераану собира лаги, сомнежи, кукавичлук, очај на истиот нерамен пат и ги изложува во целата своја слабост и ситница, кога ќе станат најлизгавите бегства од вистината што честопати или се крие или нè изневерува. тој игра на нашите прсти. Сепак, емоцијата, со својата деликатес, со својата ефемерна нежност, многу добро зацртана во првиот дел од шоуто, не оди длабоко во јамата на измачената душа на Русин кој не е среќен што преживеал ниту жали што не умре, но се разредува во сладок, измамен оптимист, кој целосно го сврти грбот на почетната напнатост.

„Сомнамбулизам“ од Јарослава Пулиновиќи

превод: Богдан Будеш

Дизајнер на производство: Родица Штирбу

Музичка илустрација: Александру Сучиу

Режисер Александру Мезгераану